在宋代婉约词人中，晏几道是不得不提的一个词人。晏几道的词作以小令见长，上承五代余韵，下开婉约之风，是北宋词坛重要的词人。
在人们将“凡有井水处，即能歌柳词”的柳永、“以诗为词”的苏轼等名家奉为圭臬的北宋词坛，晏几道并没有随波逐流，他仍然坚持用小令填词。
晏几道以“我以我手写我心，我以我心吐真情”的真诚态度，创作了一首首感动着读者、温润着时光的词作，他将他的词作编成《小山词》，今存词260首。
晏几道，字叔原，号小山，是晏殊的第七个子。晏几道出生在一个世修儒业的士大夫家庭，他的父亲晏殊，曾位居宰相，是一位学者型官员，同时也是蜚声词坛的一位词人，宋词名句“一曲新词酒一杯”就出自晏殊的《浣溪沙》一词。
晏几道少年时生活环境优渥，晏殊对他寄予厚望，希望他通过科举考试进入仕途。晏殊为晏几道安排了满满的日常学习课程，因为课程是按照科举考试的标准而制定的。就这样，学习成为了晏几道日程表上的主角。
晏几道的爱情初体验
晏几道在学习之余，也会从事一些社交之类的活动。沈廉叔和陈君龙就是晏几道结识的好朋友，沈廉叔和陈君龙经常在家里定期举办文化沙龙，晏几道也经常会到这两人的家里去做客。
因为他们几个人志趣相投，且都是有一定身份地位的人，他们几个人聚在一起，经常会针对自己感兴趣的话题高谈阔论，诸如文学创作、作诗填词，都不在话下。
他们的聚会很有仪式感，谈论与探讨结束后，剩下的时间就交给娱乐与放松。在沈廉叔和陈君龙家中，歌舞宴乐之类的文艺活动自然是少不了的。在文艺活动中，自然少不了歌女婉转的歌声与曼妙的舞蹈。
文人与歌女是宋代文艺活动中的主角，他们珠联璧合，将用来歌唱的词推向极致，因为宋词本身就是音乐和文学的结合体。
词不光要有人填写，还要有人歌唱。填词在五代至宋初是一件非常流行的事情，如五代词人欧阳炯在《花间集·序》中就写道:“则有绮宴公子，乡幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦;举纤纤之玉手，拍按香檀。”
这句话大意就是说，宴会上有春风得意的才子，还有彩绣帷幔遮挡佳人，他们互相传递一页页写满歌词的五色花笺;才子写出一首首构思精巧、文字华美的歌词，而佳人则将歌词付之管弦，低吟浅唱。
这一点，同时期词人的作品里也多有记载，如毛熙震笔下的“莺啼燕语芳菲节，瑞庭花发。昔时欢宴歌声揭，管弦清越”，就具体细致地描绘了歌女演唱歌词时的装扮、体态和动作。
到了宋代，情况发生了根本变化，文人士大夫在筵席间欣赏歌舞已然成为一种生活方式。大多数宋人，尤其是具有一定文化修养的文人看来，听词既是娱乐的方式，更是一种艺术欣赏。
宋初词人晏殊也非常在意这样的生活方式，南宋词人叶梦得在《避暑录话》中记载，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不饮宴，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐。”
晏殊宽于律己而严于律子，他对晏几道的管束也很严格，所以晏几道很少有机会出席家中的歌舞宴会。少年时期的晏几道在朋友家里才有参加宴乐活动的机会，他也会填词作曲，在筵席上展示自己的才华。
宴席上的晏几道，在推杯换盏之际为歌女填写了一首首歌词，也正是因为这样的机会，他得以结识沈廉叔和陈君龙家里的四名歌女“莲、鸿、苹、云”。这四位歌声婉转、舞姿婀娜、身材曼妙、貌美如花的歌女给晏几道留下了深刻的印象。每当他们饮酒赋词，她们便歌酒相和，舞姿助兴，让宾主如醉如痴。
晏几道的情感世界由此被打开，站在词人的角度考量的话，这几位女子就是他的初恋。晏几道心中对异性的朦胧情感，以及对美好事物的欣赏都因为这几位女子发生改变。
晏几道后来为他的词集《小山词》作序时，专门记载了这件事情:“始时沈十二廉叔、陈十君龙家，有莲、鸿、苹、云，品清讴云客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。”
可是天下没有不散的筵席，沈廉叔和陈君龙也先后去世，几位的歌女也都相继离去。在她们离开之前，晏几道与她们一一道别，这一别之后，从此天各一方。往后余生，他们再也没有在茫茫人海中与她们相遇。
自从离别后，晏几道总是怀念那美好的相逢，以至于梦境中的相逢都会让晏几道欣慰不已。
晏几道的相思之作《临江仙》
