忘忧草家园

标题: 每日诗作（二） [打印本页]

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:11
标题: 每日诗作（二）
汉江

碧水湛湛汉江春，绿意娑婆欲醉人。
南来北往熙煕日，钓船黄昏缓缓归。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:11
原文。汉江

杜牧〔唐代〕

溶溶漾漾白鸥飞，绿净春深好染衣。
南去北来人自老，夕阳长送钓船归。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:11
译文
汉江水波荡漾白鸥掠飞，江水碧绿澄净仿佛都能漂染衣衫。
南来北往的人们随着时间流逝都会渐渐老去，夕阳总是送那钓鱼的船儿归去。

注释
溶溶漾漾(yàng：形容水波荡漾的样子。
白鸥飞：引用《列子》书中的一段寓言故事。据记载海边有一户人家的孩子，由于整天在海边和鸥鸟玩耍亲近，这些鸥鸟经常飞到这个孩子的身旁来而毫不畏惧。这件事情被孩子的父亲知道后，便要孩子将鸥鸟捕捉回家。隔天当这个孩子再度来到海边时，天上的鸥鸟却飞舞在空中，没有一只肯下来。列子透过这个寓言故事，比喻人有机心时，连鸥鸟都会察觉而避开。
好染衣：碧绿的江水可以把衣服染绿了。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:11
创作背景
　　公元839年（唐文宗开成四年），杜牧赴京任左补阙，从宣州出发，到浔阳乘船溯长江而上，入汉水，经南阳、武关、商州至长安。在经过汉水时，有感于江上的春色，写下了这首诗。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:12
赏析

　　《汉江》这首诗，是诗人写他在一个暮春的傍晚行经汉江时的所见所感。

　　“溶溶漾漾白鸥飞，绿净春深好染衣。”写出春日洁静宁适的景象。其中的“溶溶漾漾”，是形容汉江江水在日光下流动，波光闪烁的美丽样子。在这种水波荡漾的汉江中，水面上白鹭翻飞嬉戏，给人一种宁静美好的感觉。至于“绿净春深好染衣”一句，则是使用夸饰的手法，描述出汉江的江水，在盛春时节呈现出碧绿澄净的样子，乍看之下，仿佛可以取来作为染饰衣服之用。“绿净”是写汉江江水的碧绿澄净，“春深”则说明作者经过汉江时正是暮春时节，也交待致使汉江江水碧绿澄净的原因，这样的修辞，将春意的新、净、亮、丽的特质，全都蕴含在其中。

　　“南去北来人自老，夕阳长送钓船归。”通过上联对汉江美好春景的描写，带出春日之景虽然美好，作者心中对岁月的感慨，联想到又是新的一年到来，象征着人的年华又老了一岁。“南去北来人自老”一句，就是作者对自身南来北往年华消失的感慨。“人自老”三字，主要在表达年华老去的不自觉和无可避免。“夕阳长送钓船归”一句，则是描写每当夕阳西下时，便是钓船归返之时，如此日复一日，仿佛西沉的夕阳恒久以来，都在长送钓船回航一样。我们由此回想，当明天日出时，钓船就会再度出航，然后周而复始。人生的世代更迭，新人替换旧人，也是同样的道理。所以在面对“南去北来人自老”的感触中，又何必自伤。如此接续描述，便自然在岁月消逝的无奈中，带出一些潇洒的意味来。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:12
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:12
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作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:37
本帖最后由镜中淡妆玉美人于 2024-8-23 10:42 编辑

一、2、仿《西施咏》

喑藏美色佳，浣纱出众颜。
一朝被王宠，选在宫殿妃。
当年俗未显，此时若珍珠。
晨起细描眉，侍女替穿衣。
君王掌中宝，含怜弄怡笑。
昔日玩伴邻，俱已云尘别。
可怜谢邻女，捧心徒惹嘲。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:37
原文。西施咏

