对联格律.对联谱

山色空蒙

又李善济题四川灌县青城山天师洞(今已移至建福宫)联：

　　溯禹迹奠岷阜以还，南接衡湘，北连秦陇，西通藏卫，东峙夔巫。∧，∧，葱葱郁郁，
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纵横八百里舆国。∥试蹑屐登上清绝顶，看雪岭光腾，红吞沧海；锦江春涨，绿到瀛洲；
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历井扪参，须臾踏蜗牛两角。∥争奈路隔蚕丛，何处寻神仙帑库？丈人峰直墙堵耳！∥回
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思峨眉秋月，玉垒浮云，剑门细雨，尚依稀绕襟袖间。∥况乃夜朝群岳，圣灯先列宿柴天；
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泉喷六时，灵液疑真君唾地。读书台犹存芳躅，飞赴寺安敢跳梁？又逍遥涉薝蔔岗，渡芙
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蓉岛，都露出庐山面目，难遽追攀。楼观互玲珑，今幸青崖径达。∧，∧，问当年华渚姚
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墟，铜铸明皇应宛在？
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　　自轩坛拜宁封而后，汉标李意，晋著范贤，唐隐薛昌，宋征张愈，∧，∧，烈烈轰轰，
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上下四千年文物。∥漫借瓻考前代遗徽，记官临内品，墨敕亲颁；曲和甘州，霓裳同咏；
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鸾章翠辇，不过留鸿爪一痕。∥可怜林深杜宇，几番唤望帝魂归。高士传岂欺余哉！∥莫
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道赵昱斩蛟，佐卿化鹤，平仲驰骡，悉飘缈若遐荒事。∥兼之花蕊宫词，巾帼共谯岩竞秀；
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貂蝉画像，侍中与太古齐名。携孤琴御史曾游，吹长笛放翁再往。休提说王柯丹鼎，谭峭
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靸鞋，那堪他沫水洪波，无端淘尽。英雄多寄寓，我亦碧落暂栖。∧，∧，待他日龙吟虎
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啸，铁船贾郁定重来！
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这副对联每边三十五句，分为五段。上联第一段第五句后少一平脚句和一仄脚句，第二段第一句当平而用仄。第四段第一句当平而用仄，第二句当仄而用平。第五段倒数第二句前应补一仄脚句和一平脚句。下联情形与上联相同，唯句脚平仄相反。

又钟耘舫六十自寿联：

　　六十年东碰西撞，误落乾坤圈套。∥乱烘烘，叠床梦；急抢抢，架肩愁。遍三川草木
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烟霞，滴滴皆啼痕血迹。长歌代哭，猛惊姬蹶嬴颠；短笛助讴，痛写刘聋赵瞆。嘈嘈廿七
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史，阿孰算个男儿？意岳粹嵩华，安肯漫钟贤秀。将上马杀贼，下马作檄。开拓往哲之心
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胸，推倒亚洲之豪杰。岂料文章贾祸，魑魅兴波，即兹傲骨刚肠，早冲犯着奎宿仇星，耨
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恼着孔兄丑脸。∧，∧。毁者誉者，诅者祝者，投石者，设饵者，颂项斯者，衔鲁国者，
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悠悠众口，鲜定评也。而进蹑网罗，退蹊坎壈，无端囚戮管仲，无端谤辱宣尼。懵懂之条
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科，恁般颟顸。提起我半生鲋辙，历历怆怀。这满腔义胆忠肝，都付与狠吞犬噬。只筵间
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酒，镜边花，碗底肥鲈，柈中瘦鹿，还值得浓餐淡饮，浅唱低斟。好福泽需好精神，奈壮
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志久受磨礲。∧，∧，浩劫毓奇才，奇才动遭浩劫，已矣，吾其伴赤松子游矣。悔韶龄酷
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嗜简篇，∧，便散支撑宇宙。至今日筋疲脑碎，斗米跳毙猢狲；髭鬓飘霜，干彻甚么经济！
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∥罢罢罢，从此卷旗收伞，要利刀阔斧，斫尽情根，秘诀灵符，消除慧业，把些嫠妇恤，
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杞人忧，团体欷，同胞叹，∧，掷抛向缥缈虚空，第取一件衣，一盂粥，∧，葆护皮囊。
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那富贵功名，总属贪嗔痴妄。黄粱熟，黑种滋，问间常喜怒悲欢，为的是谁家世界？∥拥
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被窝呵呵窃笑，自笑某辛辛苦苦，碌碌忙忙，∧，∧。做了龁书囊，敩了钻纸蚊，狂了采
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蜜蜂，疯了闹山鹊。
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　　二万里南暹北鞑，割残周径球图。∥霹雳炸，铜铁炎；水火驰，轻养骤。听盈庭纂组
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锦绣，嘐嘐说杜断房谋。裂指叩阶，夸诩擎天手段；咬牙变法，矜持补衮金针。缕缕数千
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言，非咱难争霸局。谅蟭哄蠋斗，乌能抵抗旃旜。须左挟虬龙，右挟蛟蟒，仗钺鬇鬡之窟
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穴，请缨椎髻之殿庭。宁知压力弗遒，风潮忒逆。就论声光气电，仅剿袭点欧罗糟粕，咀
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嚼点新学馋涎。∧，∧。英耶德耶，班耶葡耶，拒俄耶，联美耶，购倭械耶，增比款耶，
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睒睒凶睛，胡闪烁也？而朝修船政，暮整海军，忽焉赏息京垓，忽焉赔兵亿兆。羲农之胄
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裔，改号野蛮。但闻伊几阵羊鸣，齐齐褫魄。本滥臭行尸走肉，怎禁彼舰碾轮研。惟剥闾
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阎，刳士族，搜擒瓮鳖，攫捉笼鸡，倒足称顶选尖毫，头批脚色。大完全先大破败，∧，
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∧，计苍昊潜徯运会，英雄造时势，时势亦待英雄。伤哉，予竟以白发翁老哉！念圣主勚
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劳宵旰，∧，隐求醖酿氤氲。乃诸公蟆蛊蛇妖，骄焰吐来瘴雾；腥臊喷毒，散成各道瘟癀。
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∥哈哈哈，假饶乞借斧柯，当倾泻银河，湔锄肮脏，掀翻玉轴，搜检贞元。虽有测量方，
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格致理，工商战，汽化机，∧，殊不是治平浆汁，应该两撒腿，两拗捶，∧，剔穿地壳，
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扫贪污庸懦，悉归斩绞徒流。盘古甦，混沌死，嗟若辈梼穷饕浑，究竟由何处胚胎。∥登
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舞台悄悄私看，且看他扰扰营营，轰轰烈烈，∧，∧，跃出五爪狮，吼出独角虎，嗥出四
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眼狗，现出九尾狐。
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这副对联每边八十八句。上联分为四段，第二段“下马作檄”句句脚当平而用仄，“奎宿仇星”句句脚当仄而用平，“孔兄丑脸”句后应补两个平脚句，“鲜定评也”句句脚当平而用仄，“久受磨礲”句后应补一仄脚句和一平脚句，“酷嗜简篇”句后应补一平脚句。第三段“同胞叹”句后应补一仄脚句，“一盂粥”句后应补一仄脚句。第四段“碌碌忙忙”句后应补一平脚句和一仄脚句。下联除第一段第一句和第二段“欧罗糟粕”句句脚当平而用仄而外，其他需改之处，位置与情形均与上联同，唯句脚平仄相反而已。

