忘忧草家园

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楼主: 山色空蒙
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 楼主| 发表于 2022-8-18 19:52 | 只看该作者
本帖最后由 山色空蒙 于 2022-8-18 20:01 编辑

10首描写母亲的古诗词:树欲静而风不止,子欲养而亲不待

      小编精选10首写给母亲的诗词,祝愿天下的母亲身体健康,事事顺心,感恩天下母亲!


                               
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1、《游子吟》唐·孟郊
慈母手中线,游子身上衣。
临行密密缝,意恐迟迟归。
谁言寸草心,报得三春晖!

赏析:
      孟郊幼年丧父,母亲一手拉扯他长大。母亲照顾他起居衣食,供他读书,直至成年。孟郊一生仕途不顺,年近五十,才得了一个小官,结束了居无定所,穷困潦倒的生活。为报答母亲,他把母亲接到身边照料。把母亲安顿下来之后,孟郊写下了这首诗。
      它不是少年游子的离别之作,而是一场迟到多年的报答,是一个诗人,在天命之年,结束漂泊,重新与母亲团聚的诗。这首诗更多的,是弥补人生遗憾的欢迎仪式。


                               
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      慈母手中线,游子身上衣。临行密密缝,意恐迟迟归。五十岁的孟郊,看到母亲终于可以颐养天年,心中想起的是年少离别的场景。
      每次离别母亲都在缝制衣服,心中期盼儿子早归,但是却把衣服缝的结结实实,怕孩子在外面久久难归,挨冻受累。
谁言寸草心,报得三春晖!母亲这些年付出这么多,我这一点孝心怎么可能报答她的恩德。
      全篇朴素自然,亲切感人,一个普通常见的场景,母爱充溢而出,撩拨着每一个读者的心弦,催人泪下唤起天下人最深挚的忆念。

2、《墨萱图》王冕
灿灿萱草花,罗生北堂下。
南风吹其心,摇摇为谁吐?
慈母倚门情,游子行路苦。
甘旨日以疏,音问日以阻。
举头望云林,愧听慧鸟语。

赏析:
     在康乃馨传入中国之前,萱草花是中国的母亲花。萱草花长在北堂之下,所以北堂又代表母亲。


                               
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      每个游子出行前,都要在北堂种植萱草,希望减轻母亲的思念,忘却烦恼。
      萱草花长在北堂,南风吹拂,内心煎熬,孩子何时能回家呢?慧鸟啾啾而鸣,游子内心愧疚,心中不忍。
这首诗通过睹物思人、借物言情,将母子间的思念之情描绘得淋漓尽致。

3、《送母回乡》唐·李商隐
停车茫茫顾,困我成楚囚。
感伤从中起,悲泪哽在喉。
慈母方病重,欲将名医投。
车接今在急,天竟情不留!
母爱无所报,人生更何求!

赏析:
      母亲生病,李商隐寻医问药,但是刚刚送上车子,母亲就去世了。车子停在路边,诗人心中一片茫然。困顿心痛,忧愁伤感从中蓦然升起,悲伤的眼泪如鲠在喉。
     “母爱无所报,人生更何求!”报答母爱是天经地义的事,身为人子,如果可以治好母亲的病,稍微报答一下母亲的恩情,人生也就没什么遗憾了。
      可是上天竟然不容情,夺走了我的母亲!母爱无边,无所为报,那么人生在世还有什么可以追求的呢!对母亲的怀念和懊悔溢于言表。

4、《别老母》清·黄景仁
搴帷拜母河梁去,白发愁看泪眼枯。
惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无。

赏析:
      诗人为了生计,不得不远走他乡。离别之时,看到白发散乱,泪眼干枯的母亲,心中悲痛难忍,写下这首催人泪下的《别老母》。
      惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无。


                               
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      自己年岁已长,却不能让母亲享福,还把母亲留在风雪中的柴门前,这样的儿子,还不如没有。
      十分真切地抒写出诗人内心无法抑制的内疚和伤痛。字字如锤,敲击着读者的心,令人不忍卒读。

5、《慈乌夜啼》唐·白居易
慈乌失其母,哑哑吐哀音。
昼夜不飞去,经年守故林。
夜夜夜半啼,闻者为沾襟。
声中如告诉,未尽反哺心。
百鸟岂无母,尔独哀怨深。
应是母慈重,使尔悲不任。
昔有吴起者,母殁丧不临。
嗟哉斯徒辈,其心不如禽。
慈乌复慈乌,鸟中之曾参。

赏析:
      慈乌,是较小的一种乌鸦,有母慈子孝的美德,故称慈乌。
      慈乌丧母,一直徘徊不走,守在树林,哑哑啼哭,人们听到之后,也难掩内心悲恸,反思自己有没有尽到孝心。
      鸟尚且如此,人何以堪。但古代吴起,母亲去世居然不奔丧,真是禽兽不如,慈乌啊慈乌!你真是鸟类中的曾参啊!


                               
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6、《岁暮到家》清·蒋士铨
爱子心无尽,归家喜及辰。
寒衣针线密,家信墨痕新。
见面怜清瘦,呼儿问苦辛。
低徊愧人子,不敢叹风尘。

赏析:
      儿子远游归家,母亲心中高兴。
      母亲正在缝制御寒棉衣,针脚细密,唯恐不够结实;家书上墨痕还是新的,写着没来得及寄出的思念。
      母亲就开始看到儿子面容清瘦,心中十分怜惜,连忙把儿子叫到自己跟前,仔细询问一路上的风尘劳顿,问长问短,反反复复,不厌其烦。
      儿子本就因为没有尽到侍奉母亲的责任,内心愧疚,因此更不敢述说在外漂泊的艰难,白白地让母亲担心。
      画面寻常朴实、生动感人,舐犊之情、感恩之心,跃然诗中。

7、《西上辞母坟》唐·陈去疾
高盖山头日影微,黄昏独立宿禽稀。
林间滴酒空垂泪,不见丁宁嘱早归。

赏析:
      诗人母亲去世了,诗人独自站在坟前。太阳西斜,日影渐渐消失,鸟兽也都回巢睡觉了。诗人独自饮酒,为母亲祭奠,泪水打湿脸庞。
      母亲走了,家乡也不再是家乡,再没有人会嘱托自己早点回家,也再没有人在柴门等待自己回归。全诗情景交融,真实感人,诗人对母亲的思念以及懊悔抒发地淋漓尽致。


                               
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8、《燕诗示刘叟》白居易
梁上有双燕,翩翩雄与雌。
衔泥两椽间,一巢生四儿。
四儿日夜长,索食声孜孜。
青虫不易捕,黄口无饱期。
觜爪虽欲敝,心力不知疲。
须臾十来往,犹恐巢中饥。
辛勤三十日,母瘦雏渐肥。
喃喃教言语,一一刷毛衣。
一旦羽翼成,引上庭树枝。
举翅不回顾,随风四散飞。
雌雄空中鸣,声尽呼不归。
却入空巢里,啁啾终夜悲。
燕燕尔勿悲,尔当返自思。
思尔为雏日,高飞背母时。
当时父母念,今日尔应知。

赏析:
      以燕喻人,诗人不厌其烦,用大量的篇幅讲述了燕子是如何育儿的。它们早出晚归,搭建巢穴,尽力捕食,喂养孩子,还为它们梳理羽毛,教它们捉虫、飞翔。燕子长大了,就飞走了,留下两只老燕,在巢穴里声嘶力竭的呼喊。


                               
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      老燕啊,你当年不也是这么离开你的父母的吗?当时你的父母也是这么思念你的,你现在应该知道了吧。
      这首寓言诗是借双燕的遭遇讽劝那些不顾父母痛苦而独自远走高飞的人们。想要子女对自己尽孝,自己就应先带头对父母尽孝。
      诗人写双燕的筑巢、孵卵、哺雏、教飞等过程,既生动又简洁,笔端富有感情。

9、《十五》宋·王安石
将母邗沟上,留家白邗阴。
月明闻杜宇,南北总关心。

赏析:
      月圆之夜,母亲听到杜鹃的啼叫,想起自己的在外面漂泊的儿子,虽然南北相隔,但是仍然深深牵挂。寥寥数语,刻画出月圆之夜,母亲牵挂千里之外儿子的动人情景。


                               
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10、《思母》宋·与恭
霜陨芦花泪湿衣,白头无复倚柴扉。
去年五月黄梅雨,曾典袈裟籴米归。

赏析:
      霜打芦花,诗人泪湿衣衫,心中一片凄凉,此生再也见不到母亲倚着柴扉等待自己归来了。
      去年的梅雨季节,自己典当袈裟、负米归来的情形历历在目,但是如今却只留下满腔怀念。
物虽是,人已非,阴阳已永隔。


                               
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      作者用极普通的词语,叙述极平凡的往事。但是却感人至深,让人惋叹不已。
      树欲静而风不止,子欲养而亲不待。不要等失去才懂得珍惜。有时间多陪陪父母,别让自己留下一生遗憾。
4242#
 楼主| 发表于 2022-8-18 22:08 | 只看该作者
本帖最后由 山色空蒙 于 2022-8-18 22:18 编辑

法拉奇犀利发问:毛主席像准备挂多久?邓小平的回答真高明
      天安门广场上的五星红旗随风飘扬,挂在城楼上的毛主席像在太阳的照耀下,仿佛相框的周身都晕染着金光。远远望去,毛主席睿智的目光正投射在你身上,无论站在哪个方位,都能感受到主席亲切祥和的注视。
      北平解放后,天安门第一次悬挂了毛主席的画像,从1949年起,他的画像就再也没有摘下来过,其中虽因时而变,做过几次修改,但无一例外,毛主席的巨幅画像始终在城楼上熠熠生辉。
      几十年过去了,毛主席画像依旧威严耸立,吸引了世界各地游客好奇的目光,他们不明白,时代变迁,政权更迭,领导人换了一届又一届,为何独独毛主席的画像能雷打不动地占据城楼上的一席?
      其实,在天安门挂领导人画像的仪式,早在很久以前就出现过,毕竟天安门放在古时候,也算是天子的地盘,其政治意义不言而喻。
      民国初期,袁世凯沉浸在自己做皇帝的美梦中,为了凸显自己的政治地位,他曾经命令手下绘制了自己的画像,并悬挂在天安门城楼上。


                               
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图|袁世凯

      但他的春秋大梦没有做太久,与历史前进方向背道而驰的人,终究会被淹没在时代的巨浪中,等他被人赶下龙座的时候,画像也就被一并销毁,不复存在了。
      袁世凯完全是出于虚荣心,在并不顺意民意的情况下滥用权力,把自己的画像高高挂起,显示自己的威风,妄图成为被史册记载的大英雄,但这不过是他的南柯一梦,结局只能是背负千古骂名。
      武昌起义的枪声打响后,清王朝多年来的腐朽统治也被推翻了,孙中山把民主的春风送给了劳苦大众,而百姓又把自己的崇敬献给了孙中山领导下的国民政府。在众人的拥护下,孙中山的画像荣登城楼。
      在他的画像取下来之后,很长一段时间内,天安门都没有再挂其他人的画像。日军侵略中国后,曾经在城楼上挂了一些其他的标语,这让百姓无不咬牙切齿。
      等打了败仗的日本人签署了投降书后,蒋介石的画像被挂了上去。但可笑的是,国民党政府虽然成立许久,蒋介石的画像却只存在了很短的时间,毕竟不得民心的统治,向来没有好结果。
      在这之后,毛主席的画像便长久悬挂在天安门城楼了。这当然是有原因的,毛主席作为一名超凡的领袖,就连曾经处于敌对位置的其他国家领袖,都公开称赞过毛主席的非凡智慧。
      也许对于其他国家的人来说,这很难理解。1980年,意大利著名女记者法拉奇就曾经有过这样的疑问,一向以言辞犀利风格著称的她,曾向邓小平发问:“毛主席像准备挂多久?”