王维〔唐代〕

艳色天下重，西施宁久微。
朝为越溪女，暮作吴宫妃。
贱日岂殊众，贵来方悟稀。
邀人傅脂粉，不自著罗衣。
君宠益娇态，君怜无是非。
当时浣纱伴，莫得同车归。
持谢邻家子，效颦安可希。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:38
译文
艳丽的姿色向来为天下器重，美丽的西施怎么能久处低微？
原先她是越溪的一个浣纱女，后来却成了吴王宫里的爱妃。
平贱时难道有什么与众不同？显贵了才惊悟她丽质天下稀。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉，她从来也不用自己穿著罗衣。
君王宠幸她的姿态更加娇媚，君王怜爱从不计较她的是非。
昔日一起在越溪浣纱的女伴，再不能与她同车去来同车归。
奉告那盲目效颦的邻人东施，光学皱眉而想取宠并非容易！

注释
西施：吴越春秋：越得苎萝山鬻薪之女，曰西施，郑旦，饰以罗谷，教以容步，三年学成而献于吴。
傅脂粉：即搽脂敷粉。
浣纱：环宇记：会稽县东有西施浣纱石。水经注：浣纱溪在荆州，为夷陵州西北，秋冬之月，水色净丽。
持谢：奉告。
效颦：庄子：西施病心而颦，其里之丑人见而美之，归亦捧心而效其颦，富人见之，闭门而不出，贫人见之，挈妻子而去之，彼知美颦而不知颦之所以美。按：颦古作膑。
安可希：怎能希望别人的赏识。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:39
赏析

　　诗人所处的盛唐时代，在繁华的外衣下隐藏着政治危机：奸邪小人把持朝廷大权，纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达，甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠，身价倍增，飞扬跋扈；才俊之士却屈居下层，无人赏识。而“读书三十年”的儒生，却“腰下无尺组”，“一生自穷苦”。

　　王维以这首诗来借咏西施，以喻为人。《西施咏》取材于历史人物，借古讽今。诗人借西施“朝贱夕贵”，而浣纱同伴中仅她一人命运发生改变的经历，悲叹世态炎凉，抒发怀才不遇的不平与感慨；借世人只见显贵时的西施之美，表达对势利小人的嘲讽；借“朝为越溪女”的西施“暮作吴宫妃”后的骄纵，讥讽那些由于偶然机遇受到恩宠就趾高气扬、不可一世的人；借效颦的东施，劝告世人不要为了博取别人赏识而故作姿态，弄巧成拙。

　　诗的开首四句，写西施有艳丽的姿色，终不能久处低微。次六句写西施一旦得到君王宠爱，就身价百倍。末了四句写姿色太差者，想效颦西施是不自量力。语虽浅显，寓意深刻。沈德潜在《唐诗别裁集》中说：“写尽炎凉人眼界，不为题缚，乃臻斯诣。”这种评价是很中肯的。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:39
创作背景

《西施咏》一说作于王维少年时期，一说作于天宝（唐玄宗年号，742～756年）时期。王维所处的盛唐时代，在繁华的外衣下隐藏着政治危机：奸邪小人把持朝廷大权，纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达，甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠，身价倍增，飞扬跋扈；才俊之士却屈居下层，无人赏识。而“读书三十年”的儒生，却“腰下无尺组”，“一生自穷苦”。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:39
王维（701年－761年，一说699年—761年），字摩诘(jié)，号摩诘居士。汉族，河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”开元九年（721年）中进士，任太乐丞。天宝年间，拜吏部郎中、给事中。唐肃宗乾元年间任尚书右丞，世称“王右丞”。王维是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》，是王维名和字的由来。王维诗书画都很有名，多才多艺，音乐也很精通。与孟浩然合称“王孟”。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:39
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作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:48
3、仿《临江仙·洞庭波浪颭晴天》

洞庭水碧浪洗天，君山苍翠好看。似有神仙居其间。琼楼玉宇，月色亦斑斓。
秋天千里空阔，苍穹星海浩瀚。远山枫叶火烧样。崎岖山路，隐士醉游恬。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:48
原文。临江仙·洞庭波浪颭晴天

牛希济〔五代〕

洞庭波浪飐晴天，君山一点凝烟。此中真境属神仙。玉楼珠殿，相映月轮边。
万里平湖秋色冷，星辰垂影参然。橘林霜重更红鲜。罗浮山下，有路暗相连。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:48
译文
洞庭碧波荡涤着万里晴空，君山一点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境，楼阁如玉砌，殿堂连珠影，镶嵌在月轮边上，与明月相映。
平湖万顷凝着秋色的清冷，天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说，罗浮山下，有暗道与仙境连通。