杭小北

哇，姥姥棒棒哒，辛苦了辛苦了

山色空蒙

又钟耘舫拟题江律临江城楼联：

地当扼泸渝控涪合之冲，接滇黔通藏卫之隘。四顾葱葱郁郁，俱围入画江城。看南倚艾
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村，北褰莲盖，西撑鹤岭，东敞牛栏，焰纵横草木烟云，尽供给骚坛品料。欹斜楝桷，径枝
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梧魏晋隋唐。∥仰睇骇穷墟，缰鬼宿间矮堞颓堙，均仗着妖群祟夥。只金瓯巩固，须防劫火
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懵腾；范冶炉锤，偏妄逞盲捶瞎打。功名厄运数也？运数厄功名也？对兹浑浑茫茫，无岸无
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边，究沦溺衣冠几许？∥登斯楼也，羽者，齿者，蠃者，介者，脰臆鸣者，旁侧行者，忿翅
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抉抢喜啮攫扪者，迎潮朅朅趋去，拂潮朅朅趋来，厘然坌集，∧，而乌兔撼胸，掷目空空，
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拍浪汹汹，搿橹噰噰，挝鼓冬冬，∧，∧，詟以霹雳，骤以丰隆。溯岷蟠蜿蝘根源，庶畅泻
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波澜壮阔胸怀耳！试想想狉榛朴噩，俄焉狂荡干戈；吴楚睢盱，俄焉汪洋黻冕；侏离腾踔，
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俄焉渺漾球图。谓元黄伎俩蹊跷，怎恇怯鬇鬡努眼。环佩铿锵之日，盈廷济济伊周，忽喇喇
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掀转鸿沟，溪谷淋漓膏液。蚩氓则咆哮虓虎，公卿则谨视么豚，熊罴鹅鹳韬钤，件件恃苍羲
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定策。迨欃枪扫尽，奎壁辉煌，复纱帽下摊瞌睡虫，太仓里营狡猾鼠。毛锥子乏肉食相，岂
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堪甘脆肥脓？∧，∧，∧，恁踹踏凤凰台，蹂躏鹦鹉洲，距踊麒麟阁，靴尖略踢，惨鸡肋虔
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奉尊拳。喑呜叱咤之音，焰闪胭脂舌矣。已矣！余祈蜕变巴蛇矣！斑斑俊物，孰抗逆舑舕凶
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麟？设怒扇支祁，倒纠率魑魅魍魉；苟缺锯牙钩爪，虽宣尼亦慑桓魋。∥这世界非初世界矣。
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爰悄悄上排阊阖，沥诉牢愁，既叨和气氤氲，曰父曰母；巽股艮趾，举饮承易简知能。胡觇
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轴折枢摧，又嫉儿孙显赫，未容咳笑，先迫号啕，恪循板板规模，诸任雷霆粗莽。∥稽首，
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稽首，稽首，吁浓恩派归甲族，侣伴虾蝤。泡呴昙嘘，尚诩蜉蝣光彩。闷缘香藻，喧喤闹铁
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板铜琶；快聆梅花，潇洒饫琼箫玉笛；疏疏暮苇，瀛寰隔白露蒹葭。嗟嗟！校序党庠，且拘
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辱士林羑里；透参妙旨，处处睹鱼跃鸢飞。∧，∧，嗜欲阵，迷不着痴女呆男，撞破天关，
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遮莫使忧患撩人人撩忧患。懵懂自吉，伶俐自凶，脂粉可乱糊涂，乔装着丑末须髯，彼愈肮
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脏，俺愈邋遢。讪骂大家讪骂，某本吟僧一个，无端堕向泥犁。恰寻此高配摘星，丽逾结绮，
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咬些霜，咽些雪，俾志趣晶莹，附舟楫帆樯，晃郎虑周八极。听听听村晴莺啭，汀晚鸥哗，
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那是咱活活泼泼悠悠扬扬的性。久坐！久坐！∧，∧，计浊骸允该抛弃，等候半池涨落，拣
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津汁秘诀揉抟，抟至乳洽胶溶，缩成寸短灵苗，妪煦麂卵，倏幻改绀发珠眸，远从三百六度
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中握斧施斤，与渠镌囫囵没窍混沌。
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　　蒙有倾淮濆溢沪渎之泪，堆衡岳压泰岱之愁。满腔怪怪奇奇，悉属我心睇泗。念蚕凫启
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土，刘孟膺符，轼辙挥毫，马扬弄墨，泄涓滴文章勋绩，遂销残益部精华。逼狭河山，怎孕
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育皋夔契稷？∥俯吟欷剑栈，除拾遗外郊寒岛瘦，总凄煞峡鸟巫猿。故卧龙驰驱，终让井蛙
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福泽；阴阳罗网，惯欺凌渴鲋饥鹏。英雄造时势耶？时势造英雄耶？为问滔滔汩汩，匪朝匪
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夕，要飘零萍梗何乡？∥涉巨川耶，恍兮，惚兮，凛兮，冽兮，窔澒洞兮，突漩涡兮，迤逦
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欧亚辽夐奥斐兮，帝国务壅民愚，阿国务诱民智。奋欲乘桴，∧，而羿奡掣楫，履冰业业，
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褰裳惕惕，触礁虩虩，擎舵默默，∧，∧，动其进机，静其止屉。藐湔泜潢污行潦，谁拔尔
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抑塞礌砢才猷乎？叹区区锤凿崔嵬，夸甚五丁手段！组织仁义，夸甚费蒋丝纶！抽玩爻占，
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夸甚谯程卜筮！在冈底峥嵘脉络，应多少豪杰诞身！沱潜彭湃之余，依旧荒荒巢燧，硬苦苦
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追踪盘古，弹丸摭拓封疆。累赘了将军断头，凄怆了苌弘葬碧，礼乐兵农治谱，纷纷把尧舜
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效尤。及淫滪轰乎，黎邛顺轨，第薛蕊代芙蓉增色，杜鹃伏丛棘呼冤。峨眉秀鲜桢干材，勉
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取賨毡橦布。∧，∧，∧，反猢狲美面具，豺狼巧指臂，狮狻盛威仪。口沫微飞，统犍叙胥
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惊灭顶。锦纨究n之服，宁称穷措体哉？伤哉！予安获贡蜀产哉？嶪嶪巉岩，类钟毓嶙峋傲
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骨。即肖形凹凸，早媷恼邑贵朝官；假饶赤仄紫标，虽盗跖犹贤柳惠。∥庶贫贱弗终贫贱哉！
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冀缓缓私赴泉宫，缴还躯壳。诳说神州缥缈，宜佛宜仙；虹彩霓辉，都较胜幽冥黑暗。讵识
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铅腥锡臊，遍令震旦褦襶，甫卸翳胞，遽烦汤饼，愧悔昏昏曩昔，泣求包老轮回。∥菩提，
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菩提，菩提，愿今番蜕脱皮囊，胚胎蝼蚁。堂砌殿穴，永教宗社绵延；虱脑虮肝，垂拱萃蟭
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螟肝蚃；蚊眉蜗角，挤首拥蛮触艐航；小小旃檀，妻妾恣红尘梦寐。噫噫！牂牁僰道，乃稽
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留逐客夜郎；种杂僮傜，啧啧厌鸮啼鴟叫。∧，∧，丘索坟，埋不尽酸胔醋骼。猜完哑谜，
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毕竟是聪明误我我误聪明。宇宙忒宽，瞳眶忒窄，精魂已修所炼，特辜负爹娘鞠抚，受他血
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肉，偿他髑髅。沉浮乐与沉浮，孽由酷滥九经，始畀投生徼裔。且趁此沙澄洗髓，渚澈湔肠，
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唏点月，哦点风，倩酒杯斟酌，就诗词歌赋，权谋站住千秋。瞧瞧瞧蓼瘠椹敲，荷癯桨荡，
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却似仆凄凄恻恻漂漂泊泊的情。勿慌！勿慌！∧，∧，料蓝蔚隐蓄慈悲，聊凭双阙崇梯，望
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银涛放声痛哭。哭到海枯石烂，激出丈长鼻腻，掬付龟鳌，嘱稳护方壶员峤，近约十二万年
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后跟踪蹑迹，眡侬斫玲珑别式乾坤。
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这副对联，每边一百三十五句，分为五段。上联第三段第三句句脚当平而用仄，第五句后缺一仄脚句，第八、九句句脚(汹、噰)当仄而用平，第十句后应补一平脚句和一仄脚句，“甘脆肥浓”句后应补一平脚句和两仄脚句。第五段“疏疏暮苇”句句脚当仄而用平，“鱼跃鸢飞”句后应补一平脚句和一仄脚句，“彼愈肮脏”句句脚当仄而用平，其后两句和“悠悠扬扬的性”句当平而用仄，“堕向泥犁”句和“寸短灵苗”句当仄而用平，“久坐”句后应补两平脚句。下联第三段“褰裳惕惕，触礁虩虩”两句句脚当平而用仄。第四段“震旦褦袱”句句脚当平而用仄。“猜完哑谜”句句脚当仄而用平，“爹娘鞠抚”与“受他血肉”句句脚当平而用仄，“漂漂泊泊的情”句句脚当仄而用平。“丈长鼻腻”句句脚当平而用仄。其他需改补之处，与上联位置与情形均相同，唯句脚平仄相反。

在上述各式对联中，可以说变格式对联要比全合式少，全合式没有段合式多，段合式没有间破式多，间破式又没有段合间破式多。这也说明，完全合律的对联，在对联中总是居于少数。而象钟耘舫六十自寿联和拟题江津临江城楼联这样长的对联，都是按马蹄韵规则来写的，也说明马蹄韵之作为对联的联律，是无可怀疑的。

变格式
　变格式，一般是指对联末二句句脚为双平或者双仄者。每边一句的对联，句脚平仄没有变格。每边超过一句的对联，在保持末句句脚为上仄下平的前提下，偶数句与奇数句句脚，平仄安排也有不同。

为偶数句者，全联句脚皆成两仄两平交替状态，且呈如下规律：以“二”为基数，凡加上四的倍数句(如六句、十句等)，上联句脚为仄起(首句句脚为仄声字)；以“四”为基数，凡加上四的倍数句(如八句、十二句)，上联句脚为平起(首句句脚为平声字)。列表如下：

　　每边二句：仄仄
　　每边四句：平平仄仄
　　每边六句：仄仄平平仄仄
　　每边八句：平平仄仄平平仄仄
　　每边十句：仄仄平平仄仄平平仄仄
　　每边十二句：平平仄仄平平仄仄平平仄仄
　　………………

