二、自对与互对的异同
相同点：自对与互对同样具备对仗的基本特征，如字句对等，结构对应，音步相仿，平仄相谐。
不同点：
1、所指范围不同。互对的范围是上下联之间相互对仗；自对的范围则是上联、下联当句中的自行对仗。
燕剪红梅，莺梭绿柳；龙腾盛世，凤舞仙源。——钟胜天题龙年桃源春联
此联既是当句自对，又是上下联互对。
先说互对，即上下联中相应位置相互对仗。在此联中，一是结构对应。四个分句，全是主谓宾结构。二是词性对应，名词对名词：主语“燕”对“龙”，“莺”对“凤”，宾语“红梅”对“盛世”，“绿柳”对“仙源”；谓语动词对动词：“剪”对“腾”，“梭”对“舞”。三是词组结构形式对应。“红梅”、“盛世”，“绿柳”、“仙源”这四个词组均为前偏后正式偏正词组。
再说自对，即上、下联中当句自行对仗。本联中，上联：“燕剪红梅”与“莺梭绿柳”自对，下联：“龙腾盛世”与“凤舞仙源”自对。
雪孕嫩芽，冰开胜景，和风轻染梅花蕊；兴飞玉盏，韵透琼浆，快意高歌龙族春。
——江苏联家魏艳鸣题龙年春联
此联第一、二分句为当句自对，全联为互对。
第一、二分句均是主谓宾结构，对仗十分工整。若从中摘录出来，“冰开胜景；雪孕嫩芽”和“兴飞玉盏；韵透琼浆”完全可以独立成联。
2、对仗标准不同
（1）互对比自对其对仗要求更加严格
互对要求甚严，包括如下四项内容：一是字句对等。即互对的字数、句数相等。二是词性对品。即互对的词类属性相同。三是结构对应。即互对的句法结构、词语结构相同。四是节律对拍。指互对的语流节奏一致。
（2）自对比互对其对仗要求相对灵活
一是互对不允许同位重字相对，而自对则允许句内同位重字相对
互对两病例：学界称泰斗；世界赞奇人。“界”字出现在上下联的相同位置上，属同位重字，这是必须避忌的。
洞庭天下水；岳阳天下楼。这是挂在岳阳楼的两句话。这两句话源自魏允贞的诗《岳阳楼》：“洞庭天下水，岳阳天下楼。谁为天下士？饮酒楼上头！”要说这两句话是对联，那就只能称之为病联了。病症之一是同位重字，病症之二是“庭”与“阳”同平失对。
自对三例：
佳气郁东西，山不必深，林不必密； 游人恣来往，休者于树，歌者于途。——辽宁省海城县茅儿寺延爽亭联
上下联的第二、三句没有对仗，这是明显的。但上联第二、三句自对，下联第二、三句亦自对。虽然上联有“不必”两个同字相对，下联有两个“者于”同字相对，但仍算是工对，可见邻句自对，亦不须忌同字对仗。
赤胆尽忠，赤诚献爱，一世耕耘培大树；九中悲矣，九域痛哉，满门桃李悼名师。
——钟胜天联挽桃源九中老校长陈明善先生
上下联第一、二分句没有对仗，同样也是明显的。但上联中“赤胆尽忠”与“赤诚献爱”是自对；下联中“九中悲矣”与“九域痛哉”也是自对。上联中“赤”对“赤”，下联中“九”对“九”，亦为同字相对。
龙头舞瑞气，龙尾载祥云，喜携来满地和风，满天春色；
文化涌新潮，文坛开胜景，欣赢得百花齐放，百业共荣。
上述三组自对中均有同位重字相对，这是允许的。因而，此联不仅不是病联，而且还在全国征联大赛中夺得了一等奖。
二是凡互对原则上不允许上、下联相应位置其词性不同，而包含自对的对联则允许上、下联相应位置其词性不同
互对两例：
志凌太岳，情倾丹桂；胸纳平川，笔展青锋。—— 程立家题孙太平、朱丹青夫妇嵌名联
这是一副互对联。上下联间名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，其词性对仗非常工整。
沅水滋苗，李桃竞艳潇湘月；文星灿斗，兰芷争辉楚汉才。
—— 罗清佐题桃源木塘完小教学楼联
这也是一副互对联。上下联间同样是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，其词性对仗非常工整。
自对三例：
山水来归，黄蕉丹荔；春秋报事，福我佑民。——广西柳州柳侯祠联
上联“黄蕉”对“丹荔”，下联“福我”对“佑民”，上下联相应自对部分其词性不同（“黄与丹”指颜色是名词，“福和佑”是动词）。
若不回头，谁替你救苦救难；如能转念，何须我大慈大悲。
——山西省朔县崇福寺观音殿联
上联两个“救”字是动词，下联两个“大”字是形容词，所以上下联间是不对仗的，作者以同句自对来补救，即上联“救苦”与“救难”自对，下联“大慈”与“大悲”。
生逢雨剑风刀，炼就铜身铁骨；死葬悬崖陡壁，永依碧水青山。
——钟华一题四川悬棺
上联中“雨、风、铜、铁”均为名词，下联中“悬、陡、碧、青”均为形容词。
三是互对要求上、下联结构、节拍相应，而包含自对的对联则允许上、下联间其结构、节拍不相应
互对四例：比如结构失对的互对对联
