每日诗作集汇

镜中淡妆玉美人

原文。清平乐·离肠宛转

元好问〔金朝〕

离肠宛转，瘦觉妆痕浅。飞去飞来双语燕，消息知郎近远。
楼前小雨珊珊，海棠帘幕轻寒。杜宇一声春去，树头无数青山。

镜中淡妆玉美人

译文
远方的人啊，我思念不已，愁绪萦绕，无心打扮，即便妆饰也难以掩盖日渐消瘦的容颜。那双宿双飞、呢喃细语的燕子啊，你们是否能传达我对我郎君行踪的远近消息？
楼前细雨如丝，连绵不绝，绣有海棠图案的帘幕内也透进丝丝春寒。杜鹃声声哀鸣，仿佛在诉说春光的逝去，远望树梢之外，环绕的是无数青翠的山峦。

注释
清平乐：词牌名，又名“清平乐令”、“醉东风”、“忆萝月”，为宋词常用词牌。双调，八句，四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。
离肠：离别的心情。
宛转：曲折，展转。
妆痕浅：既无心妆扮，妆痕也难掩瘦消面容。浅，即脂粉已褪色。
语燕：情语呢喃的燕子，一作“乳燕”。
消息知郎近远：“知郎近远消息”的倒装。
珊珊：本指玉佩声，这里形容风雨声。
海棠帘幕：绣有海棠花图案的帘幕。
杜宇：即杜鹃，相传为古蜀帝杜宇失国后精魂所化，在春夏之交，常彻夜不停啼鸣，其叫如说“不如归去”。

镜中淡妆玉美人

创作背景
　　这首词的具体创作时间不详。词人关心国家兴亡，关心百姓疾苦，在政治上享有很高的声誉。此词大概是在金国被元人所逼得危在旦夕时所作，旨在借男女离情喻家国之感。

镜中淡妆玉美人

赏析

　　此词以委婉细腻的笔触，描述女主人公的相思情，表现了她内心孤寂愁闷与期盼的复杂情感。上片前二句上句写她为离愁缠绕而焦灼缭乱的心态，下句写情郎远去后，她愁肠欲断，衣带渐宽，郎不归，无心思梳妆打扮，乃至颜色憔悴。接下二句写她登楼盼望音信，所见却是一对雏燕飞来飞去，呢喃娇啼，软语欢歌，自由嬉戏，这更触动女主人的孤苦心灵，更添孤独寂寞之情。下片写时当暮春，细雨潺潺，轻寒似秋，身处其境，倍觉凄凉满怀。其中，“小雨珊珊”和“帘幕轻寒”刻画了主人公心理的独特感受，映照出她心头郁积而难以排遣的孤单和离愁，景随情迁，雨声和帘幕本来的声响和色彩，在主人公的心理上都改变了原来的质态，加重了主人公的愁苦。末二句杜鹃声中春去，春光不再，行人未归；收尾凭窗远望，“树头无数青山”，正所谓“行人更在青山外”。

　　这首词在艺术上有三大特色。

　　首先是观察点的选择运用。词的开头两句，交代抒情主人公的身份，点明相思题旨。读者可以看到孤独寂寞的女主人公，慵倦无聊，形容憔悴。接着下的描写，全以女主人公为观察点，用电影术语说就是“主观镜头”。下片由室内转向室外，隔着帘幕，看到珊珊的小雨，细细的雨丝，织成一片迷惘的愁绪。绣有海棠花图案的帘幕随风飘动。远处传来杜鹃的啼叫，循声望去，不见郎踪，只有平林外的一抹青山，笼罩在茫茫烟雨之中。这种主观的观察点，如同一根潜隐的情丝，把一个个意象连成一体，读者次第读来，会不自觉地移就主人公，更直接而深切地感受到主人公那孤独冷清的心理氛围。

　　其次是即景传情。这首词除开头一句外，几乎全是写景。然而由于主观镜头的运用，以“我”观物，故景物皆着女主人公之情绪色彩。暮春微雨，孤独庭院，是婉约词的典型意境。一个年轻的女子，独处闺房，其心情是可想而知的。那成双的燕子飞来飞去，更衬托出她的孤独与凄凉。杜鹃是历来词人倾注情感最多的一种生灵，因为关于它有那美丽伤感的传说，因为它那悲切的啼叫，也因为它总是在花事凋零的暮春时节出现。词人利用这些积淀着特定情感的审美意象，使相思之情，见于言外。末尾两句使用了骈句，使词更为传神。

