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本帖最后由 安生 于 2013-8-4 14:33 编辑
文/深圳，子在川上曰
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瑾瑜是一个美女诗人介绍给我认识的。那个时候，他喜欢上了她的那种空灵的、佛教色彩很浓的诗歌，天天追她（为了防止谨瑜身边的小美女们误会吃醋，俺备注一下：是追着喊着要她做他老师。）美女诗人被他追得气喘吁吁，香汗淋漓，无法躲藏了，才把他介绍进了“色色主义诗社”给我认识。那个美女说：“老大呀，这个小男生以后在文学和泡妞上，都会很牛滴。”也是呀，有哪一个美女这样被他穷追不舍，还不投降那简直就是在找死。而诗歌，本身就是一个寂寞的女神，也害怕小帅哥们软磨硬泡。
瑾瑜是小帅哥，我是资深老帅哥，他比我有发展潜力，很容易抢我的风头，为了安慰自己，俺就经常自动屏蔽他，所以对他也不是很了解，只知道他是90后小作家，世界中学生作家联谊会成员。他的照片我是看过了的，很帅气很阳光的一个小男孩。
前几天，瑾瑜通过QQ找我，说要出书了，要我帮他写序。其实，我一直是反对中学生出书的。因为中学生经济还没有完全自立，这会增加家庭的负担。但是，从另一个角度来说，中学时代的文字，记录的是自己一生最重要的成长时期的点滴生活。当我们经济完全独立自主后再出书再选择文章的时候，又往往因为这段时候的文字风格还不完全成熟，完全忽视掉这段时期的文字。从这个角度来说，我又是支持他的了。呵呵，我中学时代写的几十万文字，就一个字都没有保留下来。
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瑾瑜在自序中写道：“尘世的喧嚣声里，一个少年静坐桌前，时而蹙眉凝眸，时而神色舒缓，挥笔疾书，用大把大把的文字，追逐梦想，为人生增添异样色彩，少年的名字，叫文学。而他手中的纸笔，叫做青春。”二十多年前，我也有过这样的情景。一个人坐在阁楼上的窗户前，一张纸，一支笔，静静地在桌上勾画着自己的青春自己的美自己的痛。现在回想起来，内心依然是那么的柔软。
“曾经为了爱而努力，曾经为了爱而逃避，待却回首，却发现自己的爱好，已然成为了习惯的一部分。”我也是这样，文字就是我的第一次心动，文字就是我难以忘却的初恋。当我们慢慢长大，慢慢成熟后，才发现，那些文字，那些对文字的依恋已经深入到了我们的内心，那是一种怎样的刻骨铭心的爱呀。所以，这么多年来，因为生活，我数度丢弃了那些心爱的文字，又数度坐在桌前，安静地敲打着自己的文字。就如那些爱情，到了最后已经成了我们的一种习惯，习惯性的依赖，习惯性的思念。
“写作，使人心性变得和善，文，即是我愿。”因为心中的牵挂，心中的爱恋，我们内心充实。我们每天看到的阳光都是新鲜的，每天从我们手边流逝的时间都是温柔的，每天每天，我们走过的路边的每一棵草每一朵花，天上飞过的每一只鸟，每一团漂浮着的白云都是我们笔下的诗歌。因为我们就是自己笔下的那些跳跃着的美好，我们就是自己笔下那些舒展的文字。
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瑾瑜的这部诗集分为五个部分。第一章“校园七彩系列”，记录的是校园生活的点滴，从学生的角度来感知、来理解生活和学习。“叶落，一声叹息// 光阴却早已将过往吞噬.”，对青春的叹息。“雨下大了/ 更多的花瓣走在路上/ 我却找不到书香墨气的你// 天色已晴”，青春的迷茫和爱情的懵懂。“强装着坚强狠心向前踏去/ 抛开友善/ 每一张脸庞都带着冷漠的面具”，成熟的迷茫。“麻雀站在窗口/ 鸣出一丝隐忍/ 瑾瑜悄悄说了声祝福/ 从今天起，要做个好孩子！”幸福的表白。“念想拉长孤单害怕长大/ 想象满曲忧伤的面颊/ 我尝试着颠覆一些过往/ 再次把青春的梦想点燃”，青春的希望。“午夜，雨冲刷/ 土地松软花开了嫩芽/ 顿笔，静赏/ 月在盛水的碗里舞动青春”，唯美、灵动的青春。