　　下联句脚与上联相反。

　　下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。

　　每边二句者，上下联句脚为“仄仄，平平”。如台湾慎德堂正殿联：

　　拈花一问，无人会笑；　弄石千般，有字可传。　　　

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山色空蒙

又台湾振文书院联：

　　振纲常于勿替，薪传一脉；
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　　文礼乐以成章，道统千年。
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每边四句者，上下联句脚为“平平仄仄，仄仄平平”。如四川泸州玉蟾山金鳌阁联：

　　看泸地风光，九曲萦洄，冱江环抱，万里平畴收眼底；
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　　数川南形胜，玉蟾耸翠，鳌阁流金，一天云雾锁雄关。
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又王咨臣题南昌滕王阁联：

　　古阁喜重修，桂殿兰宫，看万千气象，序阁才人写不尽；
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　　新园欣创建，亭台水榭，趁三五良辰，游园雅士兴无穷。
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每边六句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄，平平仄仄平平”。如王学仲题江苏高邮文游台联：

　　八百载风流宛在。溯端明草诏，谏院正言，淮海填词，黄楼吹笛，长留芳躅辉青史。
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　　九重天日月光华。看万古江河，千秋才笔，满湖新绿，四壁琳琅，同上高台礼墨仙。
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每边八句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平平”。如某挽妻联：

　　仰观天，天已阴霾四维；俯察地，地已荆棘遍野。几千里卧雪餐风，沧海未能填，
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誓吾壮志，无复香闺萦旅梦；
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　　幼从父，父为王事驰骋；嫁随夫，夫为国变奔波。数十载含辛茹苦，白头应更甚，
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多卿早知，先离浊世断愁根。
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每边十句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄仄”。例暂缺。
每边十二句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平平仄仄平平”。如四川剑阁钟鼓楼联：

　　百尺楼上插层霄，无限近水遥峰，尽归眼底。看北横马耳，东耸鹤鸣，西峙虎台，
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南环龙涧，叹茫茫圣迹，都在苍烟落照中。好图画若个临摹，当此凭栏远眺，问谁能三
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醉飞来、一拳打破？
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　　数杵钟惊回尘梦，顿使豪情轶事，印到心头。想忠似兼山，才如平甫，功高子晦，
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学粹文饶，任滚滚名流，早付牧笛村笳里。莽乾坤几人跑出，何妨引袖狂歌，领受些九
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天逸响、半枕清音。
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在这副长联中，上联末句之“来”字后可作停顿而其下未标平仄，在于“三醉飞来”与“一拳打破”为联合结构作“能”的宾语。两句为一个结构，就只有“破”可与其前的“眺”等句脚处于平列地位，“来”居于第二层次，平仄可以不标出来。下联“九天逸响”与“半枕清音”情形同此，故“响”字下亦可以不标平仄。这个问题，后面尚有专门部分叙述。

钟耘舫题成都望江楼长联，凡二十句，用的也是马蹄韵变格：

　　几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱：聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣
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　雾，时而诗人吊古，时而猛士筹边，只可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着
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绿野香坟。对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼：问问问这半
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江月，谁家之物？
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　　千年事屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄：跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底
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蛙，忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，倒不如长歌短赋，抛撒些闲恨闲愁；曲槛回廊，消受得
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好风好雨。嗟余蹙蹙，四海无归，跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼俯首：看看看那一
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块云，是我的天。
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将这副对联的句脚平仄摘出来，就是“平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平”。“问问问这半江月”亦有标作“问问问，这半江月”者。因三字重言可作一个字算(这一点第十部分有述)，“问这半江月谁家之物”正好是一个动宾结构，所以以三个“问”字与“这半江月”连在一起为宜。下联之“看看看”与“那一块云是我的天”情形同此。

尚需说明的是，按语意，“看那一块云是我的天”，本是一个主谓结构作“看”的宾语，若就是这个面目，“云”字后可以不断开，这样这副长联就为奇数句正格。但是，正因为“看”字有三个，如果“云”字之后不作停顿，一口气很难念下去，勉强念下去了，也很别扭。而“云”字后断开一下，就不存在这个问题，这样，这副长联就只好归入变格了。

为奇数句者，除首句句脚为单平或者单仄以外，其余皆成两平两仄交替状态，且呈如下规律：以“三”为基数，凡加上四的倍数句(为七句、十一句等)，上联句脚为平起；以“五”为基数，凡加上四的倍数句(如九句、十三句等)，上联句脚为仄起。列表如下：

每边三句：平仄仄
　　每边五句：仄平平仄仄
　　每边七句：平仄仄平平仄仄
　　每边九句：仄平平仄仄平平仄仄
　　每边十一句：平仄仄平平仄仄平平仄仄
　　每边十三句：仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
　　………………

　　下联句脚与上联相反。

下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。每边三句者，上下联句脚为“平仄仄，仄平平”。如无名氏题某水果店联：

　　名果展销，有水中沉李，火中灼栗；
　　　　　   ○　　　　　●　　　　●
　　新品应市，备红的樱桃，绿的香蕉。
　　　　　●　　　　　○　　　　○

又江苏泗阳县吕祖殿联：

　　月也寻常，惟忠臣孝子，分甘许身后轮回不坠；
　　　　　   ○　　　　　●　　　　　　　　　●
　　枕何吝惜，怕傻女痴儿，入梦认眼前富贵为真。
　　　　　●　　　　　○　　　　　　　　　○

每边五句者，上下联句脚为“仄平平仄仄，平仄仄平平”。如福州涌泉寺弥勒殿联：

日日携空布袋，少米无盐，却剩得大肚宽肠，不知众檀越，信心时用何物供养？
　　　　　●　　　　○　　　　　　　○　　　　　●　　　　　　　　●
　年年坐冷山门，接张待李，总见他欢天喜地，请问这头陀，得意处是什么由来？
　　　　　　○　　　 ●　　　　　　●　　　　　○　　　　　　　　○

又陶濂生挽屠筱园联：

夫子何为者？以经术作大文章，数十年煞费苦心，果尔必得其禄，必得其位；
　　　　●　　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　●　　　●
哲人其萎乎？幸老成即就婚媾，风雨夜追思懿范，猝然如闻其声，如见其形。
　　　　○　　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　　○       ○

每边七句者，上下联句脚为“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平”。如刘某挽妻联：

南郡遽分飞。最堪悲牛衣昔对，膳惟餐藿，象服近膺，钗未废荆。正甘回苦尽，
　　　　○　　　　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　　●
乃竟匆忙辞我去。
　　　　　　●
　西池何自在。独弗念夫婿佩鱼，萍迹无踪，儿曹守蠹，谷难共式。且食少病多，
　　　　　●　　　　　　　○　　　　○　　　●　　　  ●　　　  　○
不如解脱快仙游。
　　　　　　○

每边九句者，上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄仄，平仄仄平平仄仄平平仄仄”。如宫宝
安题抚顺张作霖生圹元帅林联：

　　更张不肯，溘然枉作甘霖。碎骨粉身，直惹得、朝野军民同震愕。浪迹诚悲哉，
　　　　　●　　　　　　○　　　　○　　　●　　　　　　　●　　　　　

○
讵知频年翁仲无言，铜驼有恨，苍林浑水犹聆当年鼙鼓。
　　　　　　　○　　　　●　　　　　　　　　　●

居大真难，毕竟黎元枭帅。殚思极虑，却谋成、是非功过两绝伦。其灵堪慰矣，
　　　○　　　　　　●　　　　●　　　○　　　　　　　○　　　　　●
应晓此日神州继起，伟业兼程，铁马金戈可扫异日狼烟。
　　　　　　　●　　　　○　　　　　　　　　　○

这副对联，上联之“直惹得”和下联之“却谋成”后，一般不当断句，但笔者见收录此联的本子都断了句，故此从之。断句以后，多一仄脚，正合马蹄韵变格。不知如此断句是否作者的原意。

每边十一句者，上下联句脚为“平仄仄平平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平仄仄平平”。例暂缺。

每边十三句者，上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄，平仄仄平平仄仄平平仄仄平平”。例暂缺。

为变格的对联，由于句脚平仄缺少交替，便显得有些呆板而不铿锵。每边二句、三句和四句者，尤其如此。因此，每边二句、三句和四句的对联，最好用正格而不用变格。

山色空蒙

正格与变格的掺合及转换
　　前面将马蹄韵的正格与变格以对联每边最后两句的句脚平仄是否相同来区分，只是为了突出特点，便于辨识与叙述，其实单限于每边最后两句的句脚是不够的。应当说，凡在意思上不能相对独立的两句，如果句脚平仄相异即呈一平一仄的状态，就成了最基本的正格；如果句脚平仄相同即呈双平或双仄的状态，就成了最基本的变格。