注释
飐（zhǎn）：风吹颤动。
君山：在湖南洞庭湖中，又名湘山。《水经注》：“湖中有君山······是山湘君之所游处，故曰君山。”
真境：神仙境界。《拾遗记》：“洞庭山，浮于水上，其下有金堂数百间，玉女居之。四时闻金石丝竹之声，彻于山顶。······其山又有灵洞，入中常如有烛于前。中有异香芬馥，泉石明朗。采药石之人入中如行十里，迥然天清霞耀，花芳柳暗，丹楼琼宇，宫观异常，乃见众女霓裳，冰颜艳质，与世人殊别。”
玉楼珠殿：指君山上的湘妃祠。
参（cēn）然：星光闪烁，时隐时现的样子。
罗浮山：仙山名，在广东省增城、博罗、河源等县间，长达百余公里，风景秀丽。相传罗山之西有浮山，为蓬莱之一阜，浮海而至，与罗山并体，故曰罗浮。传称葛洪曾得仙术于此，被道家列为第七洞天。
“有路”句：传说洞庭口君山下有石穴，潜通吴之包山，俗称“巴陵地道”。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:49
赏析

牛希济《临江仙》共七首，都是咏往昔神仙之事，其共同的特点是语言芊绵温丽，写景抒情，融为一体，其凭吊凄凉之意，蕴含其中，深得咏史之体裁。

　　这首词咏罗浮仙子。上片“洞庭”两句，极言洞庭之大，写景颇佳。下片好在景与情生，仙有人情。“万里平湖秋色冷”，着一“冷”字，境界全出，极妙。

　　此词作者运用了虚实相间的写作手法，充分地驰骋想象，淋漓尽致地写出了洞庭湖的神韵。词中描写的洞庭秋景真真幻幻，真中有幻，幻中有真，真幻难辨。洞庭素称“八百里”，说波浪连天，湖中君山犹似一点，虽不免夸张，终属真境；说君山是神仙所居，上有“玉楼珠殿”，与明月交辉，则是神话传说，属幻境。说湖中星影参差，随波上下，湖畔霜华遍野，橘林如丹，是真境；说洞庭与千里之外岭南的罗浮山相连，却是传闻之词，应属幻境。真境，固然歌颂了山河壮阔，幻境，又为这壮阔著上虹霓船的奇丽色彩。真真幻幻，虚虚实实，共同构成这阔大的词境共同衬托出词人阔大的襟怀。

　　此词在语言运用上，崇尚自然平易，“甚蕴藉有情致”（郑振铎语），给人一种清新明丽的感觉。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:49
牛希济

五代词人。（872？～？）陇西（今甘肃）人。词人牛峤之侄。早年即有文名，遇丧乱，流寓于蜀，依峤而居。后为前蜀主王建所赏识，任起居郎。前蜀后主王衍时，累官翰林学士、御史中丞。后唐庄宗同光三年（925），随前蜀主降于后唐，明宗时拜雍州节度副使。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 10:49
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作者: 古越涛 时间: 2024-8-23 14:13
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作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 15:16

古越涛发表于 2024-8-23 14:13
处暑节气了，另开一张贴，
第一首就是满满的烟火气！

谢谢越涛支持及欣赏
……^_^

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 15:17
4、仿《点绛唇·感兴》

浅浅淡淡，江南云影水碧天。岸边渔市，烟缕柳丝缠。
天边鸿雁，队队字分斜。凭栏望，心潮起伏，还是旧情阑。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 15:17
原文。点绛唇·感兴

王禹偁〔宋代〕

雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。
天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意。(栏通：阑)

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 15:17
译文
雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细。
一行长途跋涉的鸿雁，在那水天相连的遥远的天际，远远望去，款款飞行，好似列队首尾连缀。回想平生事业，此时此刻，凝视征鸿，谁理会我凭栏远眺的含意！

注释
点绛唇：词牌名，调名取自江淹，《咏美人春游》中的诗句，“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”，《词谱》以冯延巳词为正体，又名《南浦月》《点樱桃》《沙头雨》《十八香》，《寻瑶草》等。
雨恨云愁：感觉上以为可以惹人愁怨的云和雨。
孤烟：炊烟。
征鸿：远飞的大雁，古人常利用它们寄寓自己的情怀。
行如缀：排成行的大雁，一只接一只，如同缀在一起。
凝睇：凝视。睇：斜视的样子。
会：理解。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 15:18
赏析