                               
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图|邓小平

      邓小平的回答阐明了他的看法,也说出了无数中国人的心声。也让我们更加明白,是谁把亿万百姓,从过去水深火热的穷苦生活中解救出来,是谁在危急存亡之际献出自己的锦囊妙计,又是谁带领无数的仁人志士斗争到底。
      是汇聚了众多革命者的共产党,其中就有毛泽东的伟岸身影。毛主席像不再是个人的代表,更是我们国家的象征,它作为一种政治符号,象征着为了新中国建设,日夜操劳的领导人,也象征着生活在中华大地,为国家作贡献的每个普通人。
      他的回答真高明,不仅真诚解答了外国记者的疑问,也向世界表明了中国的态度。即便在今天看来,也具有相应的时代价值。那么,他到底说了些什么呢?
      法拉奇上阵,基辛格自爆愚蠢
      要说邓小平的高明回答,得先谈谈法拉奇这个外国记者有多犀利。
      关于她的评价多得数不过来,有些国家领袖对她恨之入骨,甚至产生了谋杀她的念头,可许多民众却对她偏爱有加,因为她揭露了被光鲜亮丽的外表所掩盖的真相。
      在她病逝后,《纽约时报》曾发表了一段言论:“她是一个善于解剖权威的采访者,也是一个擅长打碎人们心目中的偶像,而让自己代表真相,成为新的偶像的记者。”
      这句评价可谓十分中肯,集中概括了法拉奇多年来在新闻行业的种种作为,打碎了一个又一个“假偶像”,他们用权势和金钱伪装自己,外面裹着慈善的大衣,里头是张开獠牙大嘴蚕食百姓的真面目。


                               
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图|法拉奇

      法拉奇被誉为“政治采访之母”和“世界第一女记者”,她曾孤身一人前往越南,面对一群面露凶狠,且并不太欢迎她的人,冷静地采访越战,她也到过炮火连天的中东战场,以及到处都是暴乱的锡兰。
      每一次采访都冒着生命危险,好几次她都不幸身负重伤,但硬是要撑着完成任务。身为战地记者的她,比常人具备更多的勇气。动乱时期,枪伤几乎成了家常便饭,但她从不抱怨,从这个战场脱身而出后,马上又奔赴另一个战场。
      除此之外,法拉奇还勇于直面那些世界上最有权力的人物,用自己海盗式的方法提问,毫不客气地挖掘。那副刨根问底的架势,让许多见过大风大浪的人都胆战心惊。
      就连能言善辩的基辛格都曾掉入她的“陷阱”,无不懊悔地说:“接受法拉奇的采访,是我这辈子做过最愚蠢的一件事,如果可以重来,我希望永远都不要认识这个人。”
      1972年,基辛格凭借敏锐的观察力,以及对未来精准的预判,笃定中国在世界的影响力将会越来越大,并向美国总统尼克松提出了和议的方案。
      不得不说,他独到的眼光促进了中美建交这件大事,他也因此在国际上备受关注,在政坛上拥有了一定的地位,颇受尼克松的信任。
      然而,他风光的日子并不长,法拉奇的到来彻底击碎了他的虚荣心。当法拉奇向基辛格提出采访请求的时候,一向敏锐的他并没有察觉到其中的风险,还妄想借助法拉奇的名声给自己涨涨人气。
      采访并没有他想象中那样轻松愉快,法拉奇一上来就开始暗示,以他的能力和地位,现在还不足以影响全美国。这听得基辛格心里有些不满,却又不能发作。


                               
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图|基辛格

      紧接着,法拉奇循序渐进,把话题引向基辛格和尼克松的关系上。没想到基辛格正中圈套,自满地回答道:“我就像西部牛仔,独自一人骑着野马,行走在大草原上,我并非受制于人,我完全可以说,我现在想说什么就说什么。”
      此言一出,法拉奇已经完全明白了,她在报道中把基辛格形容成一块坚硬的岩石,为人十分固执,且难以改变。可哪怕基辛格这块“硬骨头”再难啃,法拉奇也找到了漏洞。
      当报道公之于众时,基辛格慌了神,他连忙给尼克松打电话想赔不是,可尼克松像一头发狂的狮子,连他的电话也不愿意接了。于是,基辛格又赶忙召开了听证会,控诉法拉奇歪曲他的意思。法拉奇仿佛早就料到了一般,拿出采访时的全部录音,给了基辛格当头一棒。
      法拉奇从不打无准备的仗,每次采访前,她都会查阅大量相关资料,掌握被采访者的生平经历、思想状况等,尽可能了解别人的性情特点。此外,还要根据社会现状,精心设计提问,以便每个问题都扎根在民众的生活土壤里。
      当她的采访对象被定为伊朗宗教领袖霍梅尼时,她甚至按照当地的风俗习惯,穿上了伊斯兰教妇女的装束,尽管她很不习惯,还是脚踩木屐,身披长纱。
      由此,法拉奇还非常大胆地指明了伊朗妇女着装的问题,她冷静地问道:“请告诉我,你作为宗教领袖,自己穿得尤为体面和舒适,甚至能在游泳时随性穿上浴袍,可却要让妇女紧紧包裹在奇怪的服装里,不能展露她们的女性特征,更别提她们穿得是否舒适了。”
      法拉奇死死盯着霍梅尼的脸,那道锐利的目光,试图揭开权威的面具,把真相从底下揪出来。这些话放在任何一个人身上都不太舒服,况且霍梅尼还是这个国家的掌控者,法拉奇的发问无异于公然挑战他的底线。


                               
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图|霍梅尼

      霍梅尼被她问得脸色煞白,眉头紧皱在一起,不满的情绪溢于言表,他不客气地回答道:“这是我们的事,你一点也管不着,我们的风俗就是这样,没有什么好奇怪的,如果你不喜欢穿伊斯兰服装,也可以选择不穿,因为只有正经妇女才配穿,很显然不是每个人都能穿。”
      说完这些,霍梅尼挑了挑眉,露出玩味的笑。法拉奇听出了话里的讽刺意味,但她并不在意,反倒为达到了采访目的而高兴,她不甘示弱地扯下披巾,狠狠地摔在地上,激动地说:“太好了!就等你这句话,我现在就把这肮脏的中世纪的破布丢掉。”
      霍梅尼完全没料到她竟敢如此大胆,在他面前做出如此离经叛道的行为。他竟然愣了好一会儿,然后怒气慢慢升腾,头也不回地就离开了。法拉奇一副淡定自若的表情,慢悠悠地说:“我也不走,就坐在这里等你回来。”
      果不其然,最后霍梅尼不得不回去继续接受采访,而法拉奇的发问也愈发犀利,每说一句话,这块土地上封建思想的大酱缸就又裂开了些许。法拉奇在强权面前努力争取自由、和平,她用自己的智慧和胆量,在专制的土壤上撒下民主的种子。
      字字珠玑,尽显真心
      1979年1月1日,中美正式建交。邓小平作为国务院副总理,肩上担着到访美国友好交流的任务,他在到达美国后,忙不迭地参加了各种招待会,并多次发表讲话,短短的9天时间里,光是盛大活动,就出席了80多场。
      这次建交,双方劈开了昔日敌对的挡板,美国人也第一次近距离感受新中国领导人的热情和风采。邓小平的睿智和坦诚让许多人颇为感慨,并为此折腰,他们甚至掀起了一股“邓旋风”。久而久之,邓小平的魅力和风采广为人知,开始在全世界蔓延。


                               
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图|邓小平

       对新闻极为敏锐的法拉奇也嗅到了味道,她准确地预判到,在不久的以后,新中国的国际影响力将越来越大,中国隆重地登上了世界的舞台,并将灯光汇聚在自己身上。
      不得不说,法拉奇的目光极具前瞻性,她开始寻找机会前往中国,准备采访新中国领导人。但机遇总是与她擦肩而过,直到1980年初秋,她才等来采访邓小平的时机。
      此时的法拉奇在国际上可以算得上“臭名昭著”了,许多国家领导人都吸取了基辛格踩雷的教训,对她避之不及,生怕有什么把柄在她手上,一旦公之于众,那后果简直难以想象。
      邓小平早就对“难对付”的法拉奇有所耳闻,与其他领导人不同的是,他反倒十分欣赏法拉奇犀利、泼辣的采访风格,这块“骨头”虽然难啃,却是一种智慧的挑战。况且法拉奇对事实万分执着,总是一字不漏地发表采访稿,不像有些记者尤其喜欢捕风捉影、断章取义。
      此时的邓小平已经是位76岁的老人了,但精神上仍是个爱挑战、不怕难的年轻人。他之所以决定接受法拉奇的采访,不是因为她颇负盛名,极具影响力,恰恰在于她愿意谈论“难以回答的问题”。
      8月21日,法拉奇坐着高级轿车驶入了中南海,为了这一次的独家专访,她老早就开始准备了,按照她惯常的套路,这很有可能是一场“打碎全民偶像”的采访,那结果真的会如此吗?
      法拉奇是一位经验老道的记者,在见到平易近人的邓小平后,她一入座就把录音机摆放在茶几上。法拉奇率先营造了温馨、和谐的氛围,她笑着对邓小平说:“我在翻阅相关资料的时候,知道了明天是您的生日,首先要祝您生日快乐!”几句寒暄过后,法拉奇话锋一转,抛出了第一个问题:“天安门的毛泽东画像,是否要永远保留下去?”这句话一出,在场的翻译员施燕华不由得捏了一把冷汗,先前法拉奇给出的谈话提纲只谈到中国的改革开放,完全没料到会有这么一出。


                               
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图|法拉奇

      反观邓小平,他依旧平静地犹如一潭清水,但眼神里多了一份坚定,他斩钉截铁地说道:“永远!永远都要保留下去!过去我们挂的画像太多了,到处都是,但这显得并不严肃,也不能充分表明国人对毛主席的尊重。”
      他又补充道:“毛主席是一位伟大的领袖,从我们中国人民的感情来说,我们永远把他作为我们党和国家的缔造者来纪念。要将毛主席的像永远挂在天安门前,作为我们国家的象征。”
      这一次谈话整整持续了两个多小时,从中可以看出法拉奇主要聚焦在个人的经历和政治关系上,但邓小平总能把个人升华到民族,把人物放在特定的历史背景中,这样才不失偏颇。
      邓小平从宏观的角度出发,理性地评价和总结个人的成就与失败,保持着不偏不倚的态度。为此,法拉奇十分佩服邓小平的胸怀,她本想自己化身正义女神,将得失摆在台面上议论。可却没想到,邓小平本身就是一杆秤,对任何事情都拿捏得清清楚楚。
      这次采访已经超出了预定时间,但邓小平仿佛说得不够痛快,还有许多话没来得及阐释清楚,于是他主动提出可以再次采访,这也让法拉奇颇为高兴。
      施燕华对此十分不解,她在采访的过程中一直屏气凝神,每次翻译法拉奇的犀利问题时都心惊肉跳,她不知道为什么邓小平还想再被“攻击”一次。邓小平却说:“这个记者的问题很有意思,每个问题都问在了众人的关注点上,还是有一定深度的。”