有时候在一副对联中，既有马蹄韵正格，又有马蹄韵变格，二者交错使用，是即掺合。如罗凤章题云南罗平县盘龙山玉皇阁联：

　　脚地不经常。纵观山峙锦鸡，岩悬石虎，峡流奔马，渡挽游龙。∥我辈登临对景，
　　　　　　   ○　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　 　

●
殊多佳趣。∥况有影垂腊烛，壁挂仙锄，任凭古往今来，留诸色相。
　　　●　　　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　●
　　层楼须更上。试看峰还玉带，水漾金花，壑泽甘浆，泉饶温度。∥前人题咏兴怀，
　　　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　

○
辄动高歌。∥又当春到沂溪，波澄太液，忽觉天空海阔，放大光明。
　　　○　　　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　○

此联分三段。前五句为一段，句脚“常”、“鸡”、“虎”、“马”、“龙”为“平平仄仄平”，是正格。六七句为一段，句脚“景”、“趣”为“仄仄”，是变格。八至十一句为一段，句脚“岫”、“锄”、“来”、“相”为“仄平平仄”，又是正格。上联是正格——变格——正格掺合使用，下联也是如此，唯平仄相反。

一副从总体上看是正格的对联不一定一正到底，一副从总体上看是变格的对联也不一定一变到底，在一定范围内，其句脚平仄都因首句句意是否具有相对的独立性而发生改变，是即转换。

有时候一副对联从全联的句脚看，完全合马蹄韵正格，但根据句意一停顿，便出现句脚平仄相同的两句排在一起的情形。就此两句而言，正格又成了变格。如李展生题庆澳门回归联：

　　百年耻辱，一言难尽。何日可归宗，常问天上浮云，河中流水。
　　　　   　●　 　　 ●　　　　　○　　　　　　○　　　　●
　　几代伤心，两字解开。此时当庆贺，喜看眼前锦簇，户外烟花。
　         ○　　　○　　　　　●　　　　　　●　　　　○

此联每边五句。上联句脚“辱”、“尽”、“宗”、“云”、“水”为“仄仄平平仄”，合马蹄韵正格。如果第一句相对独立成一个意思，二三句为一个意思，四五句为一个意思，就不会打破马蹄韵正格的规矩。但首句“百年耻辱”独立不了，必须与“一言难尽”连在一起，意思才完整。因“辱”与“尽”都是仄声，上联首二句的句脚平仄就成为变格了。下联也是如此，唯平仄相反。

有时候一副对联从全联的句脚看，只合马蹄韵变格，但根据句意一停顿，便出现句脚平仄不同的两句排在一起的情形。就此两句而言，变格又成了正格。其中首二句句脚平仄相同者，有两种情形。

如果首句必须和第二句合起来才能表达一个相对独立的意思，句脚保持双平或者双仄，在一定范围内，变格不会改变。如某挽妻联：

　　仰观天，天已阴霾四维；俯察地，地已荆棘遍野。几千里卧雪餐风，沧海未能填，
　　　  　○　　　　 　 ○　　   ●　　　　　●　　　　　     ○　　　　　

○
誓吾壮志，无复香闺萦旅梦；
　　　●　　　　　  　●
　　幼从父，父为王事驰骋；嫁随夫，夫为国变奔波。数十载含辛茹苦，白头应更甚，
　　　　●　　 　　　●　 　○　　　 　　○　 　　　　　●　　　　

●
多卿早知，先离浊世断愁根。
　　　○　　 　　　　○

　　上联首二句一个意思，其后每两句一个意思，句脚保持双平或者双仄状态，变格没有改变。下联情形相同，平仄相反。

如果首句单独表达一个意思，后面依次每两句表达一个意思，在一定的范围内，变格又会成为正格。如钟耘舫题成都望江楼联：

几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱：聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣
　　　　　　　　　○　　　 　○　　 　   ●　　　　●　　　   ○　　　  

○　　　　
雾，时而诗人吊古，时而猛士筹边，只可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着
●　　　 　　  ●　　　 　　○　　　　 　　   ○　　　　　　  ●　　　 ●　　　
绿野香坟。对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼：问问问这半
　 　○　　　　○　　 　●　　　 ●　　　 　　　○　　　　　　○
江月，谁家之物？
　●　　　　●
　　千年事屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄：跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底
　　　　　　　　　●　　　  　●　　 　   ○　　　　○　　 　●　　　　●　　　
蛙，忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，倒不如长歌短赋，抛撒些闲恨闲愁；曲槛回廊，消受得
○　　　 　　○　　　 　 　●　　　　　 　●　　　　　 ○　　　 ○　　　
好风好雨。嗟余蹙蹙，四海无归，跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼俯首：看看看那一
　　　●　　 　●　　 　○　　 　○　　 　　　　●　　　　　　●
块云，是我的天。
　○　　　　○

上联首句因“几层楼独撑东面峰”句意相对独立，其后直至“试从绝顶高呼”，句脚平仄呈“平仄”、“仄平”的交替状态，这一长段就都成了正格。下联情形相同，平仄相反。

首二句平仄不同者，也有两种情形。如果首句单独表达一个意思，后面依次每两句表达一个意思，从第二句开始，句脚在一定范围内呈双平或者双仄状态，就会保持变格。如刘某挽妻联：

南郡遽分飞。最堪悲牛衣昔对，膳惟餐藿，象服近膺，钗未废荆。正甘回苦尽，
　　　　○　　　 　　　 ●　 　　  ●　　　　○　　 　○　　 　　   ●
乃竟匆忙辞我去。
　　 　　　 ●
　　西池何自在。独弗念夫婿佩鱼，萍迹无踪，儿曹守蠹，谷难共式。且食少病多，
　　　　　　●　　　　 　  　○　　 　○　　　　●　　 　 ●　　 　　○
不如解脱快仙游。
　　　　 　○

上联首句因“南郡遽分飞”意思相对独立，其后每两句表达一个意思，句脚呈双平或者双仄状态，变格没有改变。下联情形相同，平仄相反。

如果首句必须与第二句合起来才表达一个相对独立的意思，后面依次每两句一个意思，句脚平仄呈“平仄”、“仄平”的交替状态，在这个范围内，变格又会成为正格。如无名氏所撰下面一副对联：

峨眉月，锦城花，三峡轻舟，剑门栈道，邛市斜阳古井，天山青霭飞泉，
　　　 ●　　  ○　　 　 ○　　　　 ●　　　　　   ●　　　 　　 ○
蜀境宜人，风光似画，到处河山皆胜迹；
　　　○　　 　  ●　　　　　　　●
　　相如琴，陈寿志，扬雄辞藻，杜甫诗风，东坡铁板铜琶，升庵蒙图爨咏，
　　　　○　　  ●　　 　 ●　　 　  ○　　　　　○　　　　   　●
文澜生笔，才子如云，更有醇浓焕谪仙。
　　　●　 　　  ○　　　　　　　○

上联首二句合起来表达一个意思，其后至第八句都是每两句一个意思，句脚呈“平仄”、“仄平”交替，这前八句就成了正格。下联情形相同，平仄相反。因倒数第二句已和其前一句按意组合，若以段合论，最末一句也可纳入正格范围，只是与非段合的正格比较起来，平仄的和谐程度还是要差一些。

一副从总体上看是正格的对联，要尽量避免在一定范围内变为变格。反之，一副从总体上看是变格的对联，则联中可使变为正格的范围，越大越好。

末句句脚的平仄要求
　　有一点必须强调，不管是短联还是长联，上联最后一句的句脚必须是仄声，下联最后一句的句脚必须是平声。这已成为一个定例，在通常情况下是不能违反的。看邓子龙题书房联：

　　月斜诗梦瘦，风散墨花香。

　　　　　  ●           ○

又胡汉民题广州五层楼联：

　　五岭北来，珠海最宜明月夜；　层楼晚望，白云犹是汉时秋。
　　　　　　　　　　　　　●                           　○

山色空蒙

又李渔题北京山西同乡会馆联：

　　未闻安石弃东山，公能不有斯园，贤于古人远矣；
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　    ●
　　   漫说少陵开广厦，彼仅空怀此愿，较之今日何如。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  ○

又湖南永顺关庙联：

　　史策几千年未有，上继文宣大圣，下开武穆孤忠，浩气长存，树终古彝伦师表；
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  

●
　　地方数百里之间，西连汉寿旧封，东接益阳故垒，英风宛在，想当年戎马关山。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

○

以上四例，上联最后一句的句脚都是仄声，下联最后一句的句脚都是平声。其所以如此，在于上联末仄抑，便于向下联转递；下联末平扬，读完之后，尚有余味。如果上联末平扬，会给人以上下联转接时间间隔过长之感；下联末仄抑，余味就没有了。

上联最后一句的句脚是平声、下联最后一句的句脚是仄声的对联，自宋以来就有，初时本在两可之间，而今已极其少见，且多属迫不得已。《红楼梦》第五十三回贾氏宗祠有这样一副对联：“肝脑涂地，兆姓赖保育之恩；功名贯天，百代仰蒸尝之盛。”黄兴曾以这样一副对联挽宋教仁：“前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年又杀宋教仁；你说是应桂馨，他说是赵秉钧，我说确是袁世凯”。这两副对联末句的句脚都是上平下仄。曹雪芹这样写是受骈句的影响，而黄兴这样写，则是因为“宋教仁”与“袁世凯”这两个名字上下无从对换。这样的对联不能视为正格或者变格，也不能视为破律，只能作为特例看待。

