【缘缘堂画意】对联集

泰山乌鸦

11.鼎足对

＂鼎足＂，是指三个句子排比对举，鼎足而三。严格而言，这一修辞格式并不符合骈偶的基本定义，惟有以一出句两对句来解释。但是，既已习成对格之一，亦别具一格。

例如，元曲四大家之一马致远《夜行船·秋思》中的“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”，用鲜明的对比色描写作者隐居尘外的清幽环境，构图别具匠心：绿树青山本来一近一远，层次分明，但一遮屋角，一补墙缺，便象四围遮挡红尘的屏障，将自己严严实实地封闭在竹篱茅舍之中，成为隔绝是非名利的小天地。此三句同样采用鼎足修辞手法，收到了完美的艺术效果。

必须指出的是，在楹联创作实践中，真正三句成独立一章的极少，而往往是以“鼎”对“鼎”用之，即以三个词组属句缀偶、排比自对的形式出现，如世传名联“花好月圆人寿，时和岁乐年丰。”

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12.流水对

“流水”，是指上下联在语意上有先有后，相承相接。流水修辞法的基本特征就是上下联之间语意连贯，语气衔接，不可分割，不能随意颠倒，似水顺流而下，构成承 接、递进、转折、选择、条件、因果、假设等关系，如王之涣《登鹳雀楼》之“欲穷千里目；更上一层楼”，是条件关系，更上一层楼才能看得更远，上下联不能颠倒过来；毛泽东《和郭沫若同志》之“金猴奋起千钧棒；玉宇澄清万里埃”，是因果关系，上下联也不能颠倒过来。可见，流水修辞法不求形式上的严格工整，而注重联语一气呵成，语意自然连贯，如行云流水，以达到妙韵天成之艺术化境。

楹联的创作离不开修辞。从语言学角度来说，为提高语言表达效果，人们在上千年的对偶修饰实践过程中，产生了很多纷繁复杂的形式变化，由此而形成了数量可观 的具有特定结构、特定方法、特定功能，并为社会所公认，符合一定类聚系统要求的言语模式，即传统修辞属对格式。《联律通则》所列举上述十二种传统修辞对格 仅是其中主要的、常用的一部分。除此之外，还有许多灵活多变、多趣多姿的修辞手段和方法， 如语音修辞中的同音、异音、押韵，文字修辞中的析字、镶字、同旁、顶针，词语修辞中的回文、用典、成语，以及语法修辞中的设问、对比、比拟，等等。所有这 些，始终都是修辞意义上的对偶辞格。其中，有些是符合现代汉语语法学上“词性与结构相对”规则，但也有许多并不能用简单的“词性与结构相对”来概括。正因 为如此，《联律通则》从楹联修辞学的角度，对传统修辞对格在对联文体中的应用作出了“从宽”的明确规定，即在运用传统修辞对格时，若出现与现代汉语语法学角度的“基本规则”不相吻合的情况时，那就认可传统辞格，放宽“基本规则”，从而对传统的对联创作手法进行了全方位的继承。这就是制定《联律通则》所坚持的“开承性”原则。

所谓“从宽”是与现代汉语语法学角度的“基本规则”相对而言的。“从宽”并非“出格”。事实上，通过对上述一些传统修辞属对格式的解析，我们可以感悟到“从宽”之难度更大、要求更严，当属更为高级、繁杂的层次，诚如现代学者钱钟书在《谈艺录》 中所说的“愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。”按“基本规则”撰联，“从法而入”，在形式上固然工稳，但过于拘谨、呆板，往往束缚作者思想感情的充分表 达。而善于“从法而出”，纯熟地运用传统修辞属对格式及其修辞技巧，并拥有丰富的语藏，得心应手地掌握属文缀偶的词法、句法、对仗种类，乃至节律的调控， 便可以进入汇古通今的境界。这才是楹联创作的最高境界，即化境。

综合上述，楹联的创作实践可以归纳为三个层次，首先，初学遵守基本规则，所有对联知识从打基础开始，学会对对子，称为“常境”；其次，知晓古今，能独立创作出对仗工整、声辨律清的佳联，称为“妙境”；第三，则为“化境”。这是个“先从法入，后 从法出”的过程。这也是制定《联律通则》所坚持的“层次性”原则。