                               
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图|法拉奇和邓小平

      两天后,法拉奇再次问出了精心设计的问题,她问邓小平如何给自己打分,对自己的所作所为有何看法。这要放在别的领导人身上可能是一个难题,毕竟面对公众,既不能表现出狂妄自大的心理,也不能妄自菲薄。这时,他们往往会采取转移话题的方式避开这个问题。
      但邓小平尤为坦然,回答道:“我自己啊!能对半开就不错了。但是有一点可以很肯定地讲,我这一生都问心无愧。”
      法拉奇听了这话,也跟着点了点头,她虽然为这个滴水不漏的回答懊恼,没能从中看出什么纰漏,但她从邓小平的神情中,感受到了他的真诚和坦率。
      在她的印象中,不论自己问了什么尖刻、无礼的问题,邓小平始终微笑着,没有半分恼怒的神色,总是坦诚地回答所有的问题,这可以说是她最为成功的一次采访。
      在和邓小平的交谈中,她没有看见像其他国家领导人的那般怠慢和虚伪,也没有发现故作姿态的高贵感,更没有感受到强权的压迫。她曾公开赞扬邓小平,在报道中写道:“我对邓小平的采访是独一无二的,这样智慧、坦率和文雅的人,我很少见到过,不得不说,他是一位出类拔萃的大人物。”
      高明回答,道尽辉煌
      任由历史的长河滚滚向前,也无法冲刷邓小平的人格魅力,每每回忆起他与法拉奇的交锋,他的高明回答都让人拍手叫好。尤其是当提及毛主席画像时,那铿锵有力的“永远”二字,让人记忆犹新。


                               
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      时至今日,几十年过去了,毛主席的画像依旧在天安门城楼上俯视众生,那颇有精气神的双眼,正看着中国一步步走向辉煌,向中华民族伟大复兴的目标挺进。
      毛主席画像已经成了不可替代的一部分,这不仅代表了国人对以毛泽东为首的革命先辈的深厚敬意和深刻缅怀,而且象征了我们对革命者的奋斗历史的认可和感佩。
      虽然毛主席的画像在建国后就一直悬挂在天安门,但画像并不是一成不变的,其中还有不少小插曲。
      1949年开国大典的前几天,周令钊还在拼命赶制超过二十平方米的画像。这幅画像是根据毛泽东在延安拍摄的照片绘制的,他身子微侧着,头戴八角帽,穿着厚实的制服,领口微微敞开。
      这个形象将毛主席心系百姓、胸怀天下的忧思之情诠释得淋漓尽致,但聂荣臻在看到画像后皱了皱眉头,他觉得领口的纽扣没有扣上,看起来有些不妥,于是让周令钊连夜修改,终于把“风纪扣”扣上了。


                               
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       此外,还有一幅画像仅挂了一天就被撤下了,也成了历史上悬挂时间最短的画像。画像上的毛泽东穿着一身草绿色的制服,眼睛看向他的左方,面部也是朝向左边。
       这幅画像挂出后,人群中有了不同的声音,有人觉得这个侧脸显示出了毛主席的伟岸,仿佛他在用睿智的眼光望向未来,但也有人觉得毛主席的眼神好像在往上瞟,没能目视前方,脱离了人民群众,产生一种距离感。在综合多数人的意见后,另一幅画像取代了它的位置。
      毛主席是一位伟人,有着万丈豪情,同时也是一个普通人,扎根在生活的土壤中,有自己的喜怒哀乐。毛主席不同时期画像的呈现,也展现了不同的时代内涵。他曾是破旧立新,敢和一切封建旧势力作斗争的革命者,也是同情贫苦百姓,热爱和平的人道主义者,还是坚持马克思主义同中国实际相结合的实践者。
      毛主席的画像包含了人民群众对他艰苦奋斗、一心为民的高尚品格的颂扬,也涵盖了对无数流血牺牲的革命者的怀念,这是一种图像式的信仰和纪念的表达。
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 楼主| 发表于 2022-8-18 22:20 | 只看该作者
“李白走进烤鸭店”,小学生自创打油诗走红,老师看完也被逗笑
想象力,是小学生具备,但是成年人丢失的东西。
有的时候想象力看似没有什么用,但是随着学生们成长,给想象力插上翅膀,也会出现让人意想不到的惊喜,这就是想象力的魅力,也是很多小学生可爱的脑洞。

                               
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别看小学生们的脑洞比较大,想象力非常丰富,但是要是使用得很好,发挥在学习上,就能有很惊人的效果。甚至还有小学生用想象力还自创打油诗,虽然听起来不是很靠谱,但是还是很押韵的,老师看完也被逗笑。
小学生自创打油诗走红,老师看完也被逗笑
打油诗是一种比较有趣味性的俚俗小诗。最早是由作者张打油而开始闻名的。打油诗不怎么讲究格律主要是以诙谐幽默和小巧有趣为主。

                               
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但是别看打油诗不怎么注重对偶和平仄,但是一定会是押韵的。小学生们现在很早开始就接触诗歌了,但是古诗词整体的趣味性比较少,对于小学生来说可能不是那么好玩。
所以不少学生会在原本是个的基础上改编一下,变成了自己的自创打油诗。
就比如说这首原版的《望庐山瀑布》。就在学生的自创下,变成了一首让人哭笑不得的打油诗。学生没有改变第一句,还是日照香炉生紫烟,接下来画风就突变了,“李白走进烤鸭店,口水直流三千尺,摸摸口袋没有钱”。

                               
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原本是一首描写飞流瀑布壮丽景象的诗歌,在小学生的改编下,成为了描写“吃货”的打油诗,但是别说学生写得还挺有意思,画面感十足,老师看完之后也被逗笑了。
还有小学生将《游子吟》改版成了《孝子吟》。将一首描写母爱伟大的诗歌完全变了味道。不过不得不说的是,小学生的脑洞很大,而且打油诗写得还挺押韵的,让人看到之后也是忍俊不禁,这其实也能看出现在小学生的能力了。

                               
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除了改变之外,小学生还会自创打油诗,而且还是一首藏头小诗。下面的这首打油诗,乍一看还真有那么几分古诗歌的感觉,而且将打油诗每句话的第一个字连起来,竟然还能练成一句话,估计就是不知道老师看到这几句话,还会不会给学生满分了。
小学生想象力丰富,家长喜忧参半
其实面对小学生这种自创打油诗的情况,网友们也是褒贬不一。有网友认为,小学生应该端正学习态度,更应该对书本和课文比较尊重。

                               
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这种直接改变诗歌的行为,就是对丑化课文和书本,说明小学生的学习态度比较差,家长应该及时纠正,
不过也有人认为小学生就是想象力比较丰富,而且古诗词对于这个阶段的学生来说略显枯燥,学生们将这些古诗词改编成打油诗,其实就是为了能增加一些学习上的趣味性,无伤大雅,不应该上纲上线。

                               
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很多家长也表示,自家孩子在这个阶段,想象力非常丰富,经常会说一些不着边际的话,而且还会改编诗歌还有课文等等,家长们对此也是喜忧参半。
想象力丰富的学生,正确引导会更加有发展
想象力让人类在自然进化中占据了优势。我们因为想象力,所以可以在脑海中构思出各种各样的物品和工具,这也是人类进步的重要来源。

                               
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而对于小学生们来说,想象力越是非常吩咐,那么越是可以丰富精神文化,创造出更加优秀的文学作品、音乐和戏曲来。
当然想象力也是一把双刃剑,也会形成一定的弊端。但是只要家长们加以引导,让小学生好好利用自己的想象力,那么就能有更好的发展。
比如说家长可以让学生们将想象力放在写作上,就能创造出更好的作品来。能够写出这样打油诗的学生,文字功底和文字的运用能力肯定是不差的。

                               
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现在语文作文的占分比那么高,学生们要是能提高作文的成绩,语文的总分也不会差,对总成绩的提高十分有帮助。
写在最后:
家长们在教育学生的过程中,一定更要有足够的耐心。小学生有很多不可控制的因素,有的时候想法天马行空的,但是家长们只要多鼓励一下,让学生们把更多的心思放在学习上,把更多的想象力用在该用的地方上,就能发光发热。

                               
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小学阶段主要是打好基础,做好积累,有一定写作天赋的学生更要好好引导和发展一下,这样等到上了初高中之后成绩会更好。


今日话题:你觉得小学生写的打油诗怎么样?


4244#
 楼主| 发表于 2022-8-18 22:26 | 只看该作者
古代那些相思入骨的诗词:行也思君,坐也思君!


美诗美文
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2022-08-17 23:03








《一剪梅》
明:唐寅
雨打梨花深闭门,忘了青春,误了青春。
赏心乐事共谁论?花下销魂,月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦,千点啼痕,万点啼痕。
晓看天色暮看云,行也思君,坐也思君。
《夜 雨》
唐:白居易
我有所念人,隔在远远乡。我有所感事,结在深深肠。
乡远去不得,无日不瞻望。肠深解不得,无夕不思量。
况此残灯夜,独宿在空堂。秋天殊未晓,风雨正苍苍。不学头陀法,前心安可忘。

                               
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《凤求凰》(其一)
两汉:司马相如
有一美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。
凤飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。
将琴代语兮,聊写衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。
愿言配德兮,携手相将。不得於飞兮,使我沦亡。
《寄黄几复》
宋:黄庭坚
我居北海君南海,寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁,治病不蕲三折肱。
想见读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤。
《长相思·汴水流》
唐:白居易
汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼。

                               
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《乡 思》
宋:李觏
人言落日是天涯,望极天涯不见家。
已恨碧山相阻隔,碧山还被暮云遮。
《留别妻》
两汉:苏武
结发为夫妻,恩爱两不疑。欢娱在今夕,嬿婉及良时。
征夫怀远路,起视夜何其?参辰皆已没,去去从此辞。
行役在战场,相见未有期。握手一长叹,泪为生别滋。
努力爱春华,莫忘欢乐时。生当复来归,死当长相思。
《秋风辞》
两汉:刘彻
秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。
泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波。
箫鼓鸣兮发棹歌,欢乐极兮哀情多。
少壮几时兮奈老何!

《赋得自君之出矣》
唐:张九龄
自君之出矣,不复理残机。
思君如满月,夜夜减清辉。
《春江花月夜》
唐:张若虚
春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。不知乘月几人归,落月摇情满江树。

                               
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《长相思·其二》
唐:李白
日色欲尽花含烟,月明欲素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱,蜀琴欲奏鸳鸯弦。
此曲有意无人传,愿随春风寄燕然。
忆君迢迢隔青天。
昔日横波目,今作流泪泉。
不信妾断肠,归来看取明镜前。

《望月怀远》
唐:张九龄
海上生明月,天涯共此时。
情人怨遥夜,竟夕起相思。
灭烛怜光满,披衣觉露滋。
不堪盈手赠,还寝梦佳期。

《春 思》
唐:李白
燕草如碧丝,秦桑低绿枝。
当君怀归日,是妾断肠时。
春风不相识,何事入罗帏。
《除夜作》
唐:高适
旅馆寒灯独不眠,客心何事转凄然。
故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年。

《车遥遥篇》
魏晋:傅玄
车遥遥兮马洋洋,追思君兮不可忘。
君安游兮西入秦,愿为影兮随君身。
君在阴兮影不见,君依光兮妾所愿。

                               
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《闺怨》
唐:鱼玄机
靡芜盈手泣斜晖,闻道邻家夫婿归。
别日南鸿才北去,今朝北雁又南飞。
春来秋去相思在,秋去春来信息稀。
扃闭朱门人不到,砧声何事透罗帏。

《子衿》
先秦
青青子衿,悠悠我心。纵我不往,子宁不嗣音?
青青子佩,悠悠我思。纵我不往,子宁不来?
挑兮达兮,在城阙兮。一日不见,如三月兮!