六、马蹄韵在对联句中的运用
　　前面讲了，马蹄韵的运用，除了对联句脚规则而外，还包括句中规则。这是一个系统的两个方面，不能割裂。所谓句中规则，就是句中平仄交替的规则。同样是平仄交替，同句脚规则相比，句中规则又有其自身的特点。

联句的字数和节奏是决定马蹄韵句中运用规则的主要因素，在上下联对仗工整、结构相应的前提下，决定马蹄韵在句中运用规则的主要因素有两个：一是每句的字数，二是句中的节奏。就是说，字数不同的联句，有不同的平仄运用规则；字数相同而节奏不同者，平仄运用规则也不相同。不同字数的联句对马蹄韵的运用，马蹄韵在句中的平仄交替方式，呈如下规律：

一言句非“平”即“仄”，配套使用。如1931年“九一八”事变以后，有人为追悼死难烈士而作的一副一言联：

　　死！
　　   ●
　   　生？(倒写)
　  　 ○

意为宁肯站着死，也不倒着生。又《声律启蒙》：

　　雨，
　  　●
　  　风。
　  　○

二言句有“仄仄”和“平平”两种格式。

“仄仄”与“平平”配套使用。如张栻题长沙城南书院联：

　　岳峻，
　　  ●●
　　  湘清。
　  　○○

又《分类字锦·巧对》：

　　白凤，
　　  ●●
　　  乌龙。
　　 ○○

三言句有“平平仄”、“仄仄平”、“平仄仄”、“仄平平”四种格式。“平平仄”与“仄仄平”配套使用。如《酉阳杂俎》摘句联：

愚公谷，
　　○○●
　　妒妇津。
　　●●○

又《野获编》所录京都事物联：

珍珠酒，
　　○○●
　　琥珀糖。
　　●●○

“平仄仄”与“仄平平”配套使用。如某氏中药集名联：

　　龙胆草，
　　   ○●●
　　   马兰花。
　   　●○○

又排调集名联：

　　天下乐，
　　   ○●●
　　   殿前欢。
　　   ●○○

四言句有“平平仄仄”与“仄仄平平”两种格式，配套使用。如陕西渭南钟鼓楼联：

　　三秦要道，
　　  ○○●●
　　  八省通衢。
　　  ●●○○

又未详姓氏者联：

　　椒花献颂，
　　   ○○●●
　   　柏酒迎春。
　   　●●○○

五言和七言句，与律诗五言和七言句平仄相同。五言律句，有四种格式。两种为仄收(末一字为仄声)句：

平平平仄仄
　　仄仄平平仄

两种为平收(末一字为平声)句：

仄仄仄平平
　　平平仄仄平

因为后两种与前两种正好相反，所以只要记住前两种，后两种便可以推出来了。七言只是在五言的基础上增加两个字，其平仄也只是在五言的基础上加上两平或两仄。其规律是：五言句首之字按格律为平声者，则于其前加两仄：

(仄仄)平平平仄仄
　　(仄仄)平平仄仄平

五言句首之字按格律为仄声者，则于其前加两平：

(平平)仄仄仄平平
　　(平平)仄仄平平仄

把四句的括号都去掉，就是七言律句了。鉴于后两种与前两种正好相反，也只须记住前两种，后两种就可以推出来。

“(仄仄)平平平仄仄”、“(平平)仄仄仄平平”，中间有三平或者三仄相连，与“仄顶仄，平顶平”的规则不合，句脚原则上是不允许的。但律诗的句式本来有此两种，且与节奏有关。律诗五言句为二三节奏，五分作“二”和“三”，“平平平仄仄”就成了“平平——平仄仄”，“仄仄仄平平”就成了“仄仄——仄平平”，三平三仄就成了两平和一平、两仄和一仄，这又在马蹄韵范围。五言的问题解决了，七言的问题也解决了。下面就五言和七言分别举例。

在五言句的四种平仄格式中，“仄仄平平仄”和“平平仄仄平”配套使用。如陕西耀县五台山联：

　　峭石千重立，
　　   ●●○○●
　　   藤萝百道开。
　　   ○○●●○

　　又陕西凤翔张(载)公祠联：

　　学贯天人际，
　　   ●●○○●
　　名垂宇宙间。
　　○○●●○

“平平平仄仄”和“仄仄仄平平”配套使用。如某地一春联：

　　黄莺鸣翠柳，
　　   ○○○●●
　　   紫燕剪春风。
　　   ●●●○○

又江苏沈婉璋题长城联：

　　山风惊虎啸，
　　   ○○○●●
　　   海浪喜龙吟。
　　   ●●●○○

在七言句的四种平仄格式中“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平仄仄平”配套使用。如徐文长撰枭矶孙夫人祠联：

思亲泪落吴江冷，
　　○○●●○○●
　　望帝魂归蜀道难。
　　●●○○●●○

山色空蒙

又湖南临湘邓振球咏竹联：

　　千竿凤尾摇龙域，
　　   ○○●●○○●
　　   十万龙孙绕凤池。
　　   ●●○○●●○

“仄仄平平平仄仄”和“平平仄仄仄平平”配套使用。如魏源题居宅联：

　　置酒常邀佳客屐，
　　   ●●○○○●●
　　   焚香快读古人书。
　　   ○○●●●○○

又福州古藤书屋联：

　　万菊充庭秋富贵，
　　   ●●○○○●●
　　   双藤蔓地古烟霞。
　　    ○○●●●○○

五言句和七言句的这些平仄格式，而今尚经常使用。

对于律句中的平仄，古人有所谓“一三五(字)不论”(五言为“一三不论”)的说法，意思是说七律的第一、三、五字(五律为第一、三字)，可平可仄。这种说法《切韵指南》后有载，王力先生的《汉语诗律学》和《诗词格律》两书，均有专节评论。这种概括，对初学者可能有些帮助，但也引起一些误会。因为仄收的律句确实如此，平收的律句则不然：“仄仄平平仄仄平”的第三字(五律为第一字)必须是平声，否则就要犯孤平(除句脚外，全句只有一个平声)；“平平仄仄仄平平”的第五字(五律为第三字)必须是仄声，否则就会出现三平尾(亦称“三平调”，即句末三字为“平平平”)。“孤平”与“三平尾”，律诗不允许，对联也不允许。三平尾犯忌，三仄尾也应属犯忌。

说不许出现孤平与三平尾的现象，是因为这两种现象太缺乏平仄交替，读起来太单调，太没有声韵美。有人认为只要意思好就行，平仄可以不管，这至少对所谓“金石之声”在听觉上有些麻木。如果这种理论可以成立，古人还要宫商角徵羽乃至七音十二律，今人还要求七声音阶的巧妙组合与变化干什么呢？

诚然，有些规则打破一点，只要不是太过头，也是允许的。但可以允许并不等于说就是很好甚至最好。如果总是为缺陷去辩护，那就不仅会降低别人，而且首先就降低了自己。

“一三五不论”的问题，尽管是就律句而言的，事实上从三言句起就存在了。

前面说过，三言联有四种平仄格式，即“平平仄”、 “仄仄平”、“平仄仄”、“仄平平”。这四种格式只有第一字才有“不论”的可能性。如第一字不论，这四种格式就变成了“仄平仄”、“平仄平”、“仄仄仄”、“平平平”。在不分节奏的情况下，“仄平仄”与“平仄平”尚有平仄交替，还可以允许，分为一二或二一节奏，变成一个一言句，一个二言句，平仄更无问题，后文还会专述。“仄仄仄”和“平平平”则不管其节奏如何，因全句完全是一个调子，联律上无论如何说不过去。除非全句都用同韵字，不过，这又属于技巧的范围了。

四言联的两种平仄格式即“平平仄仄”、“仄仄平平”，若第一字不论，可得“仄平仄仄”和“平仄平平”两式。若第三字不论，可得“平平平仄”与“仄仄仄平”两式。如果说“仄平仄仄”与“平仄平平”平仄交替尚无大碍，那么“平平平仄”与“仄仄仄平”，前者平声太集中，后者仄声太集中，听起来是有些单调的，除非第一字或第二字后有节奏性的停顿。

从三言句和四言句的分析可以看出，除五言的第一字和七言的第三字平仄有时不能不论而外，三言的第一字，在可能出现使全句变为三平或三仄的情况下，其平仄也不能不论。四言的第三字在可能使联句仅在最后剩下一个单仄或者单平而第一字或者第二字后又无节奏性停顿的情况下，其平仄也最好论一论。总之，只要联句一连出现三个或三个以上的平声字或者仄声字，就要考察一下了。如果并非全句一平或一仄到底，且属于不同的节奏，分解为每节三个以下后，即呈现平仄交替，一般没有大的问题。但若分解后相邻两个节奏仍全是平声字或者仄声字，即使其中一个属领字范围，也不好，那就要对其中一个节奏的平仄进行调整。

