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镜中淡妆玉美人

111、仿《梦中作》

一代斯文似我骄，风流寥落看星辰。
夕阳西下无限好，还酿佳句追六朝。

镜中淡妆玉美人

原文。梦中作

龚自珍〔清代〕

不是斯文掷笔骄，牵连姓氏本寥寥。
夕阳忽下中原去，笑咏风花殿六朝。

镜中淡妆玉美人

译文
近来我停止了写诗，并非是要冒充文雅之士，假装斯文。现在与文坛有牵连的人本已寥寥无几。
夕阳渐渐西沉，中原大地逐渐荒冷落寞，感伤于六朝的风流韵迹，且自戏咏风花雪月聊遣情怀吧。

注释
斯文：语出《论语·子罕》：“天之将丧斯文也，后死者不得与于斯文也。”本指礼乐制度，后用来称有道德、有学问的文儒之士。这里为作者自指，也可指自己创作的作品。
掷笔：扔下笔，此指戒诗。
“夕阳”句：暗喻清王朝日落西山的政治局势。
中原：本意为平原、原野，旧时以今河南一带，或黄河中下游地区称中原。此处代指中国。
风花：风花雪月，泛指诗歌题材。
殿：殿后，在最后。
六朝：吴、东晋、宋、齐、梁、陈，均先后建都于建康（今江苏南京），合称六朝。

镜中淡妆玉美人

创作背景
　　这首诗作于道光七年丁亥（1827），这年龚自珍再一次提出戒诗。之所以多次说戒诗，一方面是迫于清王朝在思想界的高压政策，使他有许多话不敢倾吐；另一方面也是不满于当时文坛上形式主义和拟古主义文风的一种消极表现。诗人便以梦为题，一吐心声。

镜中淡妆玉美人

赏析

　自《庄子》描绘了梦蝶的场景后，诗歌中便频繁出现梦境的描绘。诗人之所以热衷于在诗歌中描绘梦境，一方面是因为他们的理想在现实世界中难以实现，转而在虚幻的梦境中寻找寄托；另一方面，梦境的虚无缥缈特性，使得诗人可以自由地驰骋想象，展现他们的才华。龚自珍此诗则属于前者，在清廷的黑暗统治下，他虽欲“慷慨论天下事”，却感到“天下无巨细，一束之于不可破之例”，为了冲破束缚，他便在自己的作品中写到梦。

　　在描写梦境时，诗人常常创造出迷离惝恍的情境，充满了神奇的浪漫情调。即以梦笔而言，《南史·江淹传》便说过：淹尝“宿于冶亭，梦一丈夫，自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中，得五色笔一以授之。尔后为诗绝无美句，时人谓之才尽。”此诗不写笔在梦中被人索去，而说“斯文掷笔”，是诗人自己把笔扔掉。仅此细节，已把诗人的豪迈气概活灵活现地表现出来。在描绘梦境时，诗人并未使用奇特的词汇，而是以平实的语言出之，类似于宋代的以议论为诗的风格。这并不像在描述梦境，倒更像是在呓语。这可能是龚氏独特的写作手法。“牵连姓氏本寥寥”一语，紧承前句，意谓一个人的名誉地位毫不足奇，即使一个人一时名声大噪，最终也会归于寂寥。龚自珍在《己亥杂诗》中抒发了自己完成《布衣传》后的感想，表达了自己对于名利的淡泊态度。他曾说过：“登乙科则亡姓氏，官七品则亡姓氏。”即使考中进士或成为七品官员，最终也可能默默无闻。这里简洁而深刻地表达了诗人超脱名利、胸怀磊落的性格。

　　如果说前两句描述了洒脱而高昂的情致，那么后两句则带来了一个跌宕起伏的转折，情感波澜曲折，意味深长。“夕阳忽下中原去”似乎是梦中景象，但也可能含有讽喻。夕阳西下常常是衰落和没落的象征，正如汉代班婕妤在《自悼赋》中所说：“白日忽已移光兮，遂晻莫而昧幽。”这是用夕阳西下作为自伤身世的象征。龚自珍在这首诗中则是以现实为背景，抒发感慨。在清王朝日渐衰弱的时代，犹如日薄西山，气息奄奄，诗人不便明说，只能用象征手法加以暗示。在这个黑暗的时代，诗人的笔不能写像《当世急务》那样的政论文章，只能“笑咏风花殿六朝”。龚自珍此诗则为现实而发感慨。此时清王朝日渐衰弱，犹如日薄西山，气息奄奄，诗人不便明说，只好以象征手法加以暗示。在这黑暗的时代，诗人的笔不能写《当世急务》那样的政论文章，只好“笑咏风花殿六朝”。写写诗，饮饮酒，吟咏风花雪月，做一个“六朝文学”的殿军，倒也自在。这是调侃语，也是牢骚语。虽然作于梦中，而对现实的不满，凄然流于言外。在龚自珍的诗集里，固然也有一些咏风花的作品，但他实质上并不以此为能事，更没有沉湎其中。他虽咏花，但却不像六朝人那样以绮靡华艳取胜，而是重在寄托，通过花草风月，表现个人坚贞的品格，高尚的情操。透过这首诗中梦境的纱幕，也可以看到诗人一颗关情现实的心。