此词是北宋最早的小令之一，也是作者唯一传世的词作。这首词是王禹偁任长州知州时的作品。

　　起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情写景。云、雨并无喜怒哀乐，但词人觉得，那江南的雨，绵绵不尽，分明是恨意难消；那灰色的云块，层层堆积，分明是郁积着愁闷。即使是这弥漫着恨和愁的云雨之中，江南的景色，依旧是美丽的。南齐诗人谢朓《入朝曲》写道：“江南佳丽地，金陵帝王州。”王禹偁用“依旧”二字，表明自己是仅承旧说，透露出一种无可奈何的情绪。　

　　上片煞拍写的是：蒙蒙的雨幕中，村落渔市点缀湖边水畔；一缕淡淡的炊烟，从村落上空袅袅升起；水天相连的远处，一行大雁，首尾相连，款款而飞。但如此佳丽的景色，却未能使词人欢快愉悦，因为“天际征鸿，遥认行如缀”。古人心目中，由飞鸿引起的感想有许多。如“举手指飞鸿，此情难具论”（李白《送裴十八图南归嵩山》）。这里，词人遥见冲天远去的大雁，触发的是“平生事”的联想，想到了男儿一生的事业。王禹偁中进士后，只当了长洲知县。这小小的芝麻官，无法实现他胸中的大志，于是他恨无知音，愁无双翼，不能像“征鸿”一样展翅高飞。最后，王词将“平生事”凝聚对“天际征鸿”的睇视之中，显得含蓄深沉，言而不尽。

　　这首词艺术风格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡无力的格局，显示出别具一格的面目。词中交替运用比拟手法和衬托手法，层层深入，含吐不露，语言清新自然，不事雕饰，读来令人心旷神怡。从思想内容看，此词对于改变北宋初年词坛上流行的“秉笔多艳冶”的风气起了重要作用，为词境的开拓作了一定的贡献。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 15:18
创作背景
　　王禹偁于宋太宗太平兴国八年（983年）中进士，授成武（今属山东）主簿，迁大理评事。次年，改任长洲（今江苏苏州）知县。这首词就是王禹偁任长洲知县时的作品。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 15:18
王禹偁(chēng)（954—1001）北宋白体诗人、散文家。字元之，汉族，济州巨野（今山东省巨野县）人，晚被贬于黄州，世称王黄州。太平兴国八年进士，历任右拾遗、左司谏、知制诰、翰林学士。敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。真宗即位，召还，复知制诰。后贬至黄州，又迁蕲州病死。王禹偁为北宋诗文革新运动的先驱，文学韩愈、柳宗元，诗崇杜甫、白居易，多反映社会现实，风格清新平易。词仅存一首，反映了作者积极用世的政治抱负，格调清新旷远。著有《小畜集》。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 15:18
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作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 15:24
5、仿《渔父·渔父醒》

渔父眠，又醒来，钩丝鱼儿挂满。黄昏烹鱼趁酒乐，醉后啸云天。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 15:24
原文。渔父·渔父醒

苏轼〔宋代〕

渔父醒，春江午，梦断落花飞絮。酒醒还醉醉还醒，一笑人间今古。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 15:25
译文
渔父酒醒以后，春江上时光已是正午。醒来只见阵阵落花飞絮。醒了以后还会再喝醉，醉了以后又会再醒。将古往今来人间的功名利禄付之一笑。

注释
午：正午，晌午。
梦断：梦醒，酒醒。
今古：古往今来。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 15:25
赏析

　“渔父醒，春江午”，描叙渔父从醉到醒经历的时间。春江正午，生机勃勃，自然清新。由烂醉到沉睡，再到延醒，时间长达半天，表现了渔父的生活是自由自在、无拘无束、乐天而动的。“梦断落花飞絮”，渔父一觉醒来，只见杨柳依依，“落花飞絮”，一派春光满江滨，令渔父赏心悦目。