《有所思》
唐:卢仝
当时我醉美人家,美人颜色娇如花。今日美人弃我去,青楼珠箔天之涯。
天涯娟娟姮娥月,三五二八盈又缺。翠眉蝉鬓生别离,一望不见心断绝。
心断绝,几千里?
梦中醉卧巫山云,觉来泪滴湘江水。湘江两岸花木深,美人不见愁人心。
含愁更奏绿绮琴,调高弦绝无知音。美人兮美人,不知为暮雨兮为朝云。
相思一夜梅花发,忽到窗前疑是君。
《行行重行行》
两汉
行行重行行,与君生别离。相去万余里,各在天一涯。
道路阻且长,会面安可知?胡马依北风,越鸟巢南枝。
相去日已远,衣带日已缓。浮云蔽白日,游子不顾反。
思君令人老,岁月忽已晚。弃捐勿复道,努力加餐饭。

《江楼旧感》
唐:赵嘏
独上江楼思渺然,月光如水水如天。
同来望月人何处?风景依稀似去年。

                               
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《咏怀八十二首·其一》
魏晋:阮籍
夜中不能寐,起坐弹鸣琴。
薄帷鉴明月,清风吹我襟。
孤鸿号外野,翔鸟鸣北林。
徘徊将何见?忧思独伤心。

《绮怀十六首·其十五》
清:黄景仁
几回花下坐吹箫,银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧,宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月,可怜杯酒不曾消。

《乡思》
宋:李觏
人言落日是天涯,望极天涯不见家。
已恨碧山相阻隔,碧山还被暮云遮。
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》宋:晏殊
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
宋:李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

                               
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《长相思·长相思》
宋:晏几道
长相思,长相思。若问相思甚了期,除非相见时。
长相思,长相思。欲把相思说似谁,浅情人不知。

《浪淘沙·借问江潮与海水》
唐:白居易
借问江潮与海水,何似君情与妾心?
相恨不如潮有信,相思始觉海非深。

《青玉案·一年春事都来几》
宋:欧阳修
一年春事都来几,早过了、三之二。
绿暗红嫣浑可事。绿杨庭院,暖风帘幕,有个人憔悴。
买花载酒长安市,又争似、家山见桃李。不枉东风吹客泪。
相思难表,梦魂无据,惟有归来是。
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
宋:苏轼
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

《临江仙·闺思》
宋:史达祖
愁与西风应有约,年年同赴清秋。旧游帘幕记扬州。
一灯人著梦,双燕月当楼。罗带鸳鸯尘暗澹,更须整顿风流。
天涯万一见温柔。瘦应因此瘦,羞亦为郎羞。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
宋:晏几道
彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。

                               
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《卜算子·我住长江头》
宋:李之仪
我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。
此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负相思意。

《千秋岁·数声鶗鴂》
宋:张先
数声鶗鴂,又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴,梅子青时节。
永丰柳,无人尽日飞花雪。莫把幺弦拨,怨极弦能说。天不老,情难绝。
心似双丝网,中有千千结。夜过也,东窗未白凝残月。
《蝶恋花·梦入江南烟水路》
宋:晏几道
梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇。
睡里消魂无说处,觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素,浮雁沉鱼,终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪,断肠移破秦筝柱。

                               
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《蝶恋花·豆蔻梢头春色浅》
宋:谢逸
豆蔻梢头春色浅,新试纱衣,拂袖东风软。
红日三竿帘幕卷,画楼影里双飞燕。
拢鬓步摇青玉碾,缺样花枝,叶叶蜂儿颤。
独倚阑干凝望远,一川烟草平如剪。

《节妇吟·寄东平李司空师道》
唐:张籍
君知妾有夫,赠妾双明珠。
感君缠绵意,系在红罗襦。
妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。
知君用心如日月,事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。

《浣溪沙·蓼岸风多橘柚香》
五代:孙光宪
蓼岸风多橘柚香。江边一望楚天长。片帆烟际闪孤光。
目送征鸿飞杳杳,思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘。

                               
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《鹊桥仙·纤云弄巧》
宋:秦观
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路!
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
《无题·重帏深下莫愁堂》
唐:李商隐
重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。

《玉楼春·春恨》
宋:晏殊
绿杨芳草长亭路,年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。
无情不似多情苦,一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时,只有相思无尽处。

《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
宋:柳永
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。
草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。

《玉楼春·别后不知君远近》
宋:欧阳修
别后不知君远近。触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。
故攲单枕梦中寻,梦又不成灯又烬。

                               
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《忆帝京·薄衾小枕凉天气》
宋:柳永
薄衾小枕凉天气,乍觉别离滋味。展转数寒更,起了还重睡。
毕竟不成眠,一夜长如岁。也拟待、却回征辔;又争奈、已成行计。
万种思量,多方开解,只恁寂寞厌厌地。系我一生心,负你千行泪。
《浣溪沙·谁念西风独自凉》
清:纳兰性德
谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常。

《画堂春·一生一代一双人》
清:纳兰性德
一生一代一双人,争教两处销魂。相思相望不相亲,天为谁春?
浆向蓝桥易乞,药成碧海难奔。若容相访饮牛津,相对忘贫。

《鹧鸪天·元夕有所梦》
宋:姜夔
肥水东流无尽期。当初不合种相思。
梦中未比丹青见,暗里忽惊山鸟啼。
春未绿,鬓先丝。人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知。

                               
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《浣溪沙·一向年光有限身》
宋:晏殊
一向年光有限身,等闲离别易销魂,酒筵歌席莫辞频。


满目山河空念远,落花风雨更伤春,不如怜取眼前人。


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 楼主| 发表于 2022-8-19 07:48 | 只看该作者
本帖最后由 山色空蒙 于 2022-8-19 07:50 编辑

此人是谁?毛主席特地邀请他合影,并吩咐:洗它50打,送给你亲友
      新中国成立前夕,毛主席曾对一位曾经的国民党起义将领,说过这么一句话:“新政治协商会议就要开幕了,各方面的代表人物都有。唯独还缺蒋介石的嫡系将领。你来了,新政协会议也就圆满了,代表性就全面了。”


                               
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      你能猜出此人是谁吗?国民党军的高级将领中,陈明仁算是名声不显的一位,知名度不如黄维、杜聿明、王耀武等人,但战绩方面却是比他们好看,称得上是一名“善战者无赫赫之功”的善战名将。
      陈明仁是黄埔第一期毕业生,解放战争后期是华中“剿中”副司令、华中军政长官公署副长官、长沙绥靖总司令。他南征北战、屡建奇功,深受蒋介石的赏识和重用,认为他是一位非常稳妥的将领。可就是这样一位国民党高官,却在1949年8月,义无反顾地进行通电起义,投降中共、投向人民的怀抱。
      陈明仁如此知仁明义、通晓大局,中共中央自然也是投桃报李,任命他为解放军第21兵团司令员,并在1955年的全军大授衔仪式上,授予他开国上将军衔;除此之外,他还历任全国人民代表大会代表、全国政协常务委员会委员、国防委员会委员等职务。
      1949年,国内内战的局势已经非常明朗,陈明仁便与同乡兼老师的程潜联系,希望走和平道路,尽快把国家弄好。但是为了掩人耳目,公开场合中的陈明仁,完全是一副死战不退的模样。当时陈明仁对走和平道路,是心存顾虑的,担心自己会被秋后算账。
      为此,毛主席亲自发话:“对陈明仁起义前的事情,既往不咎,我们会理解。只要他站过来就行,我们还要重用他。”陈明仁知道中共和毛主席的态度后,非常兴奋,当即下定决心,同程潜一同起义,以造福桑梓。1949年8月4日,程潜、陈明仁带头签署的长沙起义通电,并公之于众。


                               
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      1949年8月30日,毛主席亲自拟好电文,邀请陈明仁来京,出席全国政协第一次会议。陈明仁于9月10日到达北京,很快就受到毛主席等领导人的亲切接见。9月19日午饭过后,毛主席邀请陈明仁、程潜同游天坛公园,陈毅等人作陪。行至祈年殿,毛主席主动呼唤陈明仁:“子良将军,来来来,我们两个单独照个相。”
      听闻毛主席这般特别地对待,这位久经沙场的名将站在原地不动,有些不知所措。一旁的陈毅,边推陈明仁到毛主席身边,边打趣道:“你和主席都是湖南老乡,客气什么。主席请你,你就不要装斯文了咯。”毛主席挺直腰板,两眼平视,站在毛主席的右侧,完成合影。
      拍完后,毛主席拍着陈明仁的肩膀,关心地说道:“外面谣言很多,都说你被我们囚禁起来了,还有的说你在长沙做‘寓公’。我希望这次开会以后,你可以宣传解释一下。这样,谣言不仅不攻自破,还能帮助他们早日觉醒,中国早日统一。你把我们俩的合照,分送给你的黄埔同学和亲友们,每人一张。你估计要洗多少张?”
      陈明仁给出了一个保守的估计:“洗10打应该是够了。”毛主席摇摇头,幽默道:“这怎么够,太少了,洗它50打吧!不要省钱,这钱我出了。”


                               
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      之后政协会议期间,毛主席两次单独接见了陈明仁,与其进行了推心置腹的谈话,每次的谈话时间都不短。9月23日晚上,毛主席还邀请了陈明仁,到自己家中做客,一起吃湖南家乡菜。
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 楼主| 发表于 2022-8-19 07:50 | 只看该作者
本帖最后由 山色空蒙 于 2022-8-19 08:04 编辑

毛主席操心毛岸青婚事,促成与邵华结婚,背后的细节令人潸然泪下

      毛主席是一个伟人,这毫无疑问!但他还有一个最普通的角色——父亲。


                               
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图 | 毛主席

      毛主席对孩子的爱深沉而广阔,却又夹杂着痛苦。我们能感受到毛主席对孩子的关爱,但不容易了解毛主席内心深处的痛苦。
      毛主席是一个父亲,可又要充当母亲的角色。杨开慧的牺牲,让毛岸英、毛岸青没了妈妈,加上毛主席多年的革命经历,父子三人多年未见,聚少离多。
      作为父亲,毛主席要给孩子严厉的爱,可他又要充当母亲,给孩子温柔细腻的爱!
      1950年,毛岸英牺牲在朝鲜战场,毛岸青更是成为他唯一的儿子。
      对于毛岸青,毛主席给予了很多的爱。身体不好,送他去苏联养病;年纪大了,又操心他的婚事,最后在1960年促成儿子与邵华结婚,67岁的毛主席总算看到儿子拥有了属于自己的幸福……
      毛岸青、邵华的婚事,毛主席费了不少心思,直到今天看来,背后的细节仍然令人潸然泪下!