镜中淡妆玉美人

龚自珍（1792年8月22日－1841年9月26日），字璱人，号定盦（一作定庵）。汉族，浙江仁和（今杭州）人。晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。龚自珍曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁辞官南归，次年卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第一流”。著有《定盦文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《龚自珍全集》。著名诗作《己亥杂诗》共315首。多咏怀和讽喻之作。

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镜中淡妆玉美人

112、仿《天香·蜡梅》

玉枝蕊黄，初冻又融，楚楚香姿丽质。岭野疏斜，池月清寒，上下交错虬劲。玉奴芳娇，试东风、软玉身柔。三分羞涩窃喜，报讯早春旖旎。
犹有露湿盈泪。酒盅举、闲愁郁郁。当时公子跃马，蜂追花蜜。钗曳豆蔻岁驰。心惆怅、天涯各自分。鸿雁寄书，难尽心意。

镜中淡妆玉美人

原文。天香·蜡梅

吴文英〔宋代〕

蟫叶黏霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。岭上寒多，溪头月冷，北枝瘦南枝小。玉奴有姊，先占立、墙阴春早。初试宫黄澹薄，偷分寿阳纤巧。
银烛泪深未晓。酒钟悭、贮愁多少。记得短亭归马，暮衙蜂闹。豆蔻钗梁恨袅。但怅望、天涯岁华老。远信难封，吴云雁杳。

镜中淡妆玉美人

译文
蜡梅花瓣薄如蝉翼而色如涂蜡，花蕾小巧而坚挺，花香从远处随风飘来，令人陶醉。不论是在山岭间还是峭溪边，蜡梅花都是盛开在严冬蜡月里。所以不管是北方的还是南方的蜡梅都是无叶有花，形体都显得瘦削而纤小。蜡梅虽挤在墙角边生活，但它却是白梅花的姊姊，最早传递出春天降临的讯息，抢先怒放花香。它就像宫妆一般的淡黄色，又似寿阳公主的梅花妆那样娇巧玲珑。
蜡梅字让人想到蜡烛，蜡烛之泪极似惜别人之泪。蜡梅花形如酒钟，而这酒钟实在得显得太小了，它似乎盛不下多少愁恨。我记得有一次在城郊的一个短亭边，乘马离别，当时见到有一群黄蜂临晚纷纷飞回巢中。你还是豆蔻年华，年轻貌美，当年情景如烟雾般时时萦绕心头。如今蜡梅冬月开花，岁华已老，想起离别已久，只能徒增哀伤。纵然以蜡丸封信，也因吴天杳远而难以送达。

注释
天香：词牌名，又名“伴云来”“楼下柳”。此词双调九十六字，上片十句四仄韵，下片八句六仄韵。
蜡梅：范成大《梅谱》：“蜡梅”本非梅类，然其与梅同时，香又近，色黄，故称“蜡梅”。又称“腊木”“香梅”“黄梅”，花香甚浓，古人有赞云：“一花香十里。”
蟫（yín）：衣物中的蠹虫。一本作“蝉”。黏：同“粘”。
蝇苞：指蜡梅中之一种，俗称狗蝇梅，腊月开，花小而香浓。苞，花结蕾尚未开放。
风峭：寒风料峭。
岭上：指大庾岭，盛产梅花。
“北枝”句：一本作“枝北枝南开小”。北枝、南枝：大庾岭南北温差很大，山南梅花既落，山北梅花始开。
玉奴：指齐东昏侯潘氏。潘妃小字玉儿，也称玉奴。唐玄宗贵妃杨玉环亦称玉奴。此均代指梅花。
澹：同“淡”。薄：一本作“泊”。
寿阳：指南朝刘宋武帝之女寿阳公主，梅花落额洗而不落为梅花妆。
银烛：蜡烛之美称。深：一本作“珠”。
酒钟：指磬口梅花形如酒杯。悭：悭吝。此指蜡梅花含口而小。
短亭：古人建于路旁，常作送别饯行之处。
衙蜂：即蜂衙，指蜂群聚集于蜂王窝，盘旋如两衙拜朝。
豆蔻：植物名，亦喻处女。梁：一本作“头”。
信难封：暗写“蜡”字，古代以蜡丸封信。