莉瑫情缘始末

赏莲居士

10.

有看官说了，不对呀？那林黛玉诗才横溢，就是贾宝玉那也是比肩大观园的众姐妹的。

比如《红楼梦》第37回，在探春的提议下，众人结《海棠诗社》，第一次以《咏白海棠》为题。林黛玉作的“咏白海棠”：

半卷湘帘半掩门，——说花藏在叶后；

碾冰为土玉为盆。——描写白色花瓣；

偷来梨蕊三分白，——写花之色比梨；

借得梅花一缕魂。——写花之魂比梅；

月窟仙人缝缟袂，——转叙联想仙人衣；

秋闺怨女拭啼痕。——转叙联想怨女痕；

娇羞默默同谁诉，——比伊收结其寂寞；

倦倚西风夜已昏。——比伊合收其时氛。

其中“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”，极致的比喻和巧思，被众姐妹赞赏不已。

我说，“月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。”的转折更显别致。而合结“娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。”一般说来，倒是显得弱了一些。这种低调的收结，与林黛玉的悲观情绪是合拍的，并不是作者曹雪芹的水平所致。

笔者2009年3月曾依韵这一首：七律 * 咏白海棠用红楼梦韵

半露青衫半囿门，能成大气不安盆。

梨花曾荐些些色，梅蕊犹输点点魂。

一笑楼边愁少语，双依月下泪多痕。

最宜看重娇羞意，为尔流连到日昏。

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再来看第38回，众人共赴螃蟹宴，宴后，史湘云薛宝钗等人共做菊花诗。林黛玉的《咏菊》、《问菊》、《菊梦》夺得前三名。

咏菊

无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。

一从陶令平章后，千古高风说到今。——通篇以书写诗歌的背景来咏叹菊的孤僻高洁，既写了菊花的韵致，又衬托了黛玉的情愫。为一般诗人所难以企及，符合黛玉的气质。

问菊

欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。

孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟?

圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思?

休言举世无谈者，解语何妨片语时。——问在中二联。特别具有深意。颌联于形，颈联于意，乃黛玉缘花自比，最是贴切。

菊梦

篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。

登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。

睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。

醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。

——无一“梦”字，却通篇写梦。特别值得我们学习。不过合结的低沉如果没有黛玉相同的抑郁情结，倒是不宜效仿照抄。

林黛玉凭借这三首诗展示出了她的出众才华，在菊花诗上夺魁，当之无愧。

笔者2015年写“七律 * 步《红楼梦》咏菊诗十二首” 之

6.咏菊  黛玉原韵  为：

即日逢迎即已侵，随行有伴是佳音。

诗文蓄意重重著，词句含情切切吟。

霜语亲肤酬夙愿，风言透骨见痴心。

微之偏爱几无谬，伊后无花自古今。

8.问菊   黛玉原韵  为：
底事情由最尔知，不妨见示话东篱。

荒门寒遽缘何早，华圃芳馨为甚迟？

落寞霜庭谁正忍，幽娴珠朵孰堪思？

时非我待隆冬近，能否交游在此时?

10.菊梦  黛玉原韵  为：
夜月秋篱见未清，娇颜媚色辨难明。

庄生梦蝶须新识，陶令兴株必旧盟。

痛异唯如蛩痛息，悲离只似雁悲鸣。

迷迷不料风催雨，枝损花残落寞情。
是是逊色，聊以为珍。

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11.

又第45回，正值秋天，黛玉劳神犯病，在潇湘馆将养，这一晚正下雨，她倍觉凄凉，写下了一首古风：“秋窗风雨夕”：——你看，这题目五个字就同是一种氛围，“平平平仄仄”，就像是一首五绝联的上联。

古风不忌重字。恰好相反，适当的重字能大大加强主题的氛围。

整首20句140字，“秋”字用了15次，“窗”4次，“风”5次，“雨”4次。辗转吟咏“秋窗风雨夕”的主题，凸显了黛玉此时的情绪。十分得当。

秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。

已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！

助秋风雨来何速！惊破秋窗秋梦绿。

抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。

泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。

谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？

罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。

连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。

寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。

不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

通篇尽得古风的要义，足以彰显林黛玉的古风功力。

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12.

再来看林黛玉的词功。

第70回，湘云黛玉重开诗社，以“柳絮”为题，择取几个小令为词调，叫大家以拈阄之法分词调填词。黛玉抽到的词牌是 [唐多令]，于是她赋了一首

唐多令 * 咏絮 :

粉堕百花州，香残燕子楼。一团团逐对成逑。

飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。

草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收?

嫁与东风春不管。凭尔去，忍淹留。

真堪称绝妙之词！

切合前阕写景后阕抒情的通常要求，显现的恰到好处。

就是前阕的写象，也非俗用“飘渺”而用“漂泊” ，“飘移”象用“缱绻”，具有贴切的人文比象。值得推崇。上阕末“空缱绻，说风流”说是风之使然，最有深意。似乎在暗示，作者的处境也是“飘絮”，也是风之使然。

下阕转为概述情意，更加有嚼头。句句是黛玉自己的人生写照，真是难得。最后“忍淹留”是她的无奈的选择。

情景交融如此，词作的极致也。

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13.

再说贾宝玉吧，虽说才气远逊林黛玉，也还是有相当水平的。

第18回，元妃省亲要求贾宝玉作四首五律诗。贾宝玉做了《有凤来仪》……《杏帘在望》四首,其中《杏帘在望》一首由黛玉代作。

蘅芷清芬

蘅芜满净苑,萝薜助芬芳。

软忖三春草,柔拖一屡香。

轻烟迷曲径,冷翠滴回廊。

谁谓池塘曲,谢家幽梦长。

怡红快绿

深庭长日静,两两出婵娟。

绿蜡春犹卷,红妆夜未眠。

凭栏垂绛袖,倚石护青烟。

对立东风里,主人应解怜。

此二律的中二联均是白描，且其承转之功，确乎比不得黛玉的炉火纯青。绝非作者疏忽于文字的深耕，而是对宝玉低一级功夫的状设，完全贴合人物的设计要求的。

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14.