一、儿子的苦难,父亲的愧疚
      毛岸青出生于1923年11月23日,是毛主席和杨开慧的第二个孩子,也是毛主席唯一活下来的儿子。
      可能在我们普通人眼里,国家领导人或者高干的子女大概过得都比较幸福,很羡慕他们。也许我们也曾经幻想过自己有那么一天就好了,可是,时代不一样。
      作为毛主席的孩子,得到的东西很少,付出的东西很多,甚至可能付出自己的生命,比如毛岸英。
      毛岸青刚刚满月的时候,毛主席没有很多时间和儿子温存,就离开了长沙板仓老宅,奔赴上海参加会议。在这之后,毛主席和家人相处的时间非常少。
      毛岸青4岁那年,毛主席将杨开慧以及三个孩子送到板仓老宅,一家人匆匆团聚后,毛主席又离开了,他要奉命去发动秋收起义。
      看着刚刚见面的父亲又要离开,毛岸青忍不住叫道:“爸爸……爸爸……”
      这一声“爸爸”叫得毛主席非常难受,他很想转过身再看看孩子,谁知刚转过不到半个身子,就传来了杨开慧的声音:“不要回头!往前走!”


                               
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图 | 杨开慧

      毛主席强忍难受,许久后才迈开步子往前走去……
      那是1927年的秋天,毛主席和家人分开后,直到20年后才见到毛岸青!
      父子分离之苦,常人难以体会。
      在这20年里,毛岸青缺少父亲的关爱,吃了很多苦。7岁那年,杨开慧被湖南军阀何键抓了,不久后被残忍杀害,小小的岸青一下子失去了妈妈。
      没了妈妈,毛岸青三兄弟跟着外婆向振熙生活。没过多久,毛泽民给向振熙写信,让她带三个孩子来上海。向振熙乔装成走亲戚的,带着三个外孙一路来到上海,将他们交到了毛泽民手里。
      看着三个侄子,毛泽民心里说不出的难受。因为毛泽民还有任务,不能随时照顾三兄弟,就把他们安排到了党组织办的一家幼稚园。
      三兄弟在幼稚园大概生活了一年,1931年,最小的弟弟毛岸龙因病去世。也在这一年,顾顺章叛变,上海的党组织遭到破坏,紧急撤离。幼稚园也受到牵连,不得不隐藏起来。
      1932年,幼稚园万般无奈之下解散了,有的孩子被家人接走了,可毛岸英、毛岸青两兄弟没人接他们,叔叔毛泽民也因为有任务早就离开了上海,去了苏区。
      二人寄养在牧师董健吾家中,董健吾对他们照顾得很细心,可是后来他也有任务离开了上海,就把两兄弟交给了妻子照顾。董健吾的妻子对他们比较差,有的时候还会打骂他们,两兄弟一气之下跑了出去,在上海街头流浪。
      在流浪的那几年里,毛岸青吃了很多苦。没地方睡,就睡在马路上;在烧饼铺做学徒,又遭到店老板的打骂,又跑了出来;为了养活自己,在街上卖报纸,还捡过垃圾……
      那段日子,用一个“苦”字都没办法形容。
      更为重要的是,在这个时期,毛岸青还遭到了巡捕的毒打,导致两耳失聪,脑部受到重创,自此之后就留下了毛病,影响了他一辈子。
      1936年,董健吾回到上海,费尽辛苦找到他们,随后把他们送到了苏联。


                               
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图 | 董健吾

      因为革命斗争很残酷,作为毛主席的孩子,毛岸青吃了不少苦。小小年纪的他受到了国民党巡捕的摧残,又受到了生活的无情打压,让毛岸青精神上、心理上都遭到了巨大打击。
      这是毛岸青的苦难,也是毛主席的愧疚!
      后来,毛主席对人说道:“我很同情岸青,他从小吃了不少苦,流落街头,举目无亲,还被警察殴打,对他的影响很大!”

二、操心儿子婚事
      毛岸英、毛岸青到达苏联,毛主席历尽艰险到达陕北,父子终于恢复联系。他们不断给毛主席写信,表示对父亲的思念和眷恋,哪个孩子会不想依靠自己的父亲呢?
      毛主席对两个孩子非常关心,每当收到儿子的信,都让他特别高兴。哪怕工作再忙,他也要抽出时间给儿子回信,鼓励他们在苏联好好学习,还寄去了很多书籍,增长他们的知识。对于两个儿子的成长,毛主席感到欣慰,但也感到自己缺少对他们的关爱。
      1938年,有人从苏联带回了毛岸青兄弟的照片,毛主席当时正患了病,他顾不上许多,拿着照片仔细看,脸上洋溢着幸福的微笑。
      毛主席看得很仔细,儿子的模样、穿着、神情……毛主席看了许久,十几年了,他都没有看到儿子,还是通过照片看到的。
      一开始看的时候,毛主席很高兴,看到后面,往事在心头翻涌。看着儿子的面庞,自然就想到了他们的母亲杨开慧,想到了他们在上海吃过的苦……毛主席的心里一半是欣喜,一半是内疚。
      特别是毛岸青,小小年纪遭到毒打,头部又受过伤,毛主席既心疼又难受。
      1945年12月,毛岸英从苏联回到延安。得知消息的毛主席,抱病到机场迎接,毛岸英回来了,还带回了毛岸青的消息,毛主席显得非常开心。


                               
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图 | 毛主席和毛岸英

      回到住处,毛主席欣喜地给毛岸青写了一封信,在信的开头,毛主席亲切地写道:“岸青,我亲爱的儿……岸英回国,收到你的信,知道你的情形,很是欢喜。看见你哥哥,好像看见你一样……”
    “岸青,我亲爱的儿”,毛主席对儿子的疼爱跃然纸上,他把自己的激动和爱化作文字,寄给遥远的毛岸青。简短的信中,饱含了父亲对儿子的思念和牵挂。
      其中的爱,又岂是寥寥几笔能够书写的!
      毛岸英回国后,毛岸青一个人待在苏联,身边也没个人照顾,毛主席更加牵挂了。经常给他写信,询问他的情况,得知儿子一切都好的时候,毛主席很欣慰,在给毛岸英的信中写道:“岸青有很大的进步!”
      1947年,毛岸青也回国了,毛主席非常高兴,马上把这个消息告诉了毛岸英:“告诉你,岸青回来了。好久没见他了,很想看看他!”
      简单的一句话,毛主席不知道有多么开心!
      对两个儿子,毛主席觉得亏欠很多,所以对他们既严格要求又百般关爱。特别是毛岸青,小时候吃了很多苦,脑袋又有伤,这让当父亲的更加心疼。
      新中国成立后,毛岸青在中宣部工作,因为他在苏联留学多年,俄语学得非常好,翻译了很多本俄文著作,其中包括几本斯大林的书。
      翻译能力出众的毛岸英,在工作上可以说是干得非常好。可在感情上,就不太如意了。
      此时,毛岸青已经二十七八岁了,正是结婚的年纪,可他一直没有找到合适的对象。而他的哥哥毛岸英,早在1948年就和刘思齐产生了感情,新中国刚成立不久二人就结婚了。
      如今大哥结婚了,他还是个光棍,连个对象都没有,毛主席怎么能不忧心?
      有一次,毛主席特意找到毛岸青,对他嘱咐道:“你跟别人谈恋爱,不要说你是毛泽东的儿子,就说你是中宣部的翻译嘛!”


                               
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图 | 毛岸青

      在毛主席看来,这样对方不会因为他的身份有什么负担,有利于儿子找对象。面对父亲的关心,毛岸青心里很温暖,可对于找对象,他也很苦恼。
     毛主席不仅考虑到,儿子会因为自身身份的原因找对象有些困难,还想到会因为对方的职业,导致儿子眼光比较高。
      毛主席劝诫儿子:“岸青,我觉得你可以找一个工人或者农民出身的姑娘,这对你比较有帮助。你想啊,如果你的要求比较高,人家的能力又比较强,要是看不起你,那两夫妻不得闹矛盾啊,那样的话,整天都不开心,有啥意思?”
毛主席的话流露出了父亲对儿子的关心,很普通却很实在。
      作为国家领导人,毛主席却让儿子去找一个工人或者农民出身的女性,说明毛主席没有任何架子,在他眼里,群众都是一样的。
      相比一些家长,给儿子找对象搞得很隆重,巴不得把所有合适的女生都找过来,让儿子一个一个挑。毛主席对儿子找对象的要求,显得多么可贵啊!
      伟人之所以是伟人,相比战场上挥斥方遒的决策,家庭生活里的细节更能体现毛主席的人格魅力!
      那个时候,机关单位周末的时候偶尔会举办舞会,一来是为了放松,增加一点娱乐活动,二来也是希望像毛岸青这样的青年男女,能够相互认识,方便找对象。
      这种舞会对毛岸青来说,简直就是小菜一碟。在苏联生活了那么多年,可不是白待的,这种舞会他参加得太多了。有舞会的时候,毛岸青都会参加。每当他在舞台上跳舞的时候,大家都会把目光放在他身上。
      这个活动很平常,没什么奇怪的。要是发生在别人身上,没什么大不了的,可谁让毛岸青是毛主席的儿子呢?更何况,毛岸青还没有对象。
      如此一来,闲言碎语就多了起来,有人说毛岸青“作风不好”,也有人说他就是为了找个对象……这些话让毛岸青很难受,渐渐地他就不去参加舞会了。
      恰好在这个时候,毛岸英牺牲的消息传回了国内,毛岸青知道后痛不欲生。他长到这么大,和哥哥毛岸英生活在一起的时间最久,有什么话他都跟大哥说。可如今大哥牺牲了,父亲又很忙,加上受到毛岸英牺牲的打击,他不愿去打扰父亲……


                               
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图 | 毛岸青

      毛岸青的心里有太多的话想说,可身边没有一个人可以诉说。被人说闲话的委屈、大哥牺牲的打击、找不到对象的苦闷……毛岸青脑袋本就受过伤,这一下他的精神再也撑不住了,神经脆弱的他病倒了,住进了医院,病情十分严重。
大儿子牺牲了,二儿子又病倒了,毛主席短时间内经受双重打击,他太难受了。现在毛主席就剩一个儿子,他不希望毛岸青再出什么事。1951年,考虑到病情严重,毛主席将毛岸青送到了苏联治疗。
      这是毛岸青第二次去苏联了,上一次是在1936年,跟哥哥毛岸英一起去的。可现在,只有他一个人,哥哥不在了,离父亲更远了,从小缺少父爱母爱的毛岸青,内心倍感孤单……

三、促成儿子与邵华结婚
      后来,毛岸青的病情有所好转,回到国内治疗,住在大连休养身体。经过一段时间的疗养,毛岸青的身体好了很多,也正是在大连的时候,他对一个女护士有了好感。
      考虑到毛岸青三十多岁了,还没有对象,医院特意安排了一个女护士照顾他的生活,有意培养两人的感情。这名女护士是大连本地人,比毛岸青小几岁。
      这名女护士对毛岸青照顾得很细心,也很负责。有一次,毛岸青看书看得很认真,都忘记了吃药,女护士提醒了几次,毛岸青还是忘了。那名女护士二话不说,把毛岸青的书拿了过来,逼他吃完药才给他。
二人就在这样的相处中,渐渐有了好感,可对于谈恋爱这种事,毛岸青不太懂,之前没谈过,没什么经验。他拿不定主意,也不知道对方人品如何。
      1957年夏天,恰好毛主席来了大连,顺便来看望儿子。看到毛岸青的身体好了很多,毛主席很开心,和儿子聊了很久,毛岸青埋藏在内心的话也都和父亲一股脑说了出来。
      毛岸青跟毛主席说:“爸爸,我在医院遇到一个护士,对我挺好的,可我拿不定主意,希望您能帮忙参考一下。”
      毛主席没有多说什么,只是简单的“嗯”了一声。毛主席并不是不在意,而是他对这个女护士不了解,既然不了解,怎么做参考呢?
      事后,毛主席立即让警卫处的战士徐永福去医院了解情况。对那个女护士有所了解后,毛主席觉得两人不太合适,就劝说毛岸青:“这个姑娘……我觉得还是别谈了,你们不太合适,你看呢?”
      毛岸青虽然心里有些难受,但还是听从了毛主席的话,没有和那个护士继续来往。
      有一次,毛主席私下里问毛岸青:“你觉得你嫂子的妹妹怎么样?”
      毛岸青的嫂子是刘思齐,刘思齐的妹妹是邵华。毛主席这一问,让毛岸青显得非常害羞,其实在心底里,他对邵华是有好感的,只是这种话怎么好意思对父亲说呢?