　　“酒醒还醉醉还醒，一笑人间今古”，为画龙点睛之笔。醉—醒，醒—醉，醉—醒，反复传递，刻画了醉翁渔父的处世形象，富有哲理性。白居易《醉吟先生传》：“又饮数杯，兀然而醉。既而醉复醒，醒复吟，吟复饮，饮复醉。醉吟相仍，若循环然。”此处点化运用了白居易这段关于诗人饮—醉—吟“循环”式的人生真谛的妙笔，道出了在封建社会里，世界上最清醒的人是渔父，是渔父一类的诗人。是渔父们每饮一次、醉一次、醒一次、吟一次，认识世界、认识生活的境界就升华一次。循环往复，不断进行，最终自然精辟地发出“一笑人间今古”的深沉感叹。至此，词人思想上出现了飞跃，由“莫问世间何事”（《好事近·烟外倚危楼》）进到“俯仰人间今古”（《西江月·重九》），再进到“一笑人间今古”。从“莫问”到“俯仰”再到“一笑”，清晰地反映了词人贬谪黄州后思想变化的历程。“一笑”便突出词人此时此地的高洁而自适的坦然心态和清醒的人生观。

　　第三首词写渔父随缘放旷、与世无争的超然心态。先描写，后议论，景理融合，将渔父置于大好春光中来看世界，强化了渔父的“醒”眼与“笑”态，超然物外，与世无争的思想。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 15:25
创作背景
　　宋神宗元丰七年（1084年）四月。苏轼离开黄州赴汝州，在途中看到渔父生活的景象作此词。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 15:26
苏轼，（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。与韩愈、柳宗元和欧阳修合称“千古文章四大家”。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-23 15:26
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作者: 清水茉莉 时间: 2024-8-24 09:17
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作者: 清水茉莉 时间: 2024-8-24 09:18
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作者: 古越涛 时间: 2024-8-24 15:06
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作者: 古越涛 时间: 2024-8-24 15:08
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作者: 清水茉莉 时间: 2024-8-25 11:25
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作者: 古越涛 时间: 2024-8-26 03:20
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作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:49

清水茉莉发表于 2024-8-24 09:17
徒羡钓鱼情

茉莉早上

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:49

古越涛发表于 2024-8-24 15:06
温一盏岁月的暗香，在平静中回味，那些浅浅淡淡的过往，便是岁月留给我们的风景。支持你

陶醉在艺术的世界里
……^_^
欢迎越涛

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:50

古越涛发表于 2024-8-24 15:08
想到古人不鱼而渔，不为钓鱼而垂钓，一杆烟雨一蓑翁，只钓沧浪，是怎样的大情怀！

与天地共美

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:50

清水茉莉发表于 2024-8-25 11:25
就是就是，最好以后读书废了考试！

顺其自然

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:51
6、仿《咏菊》

四季轮转我收关，冬雪之前锦灿然。
西风陶醉酙美酒，黄瓣龙爪腾四海。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:51
原文。咏菊

朱元璋〔明代〕

百花发时我不发，我若发时都吓杀。
要与西风战一场，遍身穿就黄金甲。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:51
译文
春天百花齐放的时候，菊花却不开，等到秋天菊花盛开以后别的花早都调谢了。
这盛放的菊花要与秋风战上一场，落在地上的花瓣像是给大地穿上了黄金甲一样。

注释
发：花开放。
西风：指秋风。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:52
赏析

　　《咏菊》是一首七言绝句。首句即凸显菊花的与众不同，彰显出它沉静的自信和独特的节奏；次句充满了豪气与霸气；三句象征艰难险阻或不利的外部环境；末句象征着坚韧与力量，不仅显示出其威武的气势，也预示它坚不可摧的决心和战斗力。这首诗以物喻人，物我交融，诗人以菊花自比，道出自己坚定的信念和无畏的精神，塑造了一个坚韧、自信、勇敢的艺术形象。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:52

朱元璋

明太祖朱元璋（1328年10月21日—1398年6月24日），字国瑞，原名朱重八、朱兴宗，出生于濠州（今安徽凤阳）钟离太平乡孤庄村。明朝开国皇帝（1368年—1398年在位），年号“洪武”。元璋在位期间，政治上，强化中央集权，废除丞相和行中书省，设三司分掌地方权力，严惩贪官和不法勋贵；军事上，实施卫所制度；经济上，大搞移民屯田和军屯，兴修水利，减免税负，丈量全国土地，清查户口等；文化上，紧抓教育，大兴科举，建立国子监培养人才；对外关系上，确立“不征之国”。在他的统治下，社会生产逐渐恢复和发展，史称“洪武之治”。洪武三十一年（1398年），朱元璋病逝，享年七十一岁，谥号“开天行道肇纪立极大圣至神仁文义武俊德成功高皇帝”，庙号太祖，葬于明孝陵。传位太孙朱允炆。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:52
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作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:58
7、仿《浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗》