晏几道不止一次地回味曾经欢聚欢笑的美好时刻，这几位女子的名字不止一次地出现在晏几道的词作里。
因他思念其中一位名叫小莲的女子时，写下了一首忆人之作《鹧鸪天》，这首词直接以小莲的名字入词“手捻香笺忆小莲，欲将遗恨倩谁传”。这首词开篇明义，直抒胸臆，这在以含蓄委婉风格著称的婉约词中，也是不多见的，可见词人的伤感之情何等浓烈。
而这首《临江仙》，则是晏几道回忆起一位名叫小苹的歌女时写下的，原词如下:
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
小苹，就是晏几道在沈廉叔和陈君龙二人的家里结识的一位歌女的名字。
晏几道的大半生都是在追忆往昔的美好时光中度过的。他会在这些“昔日重现”的时光里寻觅留在他梦里的刹那红颜，追忆曾经的似水年华，在《小山词》自序中，晏几道就写道:“考其篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘。”
看遍《小山词》，抒写的多是感情至深的相思之作，而小苹这位女子，更是晏几道深深眷恋的。
因为这从小苹这一名字出现的次数就可以看出来，或许小苹真是一位天真烂漫，娇美可人的少女。也可以说，她们给了晏几道所有关于爱情的美好想象。
如在《木兰花》一词中，晏几道一词中，晏几道这样描写小苹:“小颦若解愁春暮，一笑留春春也住。”在《玉楼春》也写道:“小颦微笑尽妖娆。”
而这首《临江仙》，则是晏几道回忆起第一次见到小苹时的情景。多年以后，他甚至连小苹衣服上的刺绣图案都记得清清楚楚。
景为情设
走进晏几道的这首相思忆人之作。开篇两句“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，词人以两个对仗工整、音韵协婉的六言句起调，大意是说:午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁;宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。
这两句是从词人的视角进行描写的，“梦后”“酒醒”互文见义，是词人酒醒之后，对映入眼帘的景物的描写，词句对偶工整，用词贴切，词作的意境与词人的状态浑然一体。“楼台”是昔时与朋友欢宴的场所，而今已是人去楼空。
词人独处一室，在空寂的夜晚，孤独与空虚之感也就格外明显。词人借酒浇愁、借梦境以逃避现实中由思念带来的痛苦;词人最怕的是梦残酒醒，那时绵绵的情思更是忧从中来，不可断绝了。不难想见，晏几道此时的状态反倒是“借酒浇愁愁更愁”。
《小山词》中常见“梦”、“酒”等语，多有深意，这里的“梦”字，语意相关。一是指梦境中的所见，言下之意就是他重梦到当年与这几位女子邂逅的情景;二是指那如幻如电的一幕幕悲欢离合的前尘往事。
比如在《踏莎行》一词中，晏几道用“从来往事都如梦，伤心最是醉归时”来描述他酒醒后的状态。
晏几道写《临江仙》词的时候，他的两位好朋友沈廉叔和陈君龙都已经离世。所以开篇二句描写的情景，不是词人一时的心血来潮，而是词人经历过的许多寂寞凄凉的夜晚，或残灯独对，或酒醉初醒，抑或是梦醒时分反反复复出现的情景。
承上启下的“去年春恨却来时”一句，使词作从眼前情景转入追忆。“春恨”是诗词中常见的惜春伤春之情，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。“去年”二字点明这种萦绕心头的惜春伤春之情由来已久，不是一朝一夕的事情了。
在这百花凋零、落红满地的暮春时节，同样恼人的绵绵情思再一次涌上心头，所以词人又写出了“落花人独立，微雨燕双飞”这两句。
绵绵的春雨寄托着词人绵绵的思念。孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英;又见双双燕子，在绵绵的春雨里飞去飞来。
“我的城市下雨了，你那里下雨了吗?”这一句曾经刷屏的网络流行语或许能传达彼时彼刻词人的心境。
如果要真真切切地、恰如其分地再现彼时晏几道内心的情感的话，那么这句话或许更能说明一切:我住的城市下雨了，我很想告诉你。但是我忍住了，我害怕你问我有没有带伞，然而我却无言以对。
落花与微雨，都是伤感而迷离的景色，在传统文化中，这两样事物具有伤感美与凄婉美的意象。
在本词中，这两样事物象征着芳春过尽，美好的事物即将逝去，有着至情至性的词人，怎能不黯然神伤?