                               
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图 | 邵华

      邵华时常会和姐姐刘思齐一起去看望毛主席,去得多了也就熟了,毛主席还会推荐一些书给邵华看。在一次闲聊中,毛主席提到了毛岸青,还说起了儿子找不到对象的事。说这些话的时候,毛主席都没注意到,邵华的脸都有些红了。
      1960年1月,邵华的母亲张文秋来到大连休养,顺便带上了邵华。此时,邵华正在北京大学念书,正值寒假,张文秋就带着女儿一起来了。
      来到大连后,二人去看望了毛岸青。毛岸青一眼就认出了张文秋,立马上前打招呼,接着,张文秋向毛岸青介绍自己的女儿,毛岸青的眼睛顿时一亮。
      眼前的邵华,闪烁着一双大眼睛,梳着两根辫子,浑身上下洋溢着青春的气息。邵华看见毛岸青后,主动伸出手来:“岸青大哥,你好!”
      毛岸青一下没反应过来,连忙伸出手:“啊……邵华妹妹,你好!”
      两个人的手握在一起,好一会儿,毛岸青才松开。晚上的时候,宾馆举行了舞会,邵华性格比较活泼开朗,拉着毛岸青的手就走向了舞池中央。
      两个人跳起舞来,这一幕恰好被张文秋看见,看着女儿和毛岸青一起跳舞,张文秋没有制止,反倒脸上露出了笑容。
      邵华在大连待了十几天,不久后又回到了北京上学。这十几天,两个人经常待在一块,临到分别的时候,都有些舍不得。双方也许都不知道,情愫已经悄然滋长。
      在这之后,毛岸青开始主动给邵华写信,两人有什么说什么,从读书学习聊到情感。随着时间的流逝,两颗热烈的心慢慢跳在了一起,因为爱情,毛岸青的病情也大为好转。
      得知儿子和邵华交上了朋友,毛主席很开心。时隔不久,刘思齐和邵华来到大连,毛主席顺带给毛岸青写了一封信。
      在信中,毛主席亲切地说道:“岸青我儿……听说你同邵华通了许多信,是不是?你们是否有做朋友的意思?邵华是个好孩子,你可以好好同她谈一谈……”


                               
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图 | 毛岸青、 毛主席和邵华

      此时,毛主席67岁了,毛岸青37岁了。对于毛岸青的婚事,毛主席非常操心,现在毛主席就这么一个儿子,毛岸青的  年纪有些大了,身体又有些毛病,如何不让毛主席感到心急?
      毛主席这个年纪在普通人家里,早就抱孙子了。可他呢?只剩一个儿子不说,还没有孙子,普通人的天伦之乐他根本体会不到。
      但这也是没有办法的事。
      毛主席不仅是一个父亲,还是国家领导人,他必须要把更多的时间和精力放在国家大事上,对于儿子,自然就关心得少了。
      可当他得知儿子和邵华交上朋友后,立即去信询问,表示出了很强烈的关心。毛主席的话里,并没有要求毛岸青怎么做,而是提供建议,表示肯定,最终还是尊重他的选择。
      在毛主席的关心下,毛岸青和邵华接触得越来越多,感情不知不觉就产生了,婚事也就提上了日程。
      1960年五一劳动节前夕,毛岸青和邵华在大连举行了婚礼。毛岸青穿着中山装,潇洒大气,邵华穿着连衣裙,美丽照人,两人胸前都佩戴着一朵大红花,脸上洋溢着幸福的微笑。
      因为国家处在困难时期,婚礼办得很简单,只有一些喜糖和花生,参加婚礼的人也只有一杯葡萄酒。但每个人都很开心,鼓掌为这对新人送上最真诚的祝福。毛岸青、邵华的新房安排在宾馆的一个套间里,他们就在那生活了将近一年。
      得知爱子和邵华结婚,毛主席虽然没有去大连参加婚礼,但他非常开心,心底的一块石头总算是落下了。
      结婚后,毛主席仍然很关心毛岸青,希望他们夫妻相互依靠、相互扶持。毛岸青和邵华也没有辜负毛主席的期望,两人过得十分幸福,时常一起挽着手去海边散步、拍照。
      对于毛岸青,毛主席倾注了很多关心。虽然早年间,毛主席因为革命形势,对毛岸青缺少陪伴,但他后来尽力弥补,担忧儿子的身体,又为儿子的婚事操心。


                               
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图 | 毛主席

      作为毛主席的儿子,毛岸青是不幸的,因为他经历了太多磨难。但他又是幸福的,因为他有一个毛主席这样的好父亲!
      毛主席对毛岸青的爱,深沉、广阔、伟大!
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 楼主| 发表于 2022-8-19 10:41 | 只看该作者
本帖最后由 山色空蒙 于 2022-8-19 10:46 编辑

邓小平经典书法力作,仅有七个字,未有落款,却闻名全国,为何?

      邓小平经典书法力作,仅有七个字,未有落款,却闻名全国,为何?


                               
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      我们熟知的邓公是一位伟人,他虽不以书法著称于世,但是其书法墨迹却遍布全国多个地方,并且水平不低。其中有一幅作品是我们各位书友所熟知的作品,并且是文明于全国,那就是位于湖南省韶山的毛主席故居的题字。


                               
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      如上图所示,即为邓公题写的“毛泽东同志故居”,因它挂于毛主席的故居,每年都吸引数万人来观看, 也是游客们都了毛主席故居必然打卡拍照的地方之一。
      邓公这幅题字有名,不仅仅是因为它位于毛主席故居那么简单,还在于这是邓公笔下的佳作,是一幅不错的书法作品。我们可以看出此作用行楷书的笔法书写,灵动自然,严谨端庄,富有活力与古韵。还是用邓公经典的瘦高结体,看起来十分精神,令人神往。


                               
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      同时这也是邓公笔下为数不多的行楷书法精品,而且用心良苦。我们可以看到,“毛泽东”三个字是比较高大的,应该是邓公有意为之,凸显出毛主席,而“同志”二字较小,“故居”二字又稍高,凸显的毛主席和故居。


                               
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      那么为什么邓公不在这幅书法作品上落款呢?您知道原因吗?在远方诗书阁主人看来,在题写故居牌匾的时候,出于对故居主人的尊重,一般是不会子在上边落款的,何况这还是毛主席的故居,所以第一个原因就是对毛主席出于尊重之意。


                               
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      第二就是说邓公是一个比较谦虚低调之人,不愿意在这里落款展示自己的名字。这是一个文化人、一个有格局的人所具备涵养。
      那么,邓公这幅未曾落款却闻名全国的题字牌匾,您还能在哪里找到类似的呢?比如,它北京天安门的由华国锋题写的“毛主席纪念馆”匾额有异曲同工之妙,对此您是怎么看呢?
      写在文末
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      精彩文章,推荐阅读:毛主席唯一单字“福”书法作品,比“天下第一福”如何?引人盛赞。


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 楼主| 发表于 2022-8-19 10:56 | 只看该作者
本帖最后由 山色空蒙 于 2022-8-19 11:05 编辑

10位众星盛赞的美貌女星,从林青霞到曾黎,谁才是你心中的女神?
      虽然在素人看来娱乐圈是美女如云,但有些女星是粉丝眼中的“独美”,而有些女星是众星都夸的美貌,那她们之中,谁才是你心中真正的女神呢?

1、林青霞:每一个细胞都被欣赏
      要说娱乐圈谁是大美人,林青霞一定入选,因为这不仅是国民认证的美貌,还是不少圈内明星认证的美貌。


                               
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      比如刘嘉玲上节目说林青霞美得让她欣赏身上的每个细胞;


                               
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      帅成形容词的吴彦祖说崇拜林青霞、见美女无数的大导演徐克都夸赞她是五十年难遇的美女,但依现在的娱乐圈颜值水平来看,估计不止五十年难遇。


                               
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      演起戏来也是能力过硬,即使38岁饰演东方不败,都美得英气逼人,角色经典的后无来者。


                               
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      其实林青霞长相相比于同期的其他女星,脸型偏方、五官也比较圆润,但好在鼻根偏高,眉目长得非常英气,因此身上多了一份“少年感”,扮起男装也是风流倜傥:短发利落、眼神犀利、身姿潇洒。


                               
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      即使现在已经年过半百,良好的骨相也让林青霞看起来风韵犹存,气质优雅,果然是时光不败美人。


                               
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2、关之琳:美得有点假
      从出道至今,关之琳身上讨论点最多的除了丰富的情史,应该就是那被不少明星称赞过的美貌。


                               
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      成龙夸她漂亮的有点假、梅艳芳直言很喜欢她、袁咏仪说她美得像外星人。


                               
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      刘德华更是上节目说关之琳是港圈第一美女...可见真人美得有多迷人。


                               
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      关之琳的长相确实是非常精致,张国荣曾经就说过关之琳的眼睛像两个探照灯,再加上又是小v脸,鼻子挺翘,樱桃小嘴,整张脸看起来辨识度非常高。


                               
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      此外,关之琳的美还不局限于外貌,身材也是玲珑有致,前凸后翘不说,一双修长、纤细的美腿更是吸睛。所以像这种身材、颜值兼具的美人,放到现在的娱乐圈都是挺少的。


                               
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3、钟楚红:美得犯错都可以原谅
      钟楚红也是被不少圈内明星夸赞长得非常美,尤其是张国荣称钟楚红的美是非常艳,美得演戏有小错误都可以原谅她。


                               
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      钟楚红的美的确是非常艳的,五官可能看起来不精致但非常大气,一举一动更是风情万种。尤其是和张国荣、周润发合作的影片《纵横四海》中一段跳舞的表演,真正诠释了什么叫风华绝代。


                               
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      钟楚红的美集清纯、大气、性感为一体,她可以穿一身学生装清纯动人。


                               
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      也可以自信地展示自己健康的身材,性感但不媚俗。


                               
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      大气的长相更是和谁站在一起都自成风景,毫不怯场。


                               
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      笑起来双眸似水、梨涡撩人,不笑时也是“野性”十足,美貌攻略性极强,站在那,便是风情。


                               
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4、黎姿:美过张柏芝的美人
      黎姿,一个神颜张柏芝都认为比自己美的女人,不管是不是商业互夸,黎姿的颜值在当时巅峰期的港圈的确是有名有姓的。


                               
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      黎姿五官的确是很精致,再加上三庭均匀、脸型也很完美,标准的美女长相。
      但黎姿的美却并不具有攻击性,亲切感十足,最大的原因就是一对好看的梨涡。笑起来,整个人显得明媚又活力,十分拉路人缘好感。