日光泛彩映西山，宫殿巍峨碧瓦檐。雪后新晴景安然。
可怜三月烽火绵，花开不知人间残。江令犹酒在筵前。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:58
原文。浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗

元好问〔金朝〕

往年宏辞御题有西山晴雪诗。

日射云间五色芝，鸳鸯宫瓦碧参差。西山晴雪入新诗。
焦土已经三月火，残花犹发万年枝。他年江令独来时。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:59
译文
往年参加宏辞科考试，陛下出的题目有以“西山晴雪”作诗。

阳光照耀在云间，犹如五色灵芝仙草。俯仰生姿的鸳鸯宫瓦，参差反射着青碧光彩。西山晴雪的美景，如今重新进入了诗篇。
故都遭遇敌军的烧杀劫掠，城郭已化为焦土，而存活下来的残花依然在万年久远的枝头萌发。在那年江令郎独自归来的时候。

注释
浣溪沙：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。
宏辞：金章宗明昌初年，为选拔超常人才，特设的制式科目，又叫博学宏词科；御题：即皇帝的命题。
五色芝：即祥瑞的灵芝，古称仙草。五色，指彩云，写祥瑞的气象。
“鸳鸯”句：指宫殿上的琉璃瓦，仰为沟，俯为脊，脊上雨水往沟里流下。因俯仰之边相扣，故喻鸳鸯。差参，高低错落叠放。
三月火：指项羽烧秦宫室，大火三月不灭，见《史记·项羽本纪》：“项羽引兵西屠咸阳，杀秦降王子婴；烧秦宫室，火三月不灭；收其货宝妇女而东。”后世遂以“三月火”为遭劫之典”。这里指蒙古军攻汴京，放火焚毁宫室。当年，金灭北宋时，亦然。汴京屡建屡遭浩劫。
万年枝：指年代久远的大树。
江令：指南朝陈国之江总，字总持。好学，能文。尤善五七言诗。陈后主即位，授尚书令。大权在握，伤于浮艳，不持政务，但日与后主游宴后庭。陈亡人隋。后来诗文中以江令喻有文才之人。作者以江令自喻，慨叹沦为遗民的伤痛。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:59
赏析

词的上片，作者回忆二十年前，汴京的灿烂与辉煌，以及御题赋诗的憧憬。下片则写遭劫后的破败荒凉，以及亡国之臣的失落。全词运用简明对比的写法，给读者留下丰富的想像余地。该词采用今昔盛衰对举之法，写世事之变迁，道无尽之哀感。

　　词的上片追忆往昔盛况。

　　“日射云间五色芝。鸳鸯宫瓦碧参差。”灵芝，能益精气，强筋骨，久食延寿，旧来以为兆瑞之草。如《神农芝论》云：山川云雨、五行四时、阴阳昼夜之精以生五色神芝，皆为圣王休祥焉。汉朝有灵芝生于宫，每每君臣欢庆，大赦天下（见《双书》《东观汉记》等）。此词谓皇宫所生五色神芝，借以象征太平盛世。虚处着笔，正、反映射全篇。下面一句是说，丽日照耀下的宫殿，红墙绿瓦，流光溢彩。宫瓦俯仰相次，故以鸳鸯名之。如《长恨歌》云“鸳鸯瓦冷霜华重”，即指此。亦称鸳瓦，李庾《东都赋》所云“鸳瓦鳞翠，虹梁叠壮”即是。以上只两句，即将国运昌泰的气象勾勒了出来。“西山晴雪人新诗”，是景致，是文事，也不无怀念旧君之意。作者于词下自注云：“往年宏辞御题有西山晴雪诗。”以上怀旧，只用侧笔出之，与杜甫诗“忆昔开元全盛日”云云之正写不同。于此又可见词与诗在表现方式上有直婉的不同质素。