善政春风柔似水；惠民小雨润如酥。善政是偏正结构，惠民是动宾结构，失对。比如结构对仗的互对对联蛙声煮沸三更月；柳浪荡开一眼春。此联从大结构看，上下联各自包含了主谓宾三大部分。上联中“蛙声”是主语，“煮沸”是谓语，“三更月”是宾语；下联中“柳浪”是主语，“荡开”是谓语，“一眼春”是宾语。因而，对得十分工整。如果上联不变，将下联中的“荡开”变为“绿波”，此联就是病联了。
比如语流对拍的互对对联：
风翻白浪花千片； 风翻｜白浪｜花｜千片
雁点青天字一行。 雁点｜青天｜字｜一行
比如语流不对拍的互对对联：
抚育机电新花朵； 抚育｜机电｜新｜花朵
培植祖国栋梁材。 培植｜祖国｜栋梁｜材
自对四例
上述柳州柳侯祠联中，上联“黄蕉”对“丹荔”是前偏后正结构，而下联“福我”对“佑民”则是动宾结构。
采菊东篱，任水泻桃源，鸡鸣桑树；辞官彭泽，看白云自去，明月复来。
——陕西王天性题桃花源集贤祠联
上联自对部分为主谓宾结构，节拍为一一二式：水——泻——桃源，鸡——鸣——桑树；下联自对部分为主谓结构。节拍为二二式：白云——自去，明月——复来。
无声中守望，吐艳处作为，能安寂寞方成器；
得道是何时，毕功于此夜，一展辉煌已粉身。
——陕西王天性题花炮联（荣获全国达浒花炮杯征联三等奖）
上联自对部分结构为：无声中——守望；吐艳处——作为；下联自对部分结构为：得道——是——何时；毕功——于——此夜。可见其大结构不相应。上联中“守望”与“作为”为联合结构，下联中“何时”与“此夜”为动宾结构。可见小结构也不相应。
吃的是老子，穿的是老子，一生到老全是老子；
叫不灵天尊，拜不灵天尊，两脚朝天莫怪天尊。
——某庙宇破除迷信联（佚名）
上联自对部分的结构是：吃的——是——老子，穿的——是——老子；下联自对部分的结构是：叫不灵——天尊，拜不灵——天尊。可见上下联自对部分其结构亦不相应。
一生情感万行诗，都付与世上疮痍，民间疾苦；
千古声名双目泪，早赢得品齐屈子，才并青莲。
——北京赵春明题纪念诗圣杜甫诞辰1300周年获奖联
上联自对部分是前偏后正结构：世上——疮痍，民间——疾苦；下联自对部分是主谓宾结构：品——齐——屈子，才——并——青莲。可见上下联自对部分其结构亦不相应。
（3）多重自对。民国初年，时任国务总理的熊希龄与复旦大学教授毛彦文的婚姻曾轰动一时。不少人以联咏其事，其中尤以下面这副婚联最引人注目：
潘郎六六，萧娘三三，潘郎萧娘九十九；白发双双，红颜对对，白发红颜眉齐眉。
联中潘郞指熊，萧娘为毛。熊希龄时年六十六，毛彦文年方三十三，二者相加恰好是九十九，其讽刺挖苦之意也就蕴含其中了。
我们不难发现，其实这也是一副典型的当句多重自对联。上联中“潘郎六六”与“萧娘三三”为一组自对，“潘郎”与“萧娘”为一组自对，“九十九”为一组隔字自对；下联中“白发双双”与“红颜对对”为一组自对，“白发”与“红颜”为一组自对，“眉齐眉”为一组隔字自对。文学和数学分属形象思维与逻辑思维两个不同的范畴，二者似乎如楚河汉界泾渭分明。然而,却偏有如此撰联高手，以多重自对的形式，将二者合而为一，真乃珠联璧合，趣味盎然。
只缘作对有偏才，朝华夕秀。须知者，对作百千联，半世毋名，一生毋悔；休怪当官无左道，月白风清。堪慰焉，官当十五载，一丝未苟，半职未升。——四川广安刘利自题联：《自慰》
这副对联上下联第二分句是句内自对，最后两句各自自对。“作”对“当”，“对”对“官”，是规则重复，“半”对“一”和“一”对“半”，乃异位互重。
兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无羌；
古今方一瞬，问江上才人，阁中帝子，念当年风景如何？
——南昌滕王阁联
此联中有三处自对，可称为三相自对。上联中“兴”对“废”，“落霞孤鹜（wù）”对“秋水长天”，“湖”对“山”为三相自对。下联中“古”对“今”，“江上才人”对“阁中帝子”，“风”对“景”。这种多相自对，为楹联创作大大地增加了灵活性和自由度。
精诚所至，金石为开，数十年刀笔人生，刻尽沧桑归淡泊；
书画同源，梅兰见性，三千里名山事业，写成绝唱作奇谈。
——广东深圳成小诚题袁寅章七十五岁寿联
此联在2011年面向全国的征联大赛中荣获一等奖。然而，有人在评论此联时却认为：虽然立意不错，但“刀笔”对“名山”、 “沧桑”对“绝唱”、 “淡泊”对“奇谈”不是很恰当。因为“刀笔”为并联结构，“名山”为偏正结构；“沧桑”是形容词，并列结构，“绝唱”为形容词，偏正结构；“淡泊”为形容词，并列结构，“奇谈”为动词，偏正结构。我们应该肯定，这位评联者对于上述词组的词性及其结构之分析无疑是相当准确的。但是，也许正是忽视了自对这一较为特殊的对仗形式，他才得出了上述词组之对仗“不是很恰当”的结论。
其实，这本是一副对仗颇工的对联，因为我们完全可以将此联视为一副包含了多重自对的对联。其中第一、二分句为邻句自对，第三分句中“刀笔人生”和“名山事业”为同句自对，第四分句中“沧桑归淡泊”和“绝唱作奇谈”为同句隔字自对。
|
楼主