                               
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      周身的气场也是给人平易近人的感觉。比如这张有名的动图,朱茵和黎姿就是两种完全不同的气场,朱茵看着青春又大气,黎姿就显得格外娇俏。美女在一起真的是格外养眼。


                               
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5、叶童:被张国荣夸是天才的“千面女神”
      有的人美在皮相,而有的人就美在气质,像叶童就是胜在气质。单看叶童的长相,的确是称不上是大美人,但一看整体就显得特别吸引人,非常有魅力。


                               
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      张国荣曾说叶童就像是天才一样,演技的确惊人。演得了妩媚多情,一举一动,风情万种、撩人心弦,不自觉就会被她气质所吸引。


                               
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      在影片《爱情谜语》中,面对风情十足的钟楚红,叶童在影片中的形象也是旗鼓相当。


                               
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      经典的《新白娘子传奇》,叶童反串的许仙估计不少当时看剧的观众都没看出来这是女孩子扮的。多元化的角色也让叶童有了“千面女神”的称号。所以,美是多种的,并不在于看得见的皮相。


                               
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6、张柏芝 :老天爷喂饭吃的美貌
      夸张柏芝美得明星,估计可以排一条长队,毕竟这老天爷喂饭吃的长相和谁比起来都是美得出众。


                               
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      网友在为熬夜影响颜值、皮肤状态而发愁时,尔冬升却在说张柏芝为了拍戏几天不睡觉都拍不出来脸部疲态。


                               
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      有的明星素颜、妆造犹如两个人,而张柏芝这化了妆和没化妆完全没差。看看这优越的颜值条件,生下来就是来当明星的。


                               
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      而张柏芝不仅皮相好,骨相也十分优越,为什么呢?因为现在已经年过半百的她面相看起来依然不显老。前段时间参加活动不少网友晒出的图来看,依然是皮肤紧致,颜值在线。真是“岁月杀手”。


                               
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7、曾黎:中戏200年难遇的美人
      除了港圈,我们内娱也是有不少美人的。比如曾黎这段时间随着新剧的播出又再次出圈了,不少网友再一次开始感叹于曾黎的美貌。


                               
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      曾黎有多美,那是美到娱乐圈一种男星女星由衷感叹的存在。从同班同学公认的最美,到保剑锋说的两百年难一遇的美女,这么多明星公认的美貌,可见美得有多服众。


                               
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      参加《浪姐》时,更是美得把张柏芝都看呆了。果然美女和美女之间是惺惺相惜的。


                               
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      此外,曾黎的身材也是非常好,一双大长腿更是让气质加成。简直就是行走的风景线。


                               
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8、李小冉:肤白貌美大长腿
      李小冉也是美貌与身材并存的美女,长相是陈数夸完周迅夸。在人家还在发育的年纪,李小冉就已经美得出众,落落大方、清纯十足。


                               
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      肤白貌美大长腿的她还是个合影杀手,和众多女星一起合影,她一定是人群中最白、最美的那一个。


                               
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      43岁出演《庆余年》,不仅皮肤状态非常优秀,在剧中更是白到自带滤镜的效果。果然美貌就是旱的旱死涝的涝死。


                               
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9、杨颖:美到上国外热搜
      演技备受吐槽的杨颖,从来没有在颜值上被人吐槽过。不管是在国内还是国外,那都是在如今当红女星中佼佼者的存在。


                               
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      早前还有演技的杨颖,美貌加持下,整个人演起戏来是灵气满满,比现在演戏讨喜多了。


                               
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      18年参加国外颁奖典礼,身穿高定的她更是秒杀一众韩国明星,还美到上了韩国热搜。


                               
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      现在的杨颖虽然已经生娃离婚,但颜值身材依然在线,各种造型都可以轻松hold住。这段时间杨颖新代言放物料,一袭白衣的杨颖更是让不少粉丝把“梦回白娉婷”刷上热搜。看看,这就是美貌带来的力量!


                               
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10、古力娜扎:被称为“大陆奇迹美人”
      和杨颖一样,在娱乐圈只剩下美貌能看的还有古力娜扎。古力娜扎的美也的确是被不少明星夸过,不少造型也非常出圈,很多时候,这精修图还没生图来得好看。


                               
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      在国内看惯了她的颜值可能还不觉得有啥,但美女都是比较过后发现更美的。和杨颖一样参加韩国颁奖典礼,用美貌征服外国网友的古力娜扎和韩星比起来,一样是秒杀。


                               
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      这造型要身材有身材,要颜值有颜值,虽然被叫做“大陆奇迹美女”有点夸张,但的确是内娱公认的美女。


                               
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      除了以上这10位,也还有很多其他被众星盛赞的女星,像王祖贤、刘亦菲...所以,谁才是你心目中的女神呢?
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 楼主| 发表于 2022-8-19 11:06 | 只看该作者
本帖最后由 山色空蒙 于 2022-8-19 11:09 编辑

中国近现代以来山水画的衍变

      山水景观是中国传统绘画的一个重要题材,在现存的汉代画像砖石以及墓室壁画中,山水形象还是作为人物画的背景而出现的,而到了隋唐时期山水画即发展成为一个独立的画科。从现存最早的隋代山水画作《游春图》到唐代的李思训、李昭道父子的青绿山水画,再加上王维的水墨一派,共同构成了早期山水画的基本格局。五代是中国山水画发展非常迅速的一个重要时期,涌现出了荆浩、关仝、董源、巨然等大家,两宋则是山水画最终走向成熟的时期,从李成、范宽到刘松年、李唐、马远、夏圭,他们在山水画史上都留下了一批光耀千古的经典之作。到元代山水画开始发生变奏,黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四家就开始把重心聚焦到笔墨上,之后的明代“吴门四家”和清初“四王”都转向了这条路径。总之,中国山水画在不同历史时期形成了不同的风格面貌,且中国古代山水画领域还形成了几个基本母题:宫廷画家描绘江山秀色,祝福江山永固;地方画派抒写故里情怀,为故园山水传神写照;文人画家则寄寓林泉之志,抒发文人逸兴雅趣。但是从更大的时间跨度来综观传统的山水画,特别是在西学东渐的参照体系之下,它又呈现出另一种整体风格:传统山水画是中国农耕文明时代的产物,它不同于西方风景画强调写实的光影效果,大多描绘淡山远水、咏唱田园牧歌、抒写荒寒萧疏之境,追求的是天人合一、和谐优美的审美品格。
      当中国历史进入现当代,人与自然之间的生存关系发生了变化,田园牧歌式的自然经济逐渐被工商业经济取代,单一的自然经济解体,人们进入了现代城市生活形态,工商业取代了农耕的主体地位,人的思想观念与审美趣味也都发生了变化,中国山水画的面貌自然就会发生深刻的转变。本文从总体上把20世纪中国山水画转型和变迁过程中呈现出的面貌划分为三个阶段和三种风格倾向:第一种倾向是清末、民国时期承接了传统山水的古韵遗风和回光返照,这是一个转型前的徘徊和酝酿期;第二种风格倾向是新中国成立时期的红色山水,这个时期是传统山水画的探索尝试期,新的形象元素与表现手法与传统山水画艺术互相撞击、融汇和整合,但是存有机械和生硬的痕迹;第三种风格倾向是上世纪六七十年代,经过融汇整合后出现的开启新时期山水画风格面貌的壮丽山水新境,这一时期山水画的风格面貌初具,现当代山水画的风格建构也基本完成。


                               
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秋山晚晴图 溥心畬 作

一、清末、民国的古韵余风
      清末与民国时期的山水画基本上还停留在传统范畴之中,总体上仍然是在延续着传统的母题与意境。因为处在新旧换代的乱世,封建末世的皇家画院废弛,民国也没有成立国家画院,所以从事中国山水画创作的大多是具有怀旧情结、以清流自居的封建王朝遗民和末代宫廷画师,像姜筠、溥儒、林纾、陈少梅等人。这些人因为江山易代,对于新社会、新事物大多具有抵触情绪,所以就把志趣转向山林,借书画表现孤傲不群、抒写文人逸兴,以山水中点缀古装人物表现遗世之志,在具体画风上则延续了传统的笔墨意趣,格调高雅脱俗。这一时期的山水画总体风格仍然在“四王”的“堂奥”里面,在传统的意境之中徘徊,并没有取得突破性的进展,仍然是在借用古人的笔墨抒写同样的心境,固守所谓的封建正宗。像萧谦中、姚华等人的作品,大多是孤山远水、乔松野鹤伴以烟雨闲云,点缀问道访友者,仍然是遗民眼里旧江山的意境。


                               
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秋林话旧图 刘子久 作

      在封建末世西学东渐、新文化运动勃兴的时代背景下,中国画的艺术变革思潮风起云涌。因为山水画不像人物画那样可以直接受到西画的影响,中国的山水画与西方的风景画之间缺少衔接,变革之路也更加艰难。民国时期湖社画会与中国画学研究会等机构相继成立,一批传统艺术家以承继和发扬传统为己任,走上了一条在传承发扬之中变革中国画的道路。这个时期国画改革的重镇在岭南,受到日本绘画影响的“二高一陈”最早打出了国画改革的大旗。在北京围绕着金城聚集了一批旨在传承变革中国画的同道,他们重在坚守承继、坚持中体西用,如金城借用西画水彩的表现手法来创作山水画。这一时期还有一批人上承石涛的革新精神,志在发扬传统,其中黄宾虹就取得了卓越的成就,比如他的作品《峨眉秀色》,山重水复、奇树重生、云烟游走,气韵生动,勾皴点染枯润相济,笔笔写出再以浅绛色彩统一全局,荡涤了传统的陈腐之气,呈现出清新的气息,把传统山水画演绎出全新的面貌。

二、服务政治的红色江山
      上世纪50年代,从第一次文代会召开到美术学院的改并,再到几个国立画院的成立,一大批活跃在清末和民国的社会画家被吸纳进了新中国体制之内。他们具备的还是传统的山水画观念和技法。那么江山易代,新时期体制内的画家们如何用传统的画种来表现新时代和新风貌以服务政治需要呢?基于此,传统山水画的变革课题在新中国成立后就又被提上了新的日程。当然,对于这一艺术课题业界存在着不同的思索与主张,艺术家们也进行了不同的艺术创作实践以顺应时代需要。很多在民国时期就已经具有相当艺术成就与社会影响并且已具有成熟艺术风格面貌的艺术家们都进行了艺术变革,这样就形成了一种艺术变革潮流与总体的时代风格面貌。


                               
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江上渔舟图 黄宾虹 作

      新中国成立后建立的艺术院校以及画院等艺术教育生产机构吸纳了众多民国时期极具影响力的艺术家。这些人被吸纳为体制内画家,大多满怀感激,想以自己的一技之长报效国家。山水画的艺术变革如何落实到具体的艺术形式层面,这要经历一个复杂的渐变过程。
      首先就是时代主题层面的转换。封建时期皇家画院的山水画主题是祈求江山万年永固,新中国成立初期山水画则要彰显明确的、特殊的政治主题。描绘祖国大好河山,反映时代新貌,歌颂新中国政治制度的优越性与各项建设成就,成为了艺术创作思潮的主流。主题层面的转换从哪里开始?最早期也是最容易进行的变革就是从题材元素着手,因为这样易于表现政治主题、顺应时代的需要,这种变革的起点就是把点缀在传统山水画中的古装人物替换成现代工农兵形象,或者加入社会新事物的形象元素,比如农田、农民、水坝、汽车、拖拉机等,再逐渐增加人物形象元素在山水画中的比重,把山水画具体化为具有一定叙事性和情节性的社会活动场景,如生产建设、矿藏勘探、旅游写生等活动场景。这样山水画就被具体化为表现时代新貌的场景记录,但是画中的山、石、云、水、树等主体形象则仍然保留着传统的面貌。此外还有另一种转型倾向就是借用中国画的谐音寓意手法,直接通过画题点明特殊的政治主题,例如“又红又专”“力争上游”“发现宝藏”等。可以说,这种转型探索还处在两种时代风格碰撞阶段,画面诸元素还处于割裂和夹生状态,显得生硬牵强。


