在伤春悲秋传统上，唐代诗人好像比宋代诗人表现得更突出一些。同样写姹紫嫣红、山花烂漫的春天，唐代诗人多写“春思”，“春闺”，“春草”，表达思念、愁怨。而宋代诗人则直接一些，更多的是写“春日”，虽然也有怀人思乡、悲愁伤感的情绪，但从流传到今天的《春日》诗来看，写春光烂漫，风光旖旎，宋诗更直接，表达更热烈，常见的几首《春日》诗，当然首推朱熹的诗。
春日 宋 朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
这首诗可以说代表了《春日》诗的最高水平。我们今天推崇这首诗，不仅仅是因为它写出了春回大地、万象更新，春光烂漫、万紫千红，人们耳目一新、欢呼雀跃的景象，更因为它是一首掩盖在写景诗之下的哲理诗，诗人通过写春日美好的景致，表达了于乱世中追求圣人之道的美好愿望。
春天本来就是美好的，人人喜爱、盼望的，这首诗更令人耳目一新。读这首诗，我们能够从中读出情趣，读出欣喜，读出春天的美丽，读出诗人感情的热烈。景象是春光明媚，万紫千红；感受是焕然一新，春光无限；意象色彩强烈，冲击着人们的视觉和嗅觉。而且诗人是寻有所得，又有获得的欣喜，发现的意外。因此这首诗成为千古名篇自然理所当然，其中“等闲识得东风面，万紫千红总是春”也成为脍炙人口的名句。
其实，以《春日》为题写诗，唐宋诗人不在少数。唐代的方干、宋雍、韦庄都曾写过，他们的诗虽各有特色，但知之者甚少，显然都不能称之为名篇。
春日 唐 方干
春去春来似有期，日高添睡是归时。
虽将细雨催芦笋，却用东风染柳丝。
重雾已应吞海色，轻霜犹自剉花枝。
此时野客因花醉，醉卧花间应不知。
春日 唐 宋雍
轻花细叶满林端，昨夜春风晓色寒。
黄鸟不堪愁里听，绿杨宜向雨中看。
春日 唐 韦庄
忽觉东风景渐迟，野梅山杏暗芳菲。
落星楼上吹残角，偃月营中挂夕晖。
旅梦乱随蝴蝶散，离魂渐逐杜鹃飞。
红尘遮断长安陌，芳草王孙暮不归。
倒是宋代有几位诗人，以《春日》为题写同题诗，都在一定程度上得到后人的推崇和高度评价，其中尤以秦观和汪藻的诗受人称道。
春日 宋 秦观
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
这首诗写的是雨后春景。雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱。诗人把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。
这首诗最大的成功在于拟人手法的运用，描绘出了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。通篇具有一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”这两句诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，简直是美不胜收。
春日 宋 汪藻
一春略无十日晴，处处浮云将雨行。
野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。
桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。
茅茨烟暝客衣湿，破梦午鸡啼一声。
这是汪藻的成名作，张世南《游宦纪闻》卷三：“此篇一出，便为诗社诸公所称。”桃花出篱，红杏出墙，皆为农村中常见之景。而此处却以清丽之笔写出一个宛如开卷有益人似的桃花。它始而嫣然一笑，令人魂飞；再一细看，花蕊半绽，又似含情脉脉少女。诗虽咏物，却有作者本人的少年心性，其中跃动着青春的脉搏，决不能说它风格轻俏。
春日 宋 晁冲之
阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。
鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。
这是一首寓情于景的惜春诗。全诗四句四景，小溪明净，细雨翻萍，鹅鸭嬉戏，桃花逐水，画面十分鲜明，历历如在目前，令人悠然神往。诗人以鹅鸭“趁桃花”的景象寄自身的感慨，春已去尽，鹅鸭不知，故欢叫追逐，无忧无虑，而人却不同，既知春来，又知春去，落花虽可追，光阴不可回，诗人的惜春之情，溢于言表。
这几首宋诗，显然比上面的唐诗水平略高一筹，更不用还有朱熹的诗。在这个主题上，宋诗完胜唐诗。艺术上，秦观的《春日》诗成就最高，但具有婉约特点的他，诗中自带婉约色彩，自然不能与朱熹诗的明快热烈相比。基调上，晁冲之的《春日》诗接近朱熹诗，但仍不能与之相提并论。所以，这些《春日》诗，没有一首能与朱熹的诗相媲美。另外，近代诗人王春礼也写了一首《春日》诗，虽不失为一首佳作，但仍远不及朱熹诗。
春日 王春礼 近代诗人
发表于 2022-2-23 17:34
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