第二章“昨夜星辰系列”，收录的是对生活的记忆和理解。“思索着的我/ 被当作一个抛置的静物/ 就像/ 水，本，笔”，生活的理解。“下吧，下吧/ 让我也来瞧瞧你的真正面庞.”，生活的思考。 “月带着飞翔的痕迹向着远方的梦/ 挥手向从前告别只留着经久的回忆/ 梦轻盈飘走宛若蒲公英般/ 剩下颈杆淌着乳白色的依恋”，生活的向往。“光着的脚，生疼/ 但我仍不穿鞋子/ 我想亲自去感悟/ 那特有的揪心的痛”，对青春的阵痛的理解和思考。“我听到的母亲的呼唤/ 没有炊烟/ 没有童年的影子/ 只是清澈的螺音/ 萦绕心际 // 声音，来自海洋”，也是梦、理想和希望的呼唤。
第三章“情感彼岸系列”记录的是青春期美丽的爱情以及对爱情、亲情、友情的理解和渴望。“对不起那天我不忍说出/ 回来的只是我的躯体”，没有说出口的爱的表白。“我在/ 他人的游戏里？”，爱的质疑。“出来！你说/ 我便没有了痕迹，也不再有这个必要”，爱的思考。“哭泣着跑到教堂去收割/ 那被岁月惊动地枯黄破碎了的记忆/ 远方日子无情的吹了口气/ 记忆，吹散了永恒”，曾经的记忆的穿插。“有人说这就是青春岁月/ 似曾真实似曾虚幻/ 留恋，留恋/ 那幽怨的过往里曾有过丁香花的芳香”，每个人的青春都穿插着爱的片段。“花开/ 烈火般妖娆，浓艳/ 花落/ 悄无声息，似飞娥的陨落// 我只是/ 感慨年华”，花开花落，爱的必然过程。
第四章“苍生四季系列”，是以一个少年的角度来理解来感知人间冷暖。“我把睡眠安放在了天明之后/ 闹铃声里/ 空气在狰狞/ 我，还是自己么？”，对自我的又一次审视。“无声地轻轻感叹一句‘哦？收割了’/ 是的，收割了”，成熟和收获，淡淡的一句发问，总是令我们百感交集。“历史的鱼在沾满灶灰的锅子里挣扎又翻滚/ 不堪入目的佐料诉说着无争的事实/ 泪,捧在手中/ 八月苍生的痛又是伊始”，我们都是这些即将成为历史的鱼，在那些肮脏的锅子里被各种佐料调制着 “哲学,禅学,佛学．生灵的痛．一声木鱼”，是呀，这就是我们一生所理解到的所有。
第五章“散文小诗系列”， 收录了他的一些散文诗、歌词以及一些无题的小诗。他写道：“青春在哪里?我在青春的海洋里寻觅青春，在自己的心跳声里索求答案，是一张素纸逐渐添上墨痕？是一张相片逐渐泛黄遗志？是一封信笺逐渐折角淡化？青春，有如一个最便宜的随身听，总是在经历，又在讲述着与岁月有关的故事。”是的，他是通过这部诗集，讲述着一个少年美丽的青春，一个少年即将走向成熟的些许忧伤，一个少年正努力地通过自我的不断成熟，通过不断地认识自我，最终超越自我的故事。
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写这个序的时候，我犹豫了一下，是不是把瑾瑜诗歌的优点和不足之处都写出来？后来，我还是决定不写了。每一个人的青春时代都是美丽，稚嫩的，需要耐心仔细地呵护。我们都是这样一步步走向成熟的，我们用自己好奇的眼光不断地打量着这个世界，不断地认识着这个世界。当我们最终完全成熟了的时候，当我们变得圆滑世故，再也找不出一点缺陷的时候，我们就老了。因此，青春本身就是一部最好的诗集，他的不足之处也就是他最美丽最闪光的地方。
我记得，美女诗人第一次推荐他的诗歌的时候，我的评价就是：语感很好，诗意跳跃，有很大的可塑性。至于诗歌的厚度和深度，则是需要时间和阅历的积累的。作为一个不断成熟的少年诗人来说，诗歌能写到现在这个程度已经足够完美了。当然，在以后，还得有把诗歌当做美女，软磨硬泡的毅力和意志。而这恰恰是他的长处。
我问他为什么这个诗集取名为《彼岸花开》，他给我回信说，因为彼岸花开一千年，花落一千年，我要让不可能成为现实！.
是的，祝福他。
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发表于 2013-8-5 09:52
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一起祝福这一个彼岸的少年，用心刻画着文字的恋，在梦的世界拾获最终的精彩!
小破哥，热泪拥抱个
这不是小妖儿么，