　　词的下片文情陡转，与世事突变合拍。

　　“焦土已经三月火，残花犹发万年枝。”“三月火”，是对蒙古军队的愤怒控诉。“万年枝”，盖谓社稷倾覆，故都化为一片焦土，而花儿犹自开落，成为人世变故的见证。两相对照，愈见物是人非。末句“他年江令独来时”，强调“他年”、“独来”，显然突出了词人旧地重游，一来表明词中所写均为自己此行所见所感，二来表明自己和江令一样已是沦为异族臣民。一个亡国遗民来到残破不堪的故都，此情此景，难以为怀。其深沉的故国之思，黍离之悲自在不言中。全文上结晴雪入诗，下结江令独来，一文事，一文士，有照应勾连之妙趣，通体停匀，双结工稳婉转。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:59
创作背景
　　这首词约作于公元1245年（蒙古乃马真后四年）。这一年，词人因三女迁葬事重回汴梁。金亡已十多年了，亡国之臣重游故都，观看眼前景象，联想起往年科举考试的题目，自然感慨万千，由此他写下这首词抒发痛悼故国的深情。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 09:59
简析
　　词的上片追忆往昔盛况。词人回忆二十年前，汴京的灿烂与辉煌，以及御题赋诗的憧憬；下片文情陡转，写遭劫后的破败荒凉，以及亡国之臣的失落。全词运用简明对比的写法记叙了词人此行所见所感，其深沉的故国之思。黍离之悲自在不言中，给人留下丰富的想象余地。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:00
元好(hào)问（1190年8月10日—1257年10月12日），字裕之，号遗山，世称遗山先生。太原秀容（今山西忻州）人。金代著名文学家、历史学家。元好问是宋金对峙时期北方文学的主要代表、文坛盟主，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁，被尊为“北方文雄”、“一代文宗”。他擅作诗、文、词、曲。其中以诗作成就最高，其“丧乱诗”尤为有名；其词为金代一朝之冠，可与两宋名家媲美；其散曲虽传世不多，但当时影响很大，有倡导之功。有《元遗山先生全集》、《中州集》。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:00
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作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:02
8、仿《杨柳枝词》

树柳新绿丝垂飞，金色沐于夕阳时。
名园墙角一株立，谁来惜睐抚温存？

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:03
原文。杨柳枝词

白居易〔唐代〕

一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:03
译文
春风吹拂，千丝万缕的柳枝随风起舞，枝头嫩芽一片鹅黄，飘荡的柳枝比丝缕还要柔软。
永丰坊西角的荒园里，没有一人光顾，这美好的柳枝又能属于谁呢？

注释
千万枝：一作“万万枝”。
永丰：永丰坊，唐代东都洛阳坊名。
阿（ā）谁：疑问代词。犹言谁，何人。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:03
赏析

这是一首写景寓意诗，前两句写景，极写柳树的美态，诗人所抓的着眼点是柳条，写出了动态、形态和色泽显出它的材质之美。后两句写的是诗人对柳树遭遇及自己的评价，因为柳树所生之地不得其位，而不能得到人的欣赏，寓意怀才不遇而鸣不平，含蓄地抨击了当时的人才选拔机制和相关政府官员。

　　此诗前两句写柳的风姿可爱，后两句抒发感慨，是一首咏物言志的七绝。

　　诗中写的是春日的垂柳。最能表现垂柳特色的，是它的枝条，此诗亦即于此着笔。首句写枝条之盛，舞姿之美。“春风千万枝”，是说春风吹拂，千丝万缕的柳枝，随风起舞。一树而千万枝，可见柳之繁茂。次句极写柳枝之秀色夺目，柔嫩多姿。春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽，望去一片嫩黄；细长的柳枝，随风飘荡，比丝缕还要柔软。“金色”、“丝”，比譬形象，写尽早春新柳又嫩又软之娇态。此句上承春风，写的仍是风中情景，风中之柳，才更能显出枝条之软。句中叠用两个“于”字，接连比况，更加突出了“软”和“嫩”，而且使节奏轻快流动，与诗中欣喜赞美之情非常协调。这两句把垂柳之生机横溢，秀色照人，轻盈袅娜，写得极生动。《唐宋诗醇》称此诗“风致翩翩”，确是中肯之论。

