王朔的作品，京味儿浓重，比如傲慢，好侃，幽默，玩世不恭，见怪不怪等。而他最先发表稿子，也是从解放军文艺，青年文学等北京刊物开始的。和他搭伙一起创业打天下的也是赵宝刚、葛优、马末都、姜文、冯小刚、叶京等一帮发小好友。也正赶上文艺由“反思文革”向“表现生活”转变的新浪潮。可谓是天时地利人和，不得势都不成。 王朔的成功得益于京圈儿，当然也就服务于京圈儿。同时，这圈儿成就了王朔，也束缚了王朔。看看他的作品，不管是电影的还是电视的，总也离不开这些人，这些事儿，这种语言上的拿腔拿调，和情节中的幽默调侃，和隐隐的都市情愫。而且，对那样的京圈儿表达，始终紧扣时代脉搏，渗透时代特征。它吸引人的地方也正在于此。从《渴望》、《编辑部的故事》、《甲方乙方》、《私人订制》中，不认真看也能体会到。另一个鲜明特征是敢于暴露自己。一部《那些关于青春的岁月》，据有关资料显示，有海岩、冯小刚、陈羽凡、马末都等，当然也还有他自己的影子。还有一部曾经热议了一个时期的电影《一声叹息》，不知是哪位作家的其人其事。我这也不过只说了个电影电视，他的小说版我没看我不敢说，但大部分是小说改编的这是事实。 京圈儿文化有引人的地方，也有人不屑的地方。很多人并不认可，也不喜欢。在这倡导百花齐放，百家争鸣的文化环境下，任何一个群体，一个圈子都有自己存在的理由，而且越是民族的，就越是世界的。京圈儿也不例外。但是，通过文化折射出的世界观、人生观、价值观却不能不引起我们的思考。也就是说，你想通过一部作品告诉我们什么，告诉社会什么？仅仅是个人情绪的发泄？还是一种历史的、社会的责任担当？而且，有些作家的创作完全是情绪型的，表现的过程或许并没发现大主题下个体目标的偏移，负面效应的潜移默化，出现人常说的“是药三分毒”。比如《那些关于青春的岁月》中那些众多名言警句、领袖语录的烂用和恶搞。说那些人没觉悟，却能背诵大量的那个时期流行时尚的名言警句，而且运用的贴切灵活自如。说他们觉悟有多高吧，眼里净是钱，心里净是些尔虞我诈。如果说那是那个刚刚开始解放思想、改革开放初期过渡时期的不正常现象，这我能理解。如果我们通过回忆来大肆宣扬，那就值得探讨了。尤其是电视剧中那些男欢女爱，爱恨情仇，更让人捉摸不透是非好坏来。好像是在说，人不能单纯，善变、伪装、心硬才是王道。 王朔名声很大，是当代作家中的校校者。但他也有过被封杀、被批判的经历。后来，也就是进入新世纪后，他的文学新作少之又少，却以巨大的影响力转入幕后，扶持新秀，推广新剧，实现自己的发财梦。据听说，憧憬成名梦想的小年青，只要搭上王朔这条“船”，没有不成功的。 王朔是我们的文学榜样，也是我们的处世榜样。他教导我们：理想要大，做人要俗；要有自己的圈子，跟对“头儿”。
| 
[复制链接]
发表于 2018-11-27 15:45
收藏
发表于 2018-11-30 22:16
