出句：明月松间照

半梦半醒

出句：明月松间照           [集句]

《山居秋暝》唐代：王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

半梦半醒

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经典咏流传

作词：（唐）王维&（唐）李白&康震

作曲：韩雷

编曲：叶霖

走在古城朱雀的小街

听见太白唱醉的明月

这是杜甫赞过的春雨

王维的空山就在心里

特别想念那东坡的月光

梦想跟随在放翁的身旁

就算我没有稼轩同一般的才华

挑灯看剑咱有的是担当

吟一首诗看千年经典惹人恋

歌一阕词让唇齿留香满心田

吟一首诗看千年经典惹人恋

歌一阕词让荡气回肠咏流传

空山新雨后天气晚来秋

明月松间照清泉石上流

长安一片月万户捣衣声

秋风吹不尽总是玉关情

走在古城朱雀的小街

听见太白唱醉的明月

这是杜甫赞过的春雨

王维的空山就在心里

未经许可,不得翻唱或使用

余尘

出句：明月松间照【集句】
对句：闲云水面浮【余尘】

和原诗句“清泉石上流”意境相差很远，出句有明月说明是晚上，晚上水面的闲云是看不清楚的，但是泉水流动声可以听见。

余尘

出句：明月松间照【集句】
对句：青灯案上摇【余尘】

半梦半醒

余尘 发表于 2023-2-14 22:21
出句：明月松间照【集句】
对句：闲云水面浮【余尘】

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余尘

半梦半醒 发表于 2023-2-14 23:01
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半梦半醒

余尘 发表于 2023-2-14 23:04
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  微信的头像是个向日葵，借着手机的照明，夜里照的，向日葵被笼罩的雾气昭昭，是香烟和夏日微风的功劳。

半梦半醒

【转载】绝句的十二种写法

法一：前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接

无风无雨少骄阳，林木森森草带香。

绿水青山看不足，老牛野岸自徜徉。


法二：前二句说一事，第三句以转折连词承接。

雨过晴空雾气流，山前草木绿幽幽。

却看春水欲齐岸，只待渔人好放舟。


法三：第三句故作假设或设问之辞，第四句答之

群峰无语立斜阳，十里稻花风自香。

若问桃源何处洞，渔舟无路到山乡。


法四：前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。

轻划竹筏岸边游，薄暮唯将空网收。

记得前年春汛日，鲤鱼跃动自登舟。


法五：以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。

与君携手正清秋，芳径翠园明月楼。

今日娇儿能步走，斜阳立尽盼归舟。


法六：前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。

小舟摇过绿杨村，雾气迷蒙野色昏。

好借山头半轮月，照人千里到家门。


法七：此法为渔洋匠心所在，一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵

虹桥耸立薄云天，两岸疏林带晓烟。

落尽杨花春欲暮，一河碧浪荡孤船。


法八：以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应

清歌一曲动纤尘，阵阵荷香曙色新。

今日莲花开又艳，湖滨不见去年人。


法九：第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应

春山草木自芳菲，碧浪清波映落晖。

网罢东湖舱已满，何人沽酒待船归。


法十：前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。法五是以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。

与君携手正清秋，芳径翠园明月楼。

今日娇儿能步走，斜阳立尽盼归舟。


法十一：前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健

肃穆层林路纵横，寒荆白露晓风轻。

秋来且向空山走，红叶清溪照眼明。


法十二：诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣

袅袅凉风正仲秋，蒙蒙轻雾白蘋洲。

清河流水孤篷过，曲岸飞歌吊脚楼。

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@余尘   老师。   对照王维的五言律诗，这是属于12法的那种情况？  

五言律诗和七言绝句，那个文字张力的局限性更大一点。

山色空蒙

出句：明月松间照（集句）对句：清风柳岸吹（山色空蒙）

泰山乌鸦

出句：明月松间照【半梦集句】
对句：空山雨后新【乌鸦摘句】