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《时古对类》

二言
太乙，长庚。
雨线，风梭。
谷雨，花朝。
夏五，春三。
鸿案，鲤庭。
艾虎，花骢。
桂岭，道峰。
孝水，廉泉。
掌露，眉云。
绩女，薪翁。
舌战，心兵。
意树，心花。
易圣，经神。
晋豕，鲁鱼。
学海，书城。
太守，中书。
霜剑，星戈。
橘皇，桐君。
茶浪，酒花。
菜甲，瓜丁。
尧韭，舜梧。
椽竹，瓦松。
人柳，女兰。
苦竹，甘棠。
福草，祥桑。
枫骨，桂心。
荇带，苔衣。
桐乳，柏脂。
松友，芝孙。
龙竹，虎蒲。
葵足，藿心。
杏雨，槐烟。
火枣，冰桃。
牛梨，鼠梨。
银杏，玉瓜。
菱角，藕丝。
夏圃，秋庭。
鹤子，凤雏。
雁信，鸥盟。
紫乙，苍庚。
燕客，鸿宾。
花鸭，竹鸡。
反舌，画眉。
内史，少卿。
巧妇，勃姑。
蜀犬，吴牛。
竹马，木羊。
白老，乌圆。
狡兔，贪狼。
谢豹，商羊。
鸭绿，鹅黄。
三畏，九思。
泰运，乾符。
舜田，禹山。
圣域，贤关。
飞白，破黄。
采绿，题红。
知己，识丁。
玉甲，银丁。
兰若，杜於。

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三言
十字水，两船花。
百禄萃，万福临。
三条烛，半寸灰。
子午谷，丁卯桥。
双勾帖，百纳琴。
长史贴，右军书。
康成碑，款士奴。
祢衡鼓，子晋笙。
涣大号，巽重申。
皇矣德，大哉言。
丹邱子，黄石公。
武乡侯，羊叔子。
人何在，事已非，
天一握，日三竿。
三空室，四大床。
白云舍，红雨村。
王孙草，帝女花。
忘忧草，解语花。
人面竹，象蹄花。
平安竹，长寿花。
神女袜，羽人衣。
东山履，北斗冠。
金鱼袋，银鼠衣。
乌丝帽，紫玉床。
益母草，处士梅。
虚心竹，大眼桐。
独角虎，两头蛇。
君子竹，大夫松。
云梦泽，月波亭。
春中笋，雪里梅。
保m塔，波僧桥。
三尺剑，五弦琴。
支机石，照乘珠。
忘忧馆，独乐园。
雀为蛤，剑化龙。
鹊尾渚，虎头洲。
乌衣巷，朱雀桥。
三三径，六六峰。
霞散绮，月成钩。
愚公谷，高士峰。
松使者，楮先生。
桃叶渡，琼花台。
萤照宇，鱼藏书。
书带草，玉簪花。
五人墓，九老堂。
波底月，水中天。
鹿耳草，鸡冠花。
珠照乘，玉连城。
弱女子，大丈夫。
连云岛，明月山。
腰边剑，掌上珠。
投金濑，种玉田。
青白眼，异同心。
暮山紫，寒潭清。
清明雨，重阳风。
怀素塔，莫愁村。

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四言
风行天上，雷在地中。
露旋荷盖，雪映书帷。
千岩竞秀，万壑争流。
马蹄秋水，虎尾春冰。
简上霜凝，笔端风起。
地中有水，山上出泉。
文畋艺苑，律吹词坛。
金山玉海，琼树瑶林。
用锥指地，坐井观天。
两骖不倚，六辔既均。
银河泻影，玉宇无尘。
生刍一束，清酒百壶。
一帘红雨，千点白云。
载饥载渴，靡室靡家。
率循大路，冒贡非几。
蜻蜓点水，蛱蝶穿花。
光风霁月，冰壑玉壶。
流莺出谷，巧燕穿帘。
衰多益寡，称物平施。
亭名促月，桥号垂虹。
江波似染，湖镜如磨。
考亭书院，夹溪草堂。
人惟求旧，口不言贫。
莲房洗砚，荷露烹茶。
风开柳眼，雨滴芭心。
朝乾夕惕，口诵心惟。
家用长子，国任大臣。
贤人可敬，圣训当遵。
渔翁钩月，农夫耕霞。
竹窗共话，藤枕独眠。
风恬浪静，月朗星稀。
同胞兄弟，一脉子孙。