燕子双飞，反衬词人的孤独，因而引起了绵延不尽的伤春之情，以至于词人在梦后酒醒时回忆起来，仍令他惆怅不已。
这种韵外之致，荡气回肠，让人不自觉地进入词人铺陈的词境中，这样的文字有着淡淡的忧伤，今天读来仍然能引起心理上的共鸣。
词为情作
下阕第一句“记得小苹初见”，是全词关键，因为词人思念的这位女子出现在词句中。上阕中，情景的铺陈正是为了引出小苹这一人物形象。
词中的“初见”二字，是有很深的寓意的。多年之后，词人回忆起当年的情事，大部分都会随着岁月的流逝而逐渐淡忘，而相识时的第一印象却是铭刻于心的。梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小苹初见时的形象。
写这首词的时候，距离词人第一次见到小苹已经是很久之前的事情了。但晏几道仍然记得小苹当时穿着裙子，裙子上面还绣有双重的“心”字。这一画面已经深深印在词人的记忆深处，多少年之后，词人依然记忆犹新。
心字罗衣，这是宋代流行的一种女性服装，在衣裙上绣的一种图案，类似小笺的“心”字。宋代传世名画《女孝经图》中就出现这种绣有心字的衣裙。
本词中的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，心心相印。小苹也由于初见时的羞涩，对晏几道的爱慕之意欲诉无从、唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。
所以他含情脉脉地弹奏着琵琶，词人听着丝竹之音，自然而然地沉醉在优美的旋律中。这两句既写出小苹乐技之高，也写出两人感情的微妙变化。一曲琴声，让他们的感情从眉目传情升华到互生爱慕。
曲终阕尽，余弦更兴
一切对于小苹这一人物形象的描述在此时都是多余的，词人不再写两人的相会、幽欢，不再写别后的思忆，而是以“当时明月在，曾照彩云归”收尾:在当时皎洁的明月映照下，小苹像一朵冉冉的彩云飘然归去。
这两句将上片铺陈的景与下片的由景而生的情交织在一起，所有美好的回忆和绵绵的情思寄寓在这两句中，曲终阕尽，余弦更兴。
彩云，这个古诗词中经常出现的意象，大多有着美好的寓意，代表美丽而多情的女子。如李白《宫中行乐词》中的“只愁歌舞散，化作彩云飞”，白居易《简简吟》中的“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。
结尾两句，词人因明月兴感，与首句“梦后”首尾照应。如今之明月，犹当时之明月，可是，如今已是物是人非，今非昔比了。梦后酒醒，明月依然，彩云却在哪里呢?词人不禁这样扪心自问。
在空寂之中仍旧是苦恋，词人对小苹的执念与相思已经到了一种“痴”的境地，正是晏几道词作艺术上的一大特色，不管是在深度还是广度上，都是对这类以相思为题材的词作的推进和升华。
小话诗词
这首《临江仙》是晏几道词的代表作。从内容上来说，这是《小山词》中最常见的题材，有对过去欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感。
从艺术特色上来说，这表现了《小山词》特有的深婉沉着的风格;从词作结构上来说，本词也颇具特色，上阕写“春恨”，梦后酒醒，落花微雨，皆是春恨来时的情景，下阕写“相思”，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人的苦恋之情与孤寂之感。
全词以虚笔作结，蕴蓄着词人对生活的无尽感喟，词作情深意厚，读来耐人寻味。可以说，这首词是晏几道婉约词中的精品佳作，具有极高的艺术审美，堪称婉约词中的绝唱。
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