当然，如果作者根本不懂或者不愿遵守联律，那又是另外一回事。但这种对联，不管作者如何孤芳自赏，其水平到底如何，行家一见便知。不同节奏的联句对马蹄韵的运用，汉语很有节奏感。对联的句子当然也不例外。前面的举例，已涉及到了节奏问题。但是对于这些句式来说，都只是比较通常的节奏罢了。除此而外，它们都还有别的节奏形式。而别的节奏形式，又往往同别的平仄格式相联系。因此，如果说马蹄韵在句式中的平仄采用何种格式，除了字数而外，就取决于句中的节奏，这是一点也不过分的。单纯以律句的规则来给联句定平仄，是出于对联句特点的不了解，不仅是片面的，而且也是行不通的。为了对节奏有一个总体性的认识，看下面一副对联：

问九老——何处飞来，一片碧云——天影静；
　　悟三乘——造空望去，四山明月——佛光多。

这副对联，题于四川峨眉山九老洞。上下联的两句都是七个字。但前七字为三——四节奏，后七字为四——三节奏，就不相同。

又成都杜甫草堂联：

异代——不同时，问——如此江山，龙蜷虎卧几诗客；
　　先生——亦流寓，有——长留天地，月白风清一草堂。

这副对联，上下联前两句均为五个字，第一句为二——三节奏，第二句为一——四节奏，也不相同。

一个联句不管有多长，只看它可以分成几个节奏，每个节奏可以包含几个字。包含一个字，就按一言句的平仄格式处理。包含两个字就按二言句的平仄格式处理。包含三个字，就按三言句的平仄格式处理。以此类推。这样，再长的句子也可以变得比较短，平仄也就好安排了。

一言句和二言句无所谓节奏。三言句起，才有节奏可言。下面就对三言到七言句的主要节奏形式，分别加以叙述。七言以上，只作举例性的说明。

三言句通常的节奏为二一式，即在第二字后略作停顿。上一节所举“愚公——谷”、“龙胆——草”等八例，均属此类。也有作一二节奏者，即在第一字后略作停顿。如“绿——浮萍”、“麻——十缕”等。

不管是二一节奏还是一二节奏，其基本平仄格式，仍然是上一节讲的四种。但是，亦有用因第一字不论而出现的“仄平仄”与“平仄平”这两种格式的。例如：

妇——持帚。┐
　　●　　○●　│
　　　　　　　　├　一二节奏
　　新——画屏。│
　　○　　●○　┘

　　四分——律。┐
　　   ●○　　●　│
　　　　　　　   　├　二一节奏
　　   多福——堂。│
　   　○●　　○　┘

这两种平仄格式，如联句无节奏停顿，可以算是对上一节讲的四种平仄格式的打破。但已作二一或者一二节奏停顿后，就等于将三言句分为一个一言句和一个二言句，这样这两种平仄格式就等于也分成了一个一言句的平仄格式和一个二言句的平仄格式，又不是什么打破而属正常范围了。下文各言句的平仄若表面看来已打破基本平仄格式而按节奏又属正常范围者，原理与此相同。

四言句通常的节奏为二二式，即在第二字后略作停顿。上一节所举“三秦——要道”等四句，均属此类。也有作一三或者三一节奏者，即在第一字或者第三字后略作停顿。例如：

　　听——子夜歌。┐
　　   ●　　●●○　│
　　　　　　　　　   ├　一三节奏
　   　民——尽知之。│
　　   ○　　●○○　┘

　　书卷气——浓。┐
　　   ○●●　　○　│
　　　　　　　　　   ├　三一节奏
　　   千竿竹——短。│
　　   ○○●　　●　┘

这样分为一言和三言节奏后，只要分别合一言和三言的平仄格式就行。五言句通常的节奏为二三式，即在第二字后略作停顿。上一节所举之“峭石——千重立”、“黄莺——鸣翠柳”等八句，皆属此类。也有作一四、三二和四一节奏者，即在第一字、第三字或者第四字后略作停顿。例如：

似——言犹在耳。┐
　　●　　○○●●　│
　　　　　　　　　　├　一四节奏
　　曾——玉笛鸣悠。│
　　○　　●●○○　┘

　　刘世德——义深。┐
　　   ○●●　　●○　│
　　　　　　　　　　   ├　三二节奏
　   　读书台——安在。│
　   　●○○　　○●　┘

　　白马将军——令。┐
　　   ●●○○　　●　│
　　　　　　　　　   　├　四一节奏
　　   三生石上——人。│
　　   ○○●●　　○　┘

这三种节奏，将五言句分为一、二、三、四言者皆有。只要分别合于这几言的平仄格式就行。

山色空蒙

六言句通常的节奏为二二二式，即在第二、第四两字之后皆略作停顿。例如：

　　希贤——希圣——希文。┐
　   　○○　　○●　　○○　│
　　　　　　　　　　　　   　├　二二二节奏
　　   匠心——彩笔——宏论。│
　   　●○　　●●　　○●　┘

也有作一五、二四、三三、四二、五一等节奏形式，即在第一字、第二字、第三字、第四字或者第五字之后略作停顿。例如：

　　如——大海浴蛟龙。┐
　　   ○　　●●●○○　│
　　　　　　　　　　　   ├　一五节奏
　   　树——十年之豫梓。│
　   　●　　●○○●●　┘

　　每思——禁暴安民。┐
　   　●○　　●●○○　│
　　　　　　　　　　   　├　二四节奏
　　   行藏——安于所遇。│
　　   ○○　　○○●●　┘

　　开绝学——在城南。┐
　　   ○●●　　●○○　│
　　　　　　　　　　   　├　三三节奏
　　   先存本——后有文。│
　   　○○●　　●●○　┘

　　阳春白雪——怡意　┐
　　   ○○●●　　○●　│
　　　　　　　　　　　   ├　四二节奏
　  　蔚秀亭前——有约　 │
　  　●●○○　　●●　 ┘

　　通绝世文章——者　┐
　   　○●●○○　　●　│
　　　　　　　　　　   　├　五一节奏
　　   对青衣女使——云　│
　　   ○○○●●　　○　┘

这五种节奏，将六言句分为一、二、三、四、五言句者皆有。只要分别合于这几言的平仄格式就行。七言句通常的节奏为二二三式，而在第二、第四两字之后略作停顿。上一节所举之“思亲——泪落——吴江冷”、“置酒——常邀——佳客屐”等八句，皆属此类。也有作一六、二五、三四、四三、五二、三二二、三三一、四二一等节奏者，即在第一、二、三、四、五、三与五、三与六、四与六字之后略作停顿。例如：

　　此——皇天后土之功。┐
　　   ●　　○○●●○○　│
　　　　　　　　　　　　   ├　一六节奏
　   　思——赏花虫观竹石。│
　　   ○　　●○○○●●　┘

　　泗水——为文章冠首。┐
　   　●●　　○○○●●　│
　　　　　　　　　　　   　├　二五节奏
　   　妻夫——五百载修来。│
　　   ○○　　●●●○○　┘

　　爱此间——水锁虹桥。┐
　　   ●●○　　●●○○　│
　　　　　　　　　　　　   ├　三四节奏
　　   想当年——穷途末路。│
　　   ●○○　　○○●●　┘

　　嵩阳学府——传千载。┐
　　   ○○●●　　○○●　│
　　　　　　　　　　　　   ├　四三节奏
　　   万点桃花——百仞冈。│
　　   ●●○○　　●●○　┘

　　寿喻福生联——犹在。┐
　　   ●●●○○　　○●　│
　　　　　　　　　　　　   ├　五二节奏
　   　栩栩然蝴蝶——梦成。│
　　   ●●○○●　　●○　┘

　　抚孤琴——御史——曾游。┐
　　   ●○○　　●●　　○○　│
　　　　　　　　　　　　　　   ├　三二二节奏
　   　休提说——王柯——丹鼎。│
　　   ○○●　　○○　　○●　┘

　　驻凤岩——留星岭——崇。┐
　　   ●●○　　○○●　　○　│
　　　　　　　　　　　　　　   ├　三三一节奏
　　   千竿竹——百本蕉——茂。│
　　   ○○●　　●●○　　●　┘

　　垂杨十里——随风——舞。┐
　　   ○○●●　　○○　　●　│
　　　　　　　　　　　　　　   ├　四二一节奏
　　   两地姻缘——一线——牵。│
　　   ●●○○　　●●　　○　┘

前面列举三至七言之节奏形式，均为各言之并不难见者。比较罕见的均略之。在划出的节奏中，有的也具有一定的相对性。如七言句之“思——赏花虫观竹石”，如果作“思——赏花虫——观竹石”，并非绝对不可以，这样，一六节奏就变成了一三三节奏。又“妻夫——五百载修来”，若作“妻夫——五百载——修来”，亦非绝对不可以，这样，二五节奏就变成了二三二节奏。一三三和二三二节奏，前面尚未列出，若作这样处理，则七言句又算多列出了两种节奏形式。