                               
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江山如此多娇 傅抱石 关山月 合作

      其次,在新中国成立初期艺术界开展的大量写生活动的影响下,产生了一批颇具写实意味的作品。新中国成立后,山水画变革势在必行,新中国美术思潮强调面向社会人生的革命浪漫主义加写实主义,一批已经取得了相当成就的艺术家积极寻求艺术新变,他们走出书斋去到祖国各地采风,开展了大量的写生活动,为配合政治和建设的需要创作出一批以新中国各项建设成就为题材的山水画作品,画中描绘农田水利、交通设施、公共建筑,以及祖国壮丽河山和时代新貌。国立画院组织开展了多次集体创作活动,描绘“首都之春”“十三陵水库”。大批传统山水画家,如胡佩衡、关松房等,到广西、湖南等地写生采风,直接描绘山水景物,把写生稿整理成创作。这一批作品增加了山水画的写实倾向,借鉴了西方风景画的表现手法。同时,中国传统山水画的视角也在发生着变化,西画的焦点透视与光影效果逐渐渗透到中国山水画艺术中,如胡佩衡在施了墨色的底色上用厚重的粉色点染花树,李斛用墨色写出水中群山的倒影等表现方法。这样传统山水画的散点透视、构图章法格局便被逐渐突破,明清山水画图案式的笔墨堆积被打破,山水画的纵深感、层次感加强。这一时期的山水画是要表现新时代国家建设的伟大成就,表现高涨热情和对于祖国河山的热爱。时代主题发生了变化,艺术家就要突破传统山水画的清淡萧疏,反映全新的时代精神,所以这一时期的山水画用色偏于艳丽清新,山水形象写实意味强烈,清新艳丽的色调、激昂慷慨的情调成为一个时代的典型风格面貌。

三、别开新境的壮丽气象
      新中国成立后,也有一批艺术家既没有固守传统,也没有直白地用艺术服务政治。他们力求避开政治主题,更加注重艺术的自律性,从艺术本身来进行中国画变革的追索与实践,从更加宏观的角度来开拓山水题材;他们从故园乡情、生命自然等角度,用山水形象本身来表达更加鲜明的时代情感。如李可染、钱松喦、傅抱石,他们把山水画的转型进一步锤炼、完善、演绎和再开新境,中国山水画的转型变迁向着纵深层面发展。这些艺术家站在新的高度重新整合笔墨、锤炼形象、完善结构章法,把新的艺术元素有机地整合起来,他们不仅运用新的透视角度,技巧手法也更加娴熟,并且注意把传统章法有机地融入画中,在格局完备的基础之上又开始注意重新探索笔墨意味,回归传统。这一批作品又恢复了传统山水画的艺术性,但是风格面貌迥异于传统的淡远萧疏、优雅空灵,而是气象开阔、风格壮丽。这一批作品的主题已不再是直白地记录社会风貌变迁,也不是反映新中国建设成就,而是把笔触伸向了更深层次的情感层面,表达了作者对祖国壮丽河山的深情挚爱、对乡土故园的依恋情怀,这是生活在新时代艺术家的全新生存体验。具有新事物标志性的画面形象元素在画面中的比重减缩,叙事性、场面性的情节因素削弱,画面的主体重新让位给山、石、云、水、树等山水画的本体语言,即使点缀民房毗连、农田交错、轮渡夜航、飞舟竞发等景致,也更加含蓄、更加协调,与山水形象有机地融为一体,这种结合转型更加成熟、更加完善。在李可染的山水画作品《黄山烟云》中,旅游者的形象其实就寄托了画家全新的时代情感。这些人物形象的精神面貌已经完全不同于传统山水画中行吟会棋、观瀑赋诗、多愁善感的文人雅士,而是或伫立于山脚之下、或静坐在江轮渔舟之上进行写生,赞美祖国壮丽河山的精神焕发、豪情满怀的当代人物。
      这一风格倾向的山水画总体面貌更加“写实”。传统山水画中强烈的虚实反差、笔墨与空白之间的强烈对比没有了,虚处实化,代之以更加写实的烟云与水面形象。古人画水域、天空大都直接留成空白,现当代山水画中的天空与水面形象则增加了内涵,像陆俨少以勾染法表现天空的烟云聚散以及江河的骇浪惊涛,或利用墨色晕染的效果使烟云流水的形质也被淋漓尽致地表现出来了。传统山水画大多水瘦山寒、风平浪静,充满了静谧安宁的情调,而现当代山水画则富于动势。山石的形象用墨晕染的效果也增加了气势与体感,更加写实厚重,根据山石质地创造性地点、染、皴、擦,如傅抱石新创的皴法等,这些都突破了“四王”余风里面的程式化笔墨堆积、概念式的山水形象以及墨气满纸的格调境界。当代山水画的构图适当地借用了焦点透视法,但是又不像西方的焦点透视那样强烈,而是仍保留了传统山水画的“远”之意境,前、中、近景的层次更加丰富。前景多为长壁巨嶂,中景为画面主体,远景为淡墨挥写的远山斜阳。另外还有些采取了古人画中从未采用过的空中俯视视角,如李可染的《鲁迅故乡绍兴城》、钱松喦的《常熟田》等,就把平远、高远、深远重新结合,这样增加了画面的纵深感,给人以身临其境的感觉。这些视角的变化应该是受到了摄影艺术的影响,反映了当代人审美视野与观照角度的变迁。
      现当代山水画更加重视水墨的表现力,从而使画面效果更加滋润,色彩由新中国成立初期山水画中的红绿艳色转向淡雅清新,写实意味浓郁,山水的形象宏伟壮丽、层叠繁复,惊涛骇浪、壁立千仞,万山红遍、层林尽染,云烟流散、平畴万里,总体风格面貌壮丽多姿,气象更加开阔,呈现出一种壮美的审美品格,已经完全不同于传统山水画的优美意境。在这一批作品中,当代山水画的基本时代风格面貌已经端倪初露,中国当代山水画的风格建构基本格局已经形成,这为新时期中国山水画的发展奠定了新的基础,开启了时代新风。


                               
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太湖渔家 张大千 作

四、新时期山水画的形式解放
      上世纪70年代末“文革”结束后,中国画又面临着再度转型,就是从政治主题中解放出来,主题逐渐泛化,回归形式本身。张大千的泼墨泼彩像一股强劲的风影响着国内,很多已经功成名就的山水画家也再度转型。描绘祖国不同地域山川面貌的山水画勃兴,李可染的“黄山”系列、宋文治转向蜀山风光,画风趋于工致细腻;钱松喦的园林山水以及白雪石的桂林山水横空出世,还有张仃的焦墨写生山水,都让人们明确地感觉到历史又变换了时空。这个时期艺术家们又都向形式笔墨本身回归,转向山水画意境本身的营造,从而形成了20世纪末的山水景观。


                               
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太华春雪  张仃 作

      经历了20世纪的变革转型,传统山水画终于走进了现代历史范畴,走进了当代人的审美视野。从一些存世画迹中我们能够看出不同时代的“画里江山”,在风格面貌上呈现出巨大的变化。沧海桑田、草木荣枯等自然现象的变化周而复始。相对于人类社会来说,自然景物是永恒不变的,山水画是人的主观精神反映世界的产物,在艺术本质上是生长于斯的情感体验的载体,是人的情感投射的精神空间,是天地人之间存在关系的呈现。社会历史的变迁决定着人们精神面貌的变化,当然也包括人的审美风尚和趣味的变化,这种变化又制约着人们选择观照自然的视角变化。同时,随着社会发展变迁,人们的思想面貌、世界观、价值观也发生着变化,这制约了人们观照世界的方式变化。人与人之间的关系在变化,这是“画里江山”变迁移韵的根本原因。
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 楼主| 发表于 2022-8-19 11:10 | 只看该作者
本帖最后由 山色空蒙 于 2022-8-19 11:56 编辑

112国艺术家作品共聚中国美术馆一展丝路缤纷

      本文转自:中国新闻网


                               
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吴为山雕塑作品《神遇——孔子与苏格拉底的对话》 史春阳 摄


                               
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观众正在欣赏经典画作《塔吉克新娘》 史春阳 摄


  展览共分“悠久·丰厚”“多元·浪漫”“神秘·多彩”“奇幻·奔放”和“创作背后的故事”五个篇章,汇集了来自112个国家艺术家的193件作品,包括共建“一带一路”国家艺术家受邀来华采风创作作品、中国美术馆国际藏品以及12位知名艺术家为本次展览特邀创作的作品,涵盖油画、中国画、雕塑、综合材料等多种艺术形式。内容丰富,题材广泛,集中体现了中外艺术家以独特的艺术语言诠释“和平合作、开放包容、互学互鉴、互利共赢”的丝路精神。


                               
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展览现场 史春阳 摄


  展品方面,有著名画家靳尚谊的经典代表作《塔吉克新娘》,这幅创作于1984年的油画被认为是中国“新古典主义”的开山之作。吴为山青铜雕塑作品《神遇——孔子与苏格拉底的对话》则以写意雕塑的手法表现了孔子和苏格拉底的睿智与风采、精神与哲思,展示出人类内心世界情感的相通和对美好未来的共同愿景。
  展览特别推出“创作背后的故事”篇章,用视频和文字的形式呈现不同国家艺术家在中国采风创作期间的感受,画家哈立德·阿勒·贝奇自2015年来华采风之后对中国画产生莫大兴趣,他创作的《大湾区风光》运用水墨画般的黑白表现风格,表达了对大湾区风光的赞叹以及对中国文化艺术的热爱。


                               
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展览现场 史春阳 摄


  展览还特设互动展区,运用全新数字化技术对部分艺术精品进行二次创作,以BOE画屏、数字标牌、墨水屏等新型显示技术及数字多媒体技术,让观众身临其境,沉浸在美妙画作中,体验科技与艺术带来的视觉冲击力。
  中国美术馆馆长吴为山认为,“文化交流的本质在于一张脸、一颗心、一个魂。一张脸,是民族、国家的文化特征;一颗心,是彼此坦诚、真挚、温厚之心;一个魂,是共同珍爱、维护世界和平之魂。只要我们面对面,心连心,就能魂相依,脉相连,在‘一带一路’的实践中,相互依存,扶助前行。”


                               
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工作人员在互动展区进行演示 史春阳 摄

  据介绍,近年来,中国美术馆与诸多国际著名艺术博物馆保持良好联系,通过策划“丝绸之路国际美术馆联盟项目”“国际交流系列展”等活动,拓展国际间文化交流的维度,展出并收藏共建“一带一路”国家艺术家的优秀作品500余件,通过经典作品促进了人与人、国与国、民族与民族之间的沟通。
  “艺汇丝路”艺术展由中国文化和旅游部指导,中国对外文化交流协会、联合国教科文组织驻华代表处、中国美术馆、丝绸之路国际美术馆联盟共同主办,将持续至8月25日。

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