　　最后是文心的细腻，这和所要表现的细腻的情思是相应的。女主人公因相思而消瘦，容光顿减，铅华盖不住黯然之色，故曰：“瘦觉妆痕浅。”听燕子呢喃而想问讯郎君行踪，正足以见出女子的一片痴情。结尾的“树头无数青山”一句，显然是楼上远眺之景。词人对空间的准确把握使读者如临其境，增强了全词的真切感。

镜中淡妆玉美人

元好(hào)问（1190年8月10日—1257年10月12日），字裕之，号遗山，世称遗山先生。太原秀容（今山西忻州）人。金代著名文学家、历史学家。元好问是宋金对峙时期北方文学的主要代表、文坛盟主，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁，被尊为“北方文雄”、“一代文宗”。他擅作诗、文、词、曲。其中以诗作成就最高，其“丧乱诗”尤为有名；其词为金代一朝之冠，可与两宋名家媲美；其散曲虽传世不多，但当时影响很大，有倡导之功。有《元遗山先生全集》、《中州集》。

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镜中淡妆玉美人

99、仿《满庭芳·山抹微云 》

山间云淡，碧江千里，谁吹箫声仙曲？舟泊岸树，解怀痛快饮。无限旧事依依，烟雾里、依稀佳人。夜沉静，天星闪烁，苍穹旷今夕。
忆起当年事，风情解韵，花语夜星。情款款、曾得美人青眼。一江东去水。泪沾袖、念魄销魂。举樽竭，登高望远，万家灯火昏。

镜中淡妆玉美人

原文。满庭芳·山抹微云

秦观〔宋代〕

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。(万点 一作：数点)
销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

镜中淡妆玉美人

译文
会稽山上，云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一般；越州城外，衰草连天，无穷无际。城门楼上的号角声，时断时续。在北归的客船上，与歌妓举杯共饮，聊以话别。回首多少男女间情事，此刻已化作缕缕烟云散失而去。眼前夕阳西下，万点寒鸦点缀着天空，一弯流水围绕着孤村。
悲伤之际又有柔情蜜意，心神恍惚下，解开腰间的系带，取下香囊。徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。此一去，不知何时重逢？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。正是伤心悲情的时候，城已不见，万家灯火已起，天色已入黄昏。

注释
满庭芳：词牌名。双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。
连：一作“黏”。
谯门：城门。
引：举。尊：酒杯。
蓬莱旧事：男女爱情的往事。
烟霭（ǎi）：指云雾。
销魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。
谩（màn）：徒然。薄幸：薄情。

镜中淡妆玉美人

赏析

这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个“抹”字出语新奇，别有意趣。“抹”字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。传说，唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”。至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉”亦即用脂红别色以掩素面本容之义。

　　按此说法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直书“山掩微云”四个大字，那就风流顿减，而意致全无了。词人另有“林梢一抹青如画，知是淮流转处山。”的名句。这两个“抹”字，一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，可见作者是有意将绘画笔法写入诗词的。少游这个“抹”字上极享盛名，婿宴席前遭了冷眼时，便“遽起，叉手而对曰：‘某乃山抹微云女婿也！’”以至于其虽是笑谈，却也说明了当时人们对作者炼字之功的赞许。山抹微云，非写其高，概写其远。它与“天连衰草”，同是极目天涯的意思：一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了暮冬景色惨淡的气象。全篇情怀，皆由此八个字里而透发。

　　“画角”一句，点明具体时间。古代傍晚，城楼吹角，所以报时，正如姜白石所谓“渐黄昏，清角吹寒，都空城”，正写具体时间。“暂停”两句，点出赋别、饯送之本事。词笔至此，便有回首前尘、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱叹。妙“烟霭纷纷”四字，虚实双关，前后相顾。“纷纷”之烟霭，直承“微云”，脉络清晰，是实写；而昨日前欢，此时却忆，则也正如烟云暮霭，分明如，而又迷茫怅惘，此乃虚写。

　　接下来只将极目天涯的情怀，放眼前景色之间，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天涯”，抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。少游写此，全神理，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。

　　下片中“青楼薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊赏”的典故：杜牧之，官满十年，弃而自便，一身轻净，亦万分感慨，不屑正笔稍涉宦郴字，只借“闲情”写下了那篇有名的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，其词意怨愤谑静。而后人不解，竟以小杜为“冶游子”。少游之感慨，又过乎牧之之感慨。

　　结尾“高城望断”。“望断”这两个字，总收一笔，轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采。而灯火黄昏，正由山林微云的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚再到满城灯火，一步一步，层次递进，井然不紊，而惜别停杯，流连难舍之意也就尽其中了。

　　这首词笔法高超还韵味深长，至情至性而境界超凡，非用心体味，不能得其妙也。后，秦观因此得名“山抹微云君”。