各种节奏句例之平仄，也是就事论事，碰上是平就标平，是仄就标仄，并未穷尽所有的平仄格式。有的平仄格式，特别是因“一三五(字)不论”而出现的一些平仄格式，因为没有必要一一列举，这里没有全包括进来，但别的场合还可能见到或者用到。

超过七言的联句，亦像前面这样分节奏安排平仄。下面仅择要分析几个长句，平仄仍按标准式注明，若碰上实际用字的平仄与标准式不合者，仍像句脚部分那样表示。

八言句，如袁枚赠某园主人联：

　　胜地怕重经，记当年——丝竹宴诸生，回头是梦；
　　　　　　　　   ●○○　　◎●●○○
　　名园须得主，幸此日——楼台逢哲匠，著手成春。
　　　　　　　　⊙●●　　○○○●●

这副对联，上下联第二句皆为八言、三五节奏。分出的两个三言句和两个五言句，除了“幸此日”为三仄连用而外。其余都合马蹄韵。“丝”字当仄而用平，不算破律。

　　十言句，如下联：

　　李谪仙——欲以千金裘换酒，
　　   ●●○　　●●○○○●●
　　   陶彭泽——不为五斗米折腰。
　　   ○○●　　⊙○●●●⊙○

此联可分为三七节奏。上下联前三字平仄皆合三言句律。后七字上联合七言句律；下联首字可平可仄，当平而用仄声字“不”，不算破律，唯倒数第二字当平而用了仄声字“折”，使全句犯了孤平。但“不为五斗米折腰”为一成语，无从更改，尽管用“折”字与七言句律不合，只好听之。

十一言句，如赵熙题四川峨眉山联：

有天地便有此山，当白雪团空，谁将这——万丈毫光——荡成大澥。
　　　　　　　　　　　　　　　　○○●　　●●○○　　⊙○●●
　　问菩萨并问诸佛，自青莲归寂，可许那——千年秋月——提上西皇。
　　　　　　　　　　　　　　　　●●⊙　　○○◎●　　◎●○○

此联上下联之第三句皆为十一言、三四四节奏。除“那”字当平而用仄应予改正而外，其余均分别合马蹄韵三言和四言句的平仄运用规则。上联之“荡”字当平而用仄，下联之“秋”与“提”当仄而用乎，无碍。

山色空蒙

十三言句，如朱仙镇岳飞庙联：

若斯里朱仙不死，知当日金牌北召，三字含冤，定击碎—你这—极恶滔天—黑心宰相；
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　⊙⊙●　⊙⊙  ●●○○　⊙○●●
倘比邻关圣犹生，见此景铁骑南旋，万民留哭，必保全—我那—精忠报国—赤胆将军。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ●●○  ●●　○○●●　●●○○

这副对联，第二句句脚，上联改为平声字，下联改为仄声字，就合马蹄韵了。从句内应平仄交替上看，下联末句完全合三言、二言与四言句律。上联末句后八字即“四四”两节奏亦合四言句律，“黑”字位虽当平而用仄，因本可平可仄，无妨；唯“三二”两节奏，全是仄声，不仅联内无平仄交替可言，与下联亦无平仄对立，应作破律看待。若将“定击”与“你这”改为平声，就合律了，但内容上恐怕又难以照顾。

十八言句，如南京临时政府成立贺联：

滚滚长江，流不尽——我族——四千六百余年——无量英雄无量血。放眼觇钟山王气，
　　　　　　○●●　　●●　　⊙○●●○○　　◎●○○○●●
楚水霸图。半壁奠东南，大野玄黄，已逐秋风齐变色。
　　茫茫震旦，要争个——全球——八十三万方里——自由民意自由魂。举手庆汉日再中，
　　　　　　 ●○⊙　　○○　　●●○⊙◎●　　⊙○◎●●○○
胡尘尽扫。雄师指西北，卿云糺缦，重安夏甸仗群材。

此联上联倒数第二句之“黄”改用仄声字，下联倒数第二句之“经”改用平声，就合马蹄韵了。上下联第二句皆为十八言、三二六七节奏。若将下联之“个”、“万”二字改用平声，各个节奏就分别合三言、二言、六言和七言的马蹄韵平仄运用规则。“四”、“自”两字当平而用仄，“无”“方”、“民”三字当仄而用平，皆无碍。尚有两点需要作总体说明。

一、对节奏的划分，不是随意的，它在语法和逻辑上有一种制约关系。如上文十言句只划为“李谪仙——欲以千金裘换酒”两个节奏而不划为“李谪仙——欲以——千金裘——换酒”四个节奏，就在于“欲以千金裘换酒”在句中是整个地受“李谪仙”制约的。如果分为四个节奏，句子割得支离破碎，其平仄格式也看不出真正的面目了。要是没有“李谪仙”三字，“欲以千金裘换酒”分为三个节奏则无妨。

二、有些节奏的平仄，若单就某言句本身而言，照实标上则可。但既处于一副对联之中，与其上下联相应的平仄之间，也有一种制约关系。如上文十八言句之“要争个”，如不与上联“流不尽”对应，直标“仄平仄”(第一字可平可仄)未尝不可。但上联已有“流不尽”三字的平仄——“平仄仄”在那里，要与之相反，“要争个”的平仄就只能视为“仄平平”了。既视为“仄平平”，“个”字就只能作破律看待。

领字的平仄问题
　　领字一般是由一至三字组成、可将一个乃至几个联句置于其统管之下、具有承启作用的语言成分。

　　领字为一个字的叫一字领，为两个字的叫二字领，为三个字的叫三字领。

领字与其所统管的联句都不分开，但其后一般都须作节奏性停顿。也就是说，不管是一字领、二字领还是三字领，都自成节奏。这样一来，一字领就相当于一言句，二字领就相当于二言句，三字领就相当于三言句，其平仄就可以分别按马蹄韵一言句、二言句和三言句的格式来处理。在对联中，领字的平仄安排，主要有两种方式。

一是领字与所统管的联句(不管有多少句，领字都只与与之相连的一句)合在一起安排平仄。如南京燕子矶永济寺联：

　　江水滔滔，洗尽千秋人物。看闲云野鹤，万念皆空，说什么晋代衣冠，吴宫花草。
　　　　   　○　　　　　　●　○○○●●　　　　○　　　　　　　○　　　　●
　　天风浩浩，吹开大地尘氛。倚片石危栏，一关独闭，更何须故人禄米，邻舍园蔬。
　　　　　●　　　　　　○　●●●○○　　　　●　　　　　　　●　　　　

○

上联之“闲云野鹤”，句中平仄为“平平仄仄”，其前之“看”为统管此句的领字，平声。若“看”与“闲云野鹤”合在一起作一句看，全句便为五言，平仄为“平平平仄仄”，合马蹄韵五言句的规则。下联“倚”与“片石危栏”，情形同此，唯平仄相反而已。

　　又蒋茂华题益阳裴公亭联：

旧地展新姿，欣看绿水飞虹，碧津映月，青龙献舞，白鹿衔花，亭树锁烟霞，
　　　　○  ○○●●○○　　　●　　　　●　　　　○　　　　　○
天宝物华开画卷；
　　　　　　●
名城多胜事，遥想关侯跃马，鲁督挥兵，唐相传经，明臣奋笔，勋猷昭史乘，
　　　 ●　◎●○○●●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　●
文韬武略擅风流。
　　　　　　○

上联之“绿水飞虹，碧津映月，青龙献舞，白鹿衔花”，为其前之领字“欣看”统管。“绿水飞虹”四句，句中平仄为“仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平”，自相对应。“欣看”为平平。将“欣看”与“绿水飞虹”合为一句，句中平仄为“平平仄仄平平”，合马蹄韵六言句的平仄格式。下联之“遥想”与“关侯跃马，鲁督挥兵，唐相传经，明臣奋笔”四句，情形同此，唯平仄相反而已。“遥”字当仄而用平，无碍。

二是领字单独安排平仄。如南京鸡鸣寺豁蒙楼联：

　　遥对清凉山，近临北极阁，更看台城遗址，塔影横江，妙景入樽前，一幅画图传胜迹。
　　　　　   　○　　　　　●　⊙○○○◎●　　　　○　　　　　○　　　　　　　

●
　　昔题凭墅处，今日豁蒙楼。却喜玄武名湖，荷花满沼，好风来左右，数声钟磬答莲歌。
　　　　　　●　　　　　○　●●◎●○○　　　　●　　　　　●　　　　　　　

○

上联之“台城遗址，塔影横江”，句中平仄格式为“平平仄仄，仄仄平平”，“遗”字当仄而用平，无妨。句前之领字“更看”应为“平平”，“更”字当平而用仄，可视为第一字不论平仄所致。若将“更看”与“台城遗址”合为一句，平仄为“平平平平仄仄”(或“仄平平平仄仄”)，不合马蹄韵六言句的平仄格式。将“更看”与“台城遗址”作两个节奏分别单独安排平仄看，则与马蹄韵二言句和四言句的平仄格式，完全吻合。下联“却喜玄武名湖，荷花满沼”之“却喜”与“玄武名湖”，情形同此，唯平仄相反而已。“玄”字当仄而用平，无妨。