贾宝玉在大观园诗社中的诗词之作,由于总有限制,不能自由发挥,常常在林、薛、史、探等诸才女之下。当然也可能是故意写得差一些而有意落第,以博取大家的嬉笑欢乐。如咏白海棠：

秋容浅淡映重门,七节攒成雪满盆。

出浴太真冰作影,捧心西子玉为魂。

晓风不散愁千点,宿雨还添泪一痕。

独倚画栏如有意,清砧怨笛送黄昏。

宝玉的这首七律，诗家可能都认为流于俗套。“出浴太真”和“捧心西子”之典故均系旧文人沿用的陈词滥调。然却是今人初学者生疏的,并不都是败笔。宝玉自己也说没有探春写得好,因此众人都沉默无语。这也是作品人物设计的需要。其实，此诗作的水平并不玷污宝玉其人。

再看其咏菊诗之：

访菊

闲趁霜晴试一游,酒杯药盏莫淹留。

霜前月下谁家种?槛外篱边何处秋?

蜡屐远来情得得,冷吟不尽兴悠悠。

黄花若解怜诗客,休负今朝拄杖头。

种菊

携锄秋圃自移来,畔篱庭前故故栽。

昨夜不期经雨活,今朝犹喜带霜开。

冷吟秋色诗千首,醉酹寒香酒一杯。

泉溉泥封勤护惜,好知井径绝尘埃。

比起姊妹们诗作蕴意之深，宝玉这些七律是浅了一些。毛糙于叠字随便，甚至还有句间重字。均是模拟初学者常犯的毛病，而绝非作者疏忽。

笔者2015年写“七律 * 步《红楼梦》咏菊诗十二首” 之

2.访菊   宝玉原韵
卉圃徐行乘兴游，株前朵后久停留。

非凡气韵能倾国，不俗姿颜未愧秋。

刻意园中常懈慢，随心畦外也欣悠。

丛间隐语人间事，假以风来竞点头。
3.种菊  宝玉原韵
嫣园卉圃苦赊来，院外庭中各自栽。

无意篱边犹盛绽，有心盆里却稀开。

酿诗可塑诠诗意，酝酒难敷绝酒杯。

护惜勤持知有日，临行矍铄少浮埃。

自知粗砾，练笔者也。

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15.

【大观园四时即事诗】

贾宝玉初搬进大观园,便作了四首七律。

春夜即事

霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆包听未真。

枕上轻寒窗外雨,眼前春色梦中人。

盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔。

自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频。

夏夜即事

倦绣佳人幽梦长,金笼鹦鹉唤茶汤。

窗明麝月开宫镜,室霭檀云品御香。

琥珀杯倾荷露滑,玻璃槛纳柳风凉。

水亭处处齐纨动,帘卷朱楼罢晚妆。

秋夜即事

绛芸轩里绝喧哗,桂魄流光浸茜纱。

苔锁石纹容睡鹤,井飘桐露湿栖鸦。

抱衾婢至舒金凤,倚槛人归落翠花。

静夜不眠因酒渴,沉烟重拨索烹茶。

冬夜即事

梅魂竹梦已三更,锦罽鷞衾睡未成。

松影一庭唯见鹤,梨花满地不闻莺。

女奴翠袖诗怀冷,公子金貂酒力轻。

却喜侍儿知试茗,扫将新雪及时烹。

这四首七律，看似有点高于宝玉前面展示的七律水平。或许这并不像前面那样的即兴之作，而是经过了精雕细琢之后的精华之作。诗的情调显得悠然自得，颇具小资情调，符合他的身份。其中的意象不是今时吾等劳作大众所能履历者，却可为熟稔者所谙所悟所效。

辕义

可以拍成电视剧了

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16.

第28回 “蒋玉菡情赠茜香罗 薛宝钗羞笼红麝串”中,冯紫英请客,宝玉赴宴,席中宝玉一时兴起提议写时兴之曲词：

“如今要说悲,愁,喜,乐四字,却要说出女儿来,还要注明这四字原故。说完了,饮门杯。酒面要唱一个新鲜时样曲子,酒底要席上生风一样东西,或古诗、或旧对,《四书》《五经》成语。”于是唱道：

女儿悲,青春已大守空闺。

女儿愁,悔教夫婿觅封侯。

女儿喜,对镜晨妆颜色美。

女儿乐,秋千架上春衫薄。

于是抚琵琶唱道：

“红豆曲”：

滴不尽相思血泪抛红豆,

开不完春柳春花满画楼,

睡不稳纱窗风雨黄昏后,

忘不了新愁与旧愁,

咽不下玉粒金莼噎满喉,

照不见菱花镜里形容瘦。

展不开的眉头,

捱不明的更漏。

呀! 恰便似，

遮不住的青山隐隐,

流不断的绿水悠悠。

各种文学体裁古人习练都是一脉相承的。这首“红豆曲”更是韵味十足，为87版《红楼梦》的主要背景音乐词。十分摄人心魄。作者安在宝玉身上，大大提高了宝玉的古韵品味。或者放在第28回，未免早了一些。

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17

第50回,贾宝玉被罚“踏雪寻梅”,回来所作《访妙玉乞红梅》一诗,说是随口而吟,实则是匠心之作，足可见其才情：

酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。

不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。

入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。

槎讶谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。

可见，贾宝玉实非等闲之辈，实际已可与黛玉比肩了。