最近有一部名为《玉楼春》的古装剧热播，
也许你不知道“玉楼春”这个词牌名，
但是，这些诗词，你一定听过。
“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”
“天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”
“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”
“东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。”
是的，这些大家耳熟能详的诗词，
都出自词牌名——玉楼春。
《玉楼春》是一个常见的词牌。又名“归朝欢令”“呈纤手”“春晓曲”“惜春容”“归朝欢令”等。七言八句，双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。
原为唐教坊曲，因五代词人顾夐有“月照玉楼春漏促”之句，得名《玉楼春》。此词牌多咏春、抒情、闺怨之作。
01《玉楼春·春景》
宋·宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少， 肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
这首《玉楼春》最为脍炙人口，
宋祁赞颂明媚的春光，
表达及时行乐的主题。
一句“红杏枝头春意闹”将春日的
生机勃勃写得灵动而传神，
而成为千古名句。
而宋祁也得了个“红杏尚书”的雅号，
可见这首词的影响力。
02《玉楼春》
宋·欧阳修
尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
这首词是欧阳修
西京留守推官任期已满，
离别洛阳时所作，
应当是写于离别的筵席上。
欧阳修于伤别中
蕴含着深刻的人生体验。
“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”颇有哲理意味，是啊，
天上明月、楼台清风原本无情，
与人事了无关涉，只因情痴人眼中观之，
遂皆成伤心断肠之物，
物本无情，乃是人赋而有情。
03《玉楼春·戏林推》
宋·刘克庄
年年跃马长安市，客舍似家家似寄。
青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。
易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。
男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。
《玉楼春》词牌意态婉约，
刘克庄却写就了一篇豪放词。
此词上片描写林姓友人
在都城的冶游放浪生活，
告诫友人不要因为终日偎红倚翠、
儿女情长而忘却恢复中原的事业。
“男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪”是规劝不要同那些妓女们混在一起，
洒抛那种无聊的伤离恨别之泪。
杨慎评这两句：
末二语尤见壮心，“足以立懦”。
04《玉楼春》
宋·晏殊
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
此词描写送别时
依依难舍的心情和离别后
无穷无尽的离愁，
抒写了人生离别相思之苦，
寄托了作者从有感于人生短促、
聚散无常以及盛筵之后的落寞
等心情生发出来的感慨。
“楼头残梦五更钟，
花底离愁三月雨”，
婉转缠绵，深情一往，
丽而有则，耐人寻味。
05《玉楼春》
南唐·李煜
晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
此词描写春宫夜宴
歌舞享乐的盛况，
是李煜在南唐全盛时期
创作的代表作之一。
词中形象丰美，情趣盎然，
显得俊爽超逸，高雅不凡，
具有极强的艺术感染力。
“归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月”，
写酒阑歌罢却写得意味盎然，
余兴未尽，所以向来为人所称誉。
读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，
更可见作者身上充盈着的
文人骚客的雅致逸兴。
06《玉楼春》
宋朝 李清照
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。
这是一首被誉为
“得此花之神”的咏梅佳作。
此词上片咏梅，下片写赏梅，
不仅写活了梅花，而且活画出赏梅者
虽愁闷却仍禁不住赏梅的矛盾心态。
“要来小酌便来休，未必明朝风不起”写明早风起，将很难看到梅花，
故归来饮酒赏梅，
似“众流归海”，势在必然。
但究竟归与不归，令人骋想无极，
乃有“似尽而未尽”之妙。
馀韵缭绕，悠悠不绝。
07《玉楼春》
宋·晏几道
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。
碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。
此时金盏直须深，看尽落花能几醉！
这是一首惜花伤时的词作。
“此时金盏直须深，看尽落花能几醉！”
此二句明朗显豁，曳顿挫，
有一唱三叹之妙。
直须深“的连连呼唤中，蕴藏着
无计留春、悲情难抑的痛苦，
但这种感情却故以问语相诘，
就显得十分宛转。
08《玉楼春》
宋·欧阳修
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
这首词是写别后相思愁绪之作。
上阕写思妇别后的
孤凄苦闷和对远游人深切的怀念；
下阕借景抒情，描写思妇秋夜
难眠独伴孤灯的愁苦。
“渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？”，
一句之内重复了三个“渐”字，
将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，
“何处问”三字，将思妇
欲求无路、欲诉无门的那种
不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。
09《玉楼春》
宋·周邦彦
桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。
此词以一个仙凡恋爱的故事起头，
写词人与情人分别之后，
旧地重游而引起的怅惘之情。
整首词通篇对偶，
凝重而流丽，情深而意长。
结句“人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。”
形象地显示了当日的
情人倏然而逝、飘然而没、
杳然无踪的情景。
“情似雨馀粘地絮”，
是词眼，全词所抒写的，
正是这种执着胶固、
无法解脱的痴顽之情。
10《玉楼春》
宋·钱惟演
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。
情怀渐变成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换，
昔时多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。
此词以极其凄婉的笔触，
抒写了作者的垂暮之感
和政治失意的感伤。
全词上片伤春，下片写人，
词中“芳草”“泪眼”“鸾镜”“朱颜”
等意象无不充满绝望后的
浓重感伤色彩，反映出
宋初纤丽词风的艺术特色。
“昔时多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅”两句是全词的精粹，使整首词境界全出。
用酒浇愁是一个用滥了的主题，
但这是运用得却颇出新意，
原因正在于作者捕捉到
对“芳尊”态度的前后变化，
形成强烈对照，写得直率。
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