山色空蒙

又焦石仙题贵州江南会馆联：

　　靖国亘六七年间，最堪怜无定河边，春闺梦里；
　　　　　　　　   ○　●○○◎●○○　　　　●
　　转战在数千里外，休再话五溪鸦阵，三峡猿声。
　　　　　　　　●　○●●⊙○◎●　　　　○

上联之“无定河边，春闺梦里”，句中平仄为“仄仄平平，平平仄仄”，自成对应。其前之领字“最堪怜”，其平仄为“仄平平”，合马蹄韵三言句的平仄格式。“无”字当仄而用平，无妨。因将“最堪怜”与“无定河边”合为一句，平仄为“仄平平仄仄平平”，与马蹄韵七言句平仄格式不合，故只能分开各计平仄。下联之“休再话”与“五溪鸦阵，三峡猿声”，情形同此，唯平仄相反而已。“五”字当平而用仄，“鸦”字当仄而用平，无碍。

上面两种安排所举的四个例子中，领字的平仄安排，都是比较合规则的。但领字的平仄安排并不都是如此，打破规则的情形，时有所见。为第一字可平可仄而出现的变化，属正常现象。若上联已用“平平仄”，下联又用“平平仄”或者“仄平仄”，或者上联用两平或两仄，下联又用两平或两仄，或者上联用三平或者三仄，下联又用三平或者三仄，等等，均属打破规则的范围。领字打破平仄规则，有的出于不得已，有的则是失于斟酌。如“莫负了”三字，全是仄声，有的对联就这样作领字用。对此可以不作苛求，但若将“莫”字改为“休”字，“仄仄仄”变为“平仄仄”，恐怕就要更好一些。

领字亦有用四个字的，所见极少。夏国权先生题长沙岳麓书院联，乃其一例：

　　名山自昔集名流。历稽宋元明清，有千秋正学，有一代通儒，有九域楷模，有万世师表。
　　　　　　　　   ○　　　　　　◎　　　　　●　　　　　○　　　　　○　　　　　●
∥尤追思那三贤六君五峰二仲，楚材兴盛，灵麓峥嵘。偕来济济英髦，优游文津道岸。渊源
　○○○●◎◎⊙○⊙○●●　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　　　●
洙泗，绪衍潇湘。想当年披沥陶甄，缉熙若入春风座。
　●　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　●
　　胜地而今留胜迹。纵览楼阁园林，或台恃赫曦，或亭标爱晚，或碑镌北海，或记著南轩。
　　　　　　　　●　　　　　　○　　　　　○　　　　　●　　　　　●　　　　　○
∥复点缀些横塘曲涧碧嶂丹崖，云气氤氲，江涛舒卷。阅尽茫茫浩劫，依稀鼓舞弦歌。雾润
　●●●○○○●●●●○○　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　　　○
琴书，峦含栋宇。欣此日腾骧奋发，彪炳频增上国光。
　○　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○

这副对联，句脚仅上联第二句之“清”字当仄而用平，因朝代排下来无从替代，只能如此。“三贤六君五峰二仲”，句中平仄本为“仄仄平平平平仄仄”，两个四字节奏自相对应。若一三五不论，“三”字当仄而用平，“六”和“五”当平而用仄，均无碍。唯“贤”字当仄而用平，打破了马蹄韵四言句的规则。但朱熹、张栻、吕祖谦为理学之友，时称“东南三贤”，“贤”字无从置换，只得仍之。“尤追思那”为四字领。句中平仄为“平平平仄”，与马蹄韵四言句规则不合。但此四字，又可分为“尤——追思那”这样一个一三节奏，平仄变为“平——平平仄”，则合马蹄韵一言和三言的规则。下联“复点缀些”与“横塘曲润碧嶂丹崖”，情形相同，唯平仄相反且无任何打破而已。

七、怎样确定联句在对联中的平仄格式
　　一副对联，每边只要超过一句，就有一个每边到底用什么样的平仄格式才合适的问题。

这个问题看起来很复杂，其实很简单。只要抓住全联句脚的总体安排、联句所在位置的句脚平仄、联句字数的多少和联句的节奏这四个方面，就可以解决了。

把全联的句脚从总体上安排妥当
　　这是第一步。

把全联的句脚从总体上安排，就是要按马蹄韵在对联句脚上的平仄运用规则和格式来安排。这就要求一副对联在进行创作时，每边写几句，每句句脚的平仄如何合马蹄韵，都要有通盘的考虑。务必使写出的对联，句脚不打破马蹄韵的平仄规律。这是一个前提，是确定联句在对联中平仄格式的基础。下文都是以联句句脚完全合马蹄韵正格为先决条件来说的。如果句脚不以马蹄韵正格作标准，就不好说了。

从第五部分可以看出，马蹄韵句脚平仄的运用，是因联句句数的不同而异的。为此，我们在创作对联时，首先就要确定每边用几个联句。联句的句数确定了，句脚用马蹄韵的哪一种格式就确定了。比如已确定对联每边为三句，上下联句脚的平仄，就用“平平仄，仄仄平”这一格式。

如果确定每边为四句，上下联句脚的平仄，就用“仄平平仄，平仄仄平”这一格式。

以此类推。打破了事先的考虑，也没有关系，只要按照实际的句数，将句脚的平仄调整来符合马蹄韵相应的标准格式，就行了。如原打算每边写四句，但写下来每边要变成五句，就将句脚按“仄仄平平仄，平平仄仄平”这个格式来安排。

确定联句在对联中的位置
　　这是第二步。

把全联的句脚从总体上即按马蹄韵在对联句脚上的平仄运用规则和格式安排妥当之后，接着就确定需要确定句中平仄格式的联句在联中所处的位置，即在联中的上联还是下联，依次为第几句。位置确定之后，句脚的平仄也就确定了。比如所写的是一副每边四句的对联，按马蹄韵的规则，其句脚平仄格式为“仄平平仄，平仄仄平”。需要确定句中平仄格式的是上联第三句，那么它的句脚当用平声字，就确定下来了。如图：

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　　└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘。
　　　　　 　○　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　○

　　如果需要确定句中平仄格式的是下联第二句，那么它的句脚当用仄声字，亦可以确定下来。如图：

　　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐
　　└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘；
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　　└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘。
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依照此法，如果所写的是一副每边八句的对联，按马蹄韵的规则，其句脚的平仄格式为“仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平”。需要确定句中平仄格式的是上联第五句，那么它的句脚当用仄声字，就可以确定下来。如图：

　　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐
　　└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘
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┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐
└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘。
　　　 　●　　　　　　●　　　　　　○

如果需要确定句中平仄格式的，是下联的第三句，那么它的句脚也当用仄声字，亦可以确定下来。如图：

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└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘。
　　　 　●　　　　　　●　　　　　　○

确定联句字数的多少
　　这是第三步。

全联的句脚已从总体上安排妥当，又确定了联句在对联中的位置进而确定了联句的句脚平仄之后，就要确定联句的字数。联句字数的多少，关系重大，在确定了句脚平仄之后，如果不考虑节奏因素，它就决定了该联句最后的平仄格式。比如是平脚五言联，就可以到属于平收的五言句式中去选择。从第六部份知道，五言平收句只有两种格式，即“仄仄仄平平”和“平平仄仄平”。到底定哪一种，还要看具体情况。假如是在每边四句的对联中而且处于上联第三句，还要看另一边(下联)相同位置的联句是否已经写好。如果尚未写好，这两种格式可以任选一种；如果已经写好，则只能选择与另一边联句平仄相反的一种。假设另一边已用了“仄仄平平仄”的格式，这一边就只能选用“平平仄仄平”这一格式。如图：

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　　└───┴┘，└───┴┘，└┴┴┴┴┘，└───┴┘；
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　　└───┴┘，└───┴┘，└┴┴┴┴┘，└───┴┘。
　　　　　 　○　　　　　　●　　●●○○●　　　　　　○

若另一边用的是“平平平仄仄”，这一边就要选“仄仄仄平平”了。又如需要确定句中平仄的联句是每边七句联中的第六句，根据马蹄韵的句脚规则，七句联句脚的平仄格式为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。是下联第六句，句脚应当用仄声字。若联句为四言，就要到四言句为仄脚的平仄格式中去确定。从第六部分看，收仄脚的四言句平仄格式只有“平平仄仄”一种。这样这第六句的平仄格式就定下来了。如图：

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└┴┴┴┘，└──┴┘；
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　　└──┴┘，└──┴┘，└──┴┘，└──┴┘，└──┴┘，
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└┴┴┴┘，└──┴┘。
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