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五言
飞星过水白，落日动檐虚。
雪消狮子瘦，月满兔儿肥。
酒醉琴为枕，诗狂石作笺。
柳疏烟补密，梅瘦雪添肥。
浮云游子意，落日故人情。
莺啼残梦后，花发独吟时。
捡书烧烛短，看剑引杯长。
上山携不借，待渡唤相宜。
菰生头钉地，笋出尾钻天。
风来花自舞，春入鸟能言。
剩水沧江破，残山碣石开。
雪岭无人迹，冰河有雁声。
羊肠连九板，熊耳对双峰。
鸟续吟来句，风翻读过书。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
松风催暑去，竹月送凉来。
桂寒知自发，松老问谁栽。
看花寻径远，听鸟入林迷。
醉爱羲之笔，闲吟白也诗。
人分千里外，兴在一杯中。
芹泥随鸟声，花蕊上蜂P。
海日生残夜，江春入旧年。
石栏斜点笔，桐叶坐题诗。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
花舞莺梭蝶，溪喧獭趁鱼。
琴清杨柳梦，月淡海棠阴。
官舍梅初紫，宫门柳欲黄。
以文常会友，惟德自成邻。
鸟啼残雪树，人语夕阳山。
小池残暑退，高树早凉归。
兴阑啼鸟唤，坐久落花多。
渭北春天树，江东日暮云。
古墙犹竹色，虚屋自松涛。
半窗秋月白，一枕晓风凉。
数壶花下月，一榻竹间亭。
秋声来桐上，春色在梅梢。
秋饮黄花酒，冬吟白雪诗。
朝游沽酒市，夜坐读书斋。
日长知夜短，夏去觉秋来。
青松遮皎月，绿竹引清风。
野草参差发，园花次第开。
春风开柳眼，夜雨滴芭心。

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《声律启蒙》全文备存

诗词和对联是中国古代重要的文学形式，两千多年来一直薪火相传，至今仍具有强大的生命力。在古代，自私塾的幼童起，就开始这种文学修养的训练，对声调、音律、格律等都有严格的要求。因此，一些声律方面的著作也应运而生，而其中清朝康熙年间车万育所作的《声律启蒙》，则是其中较有代表性的一种。《声律启蒙》是掌握声韵格律的启蒙读物，分为上下卷。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。较之其它全用三言、四言句式更见韵味。明清以来，如《训蒙骈句》、《笠翁对韵》等书，都是采用这种方式编写，并得以广泛流传。

作者：车万育（1632-1705年），字双亭，号鹤田，湖南邵阳人。康熙甲辰进士，官至兵科给事中。康熙二年（一六六三），与兄万备同举湖广乡试，明年成进士，选庶吉士。性刚直，直声震天下，至性纯笃，学问赅博。善书法，所藏明代墨迹最富，有萤照堂明代法书石刻十卷。

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卷一

一 东

云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

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二 冬

春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟。观山对玩水，绿竹对苍松。冯妇虎，叶公龙，舞蝶对鸣蛩。衔泥双紫燕，课蜜几黄蜂。春日园中莺恰恰，秋天塞外雁雍雍。秦岭云横，迢递八千远路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。

明对暗，淡对浓，上智对中庸。镜奁对衣笥，野杵对村舂。花灼烁，草蒙茸，九夏对三冬。台高名戏马，斋小号蟠龙。手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭。五老峰高，秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛。

仁对义，让对恭，禹舜对羲农。雪花对云叶，芍药对芙蓉。陈后主，汉中宗，绣虎对雕龙。柳塘风淡淡，花圃月浓浓。春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。战士邀功，必借干戈成勇武；逸民适志，须凭诗酒养踈\(同：疏）慵。

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三 江

楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。

旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，皓月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出没浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。

铢对两，只对双，华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对塞缸。青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。