　　这样美好的一株垂柳，照理应当受到人们的赞赏，为人珍爱；但诗人笔锋一转，写的却是它荒凉冷落的处境。

　　诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突兀之感，在诗意转折处加重特写，强调垂柳之不得其地。“西角”为背阳阴寒之地，“荒园”为无人所到之处，生长在这样的场所，垂柳再好，又有谁来一顾呢？只好终日寂寞了。反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为人爱惜。诗人对垂柳表达了深深的惋惜。这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。

　　这首咏物诗，抒发了对永丰柳的痛惜之情，实际上就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨。白居易生活的时期，由于朋党斗争激烈，不少有才能的人都受到排挤。诗人自己，也为避朋党倾轧，自请外放，长期远离京城。此诗所写，亦当含有诗人自己的身世感慨在内。

　　此诗将咏物和寓意熔在一起，不着一丝痕迹。全诗明白晓畅，有如民歌，加以描写生动传神，当时就“遍流京都”。后来苏轼写《洞仙歌》词咏柳，有“永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼”之句，隐括此诗，读来仍然令人有无限低回之感，足见其艺术力量感人至深了。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:04
创作背景
　　关于这首诗，当时河南尹卢贞有一首和诗。白居易于公元842年致仕后寓居洛阳，直至公元846年卒；卢贞公元844年七月为河南尹。白诗写成到传至京都，须一段时间，然后有诏旨下达洛阳，卢贞始作和诗。据此推知，白氏此诗约作于公元843-845年（会昌三年至五年）之间。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:04
简析
　　《杨柳枝词》是一首写景寓意的七言绝句。此诗前两句写景，极写柳树的美态，诗人所抓的着眼点是柳条，写出了动态、形态和色泽显出它的材质之美；后两句写的是诗人对柳树遭遇及自己的评价，因为柳树所生之地不得其位，而不能得到人的欣赏，寓意怀才不遇而鸣不平，含蓄地抨击了当时的人才选拔机制和相关政府官员。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:04
白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》《卖炭翁》《琵琶行》等。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:04
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作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:10
9、仿《菩萨蛮·宝函钿雀金鸂鶒》

枕上鸳鸯戏碧水，闺阁窗映吴山雪。岸柳丝丝润，细雨伴微风。
雁子去无信，浪子归太迟。对镜花容惨，断肠眺暮云。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:10
原文。菩萨蛮·宝函钿雀金鸂鶒

温庭筠〔唐代〕

宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。
画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:10
译文
华丽的香枕上装饰着漂亮的钿雀和金鸂鵣，在这个春天的早晨，女子已经起床梳妆一新。她来到了沉香楼阁上正看见远处隐隐的吴地青山，如丝的杨柳枝条又泛起青色，在春风中袅袅飘荡，而驿桥上已经开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋，女子暗叹心中的那个人竟一去未归，音讯全无，每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，但她那满腹的心事又有谁知道呢？

注释
菩萨蛮：词牌名。
宝函：一说指枕函，即枕套；一说指梳妆盒。此处似以梳妆盒解更优。
钿（diàn）雀：有雀鸟装饰的钗。
金鸂（xī）鶒（chì）：亦指钗上所饰。
沉香阁：沉香木制的楼阁。
吴山：一说泛指吴地之山；一说为屏风上所绘的吴地山川风景。
驿桥：驿站附近的桥。
画楼：即雕梁画栋之楼，也是对楼的美称。
鸾（luán）镜：背上镌刻有鸾凤图案的镜子。
花枝：女子对镜照见自己所簪戴的花。此处借指这位女子。（浦江清）“枝”与“知”谐音。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:11
赏析

　《花间集》收温庭筠的《菩萨蛮》词十四首，都是写女子相思离别之情，这是其中的第十首。

　　这首词起句写人妆饰之美。“宝函钿雀金鸂鶒”，可以想象一幅美人晨妆图：一位女子春晨妆梳，打开妆盒，手拈金钗。映入眼帘的是一对镂金的紫鸳鸯。次句写人登临所见春山之美。“沉香阁上吴山碧”，亦“春日凝妆上翠楼”之起法。登上自家的香阁，伊凭栏远望。江南的绿水青山，十分可爱。“杨柳”两句承上，写春水之美，仿佛画境。晓来登高骋望，触目春山春水，视线难收，于是再放眼一望——“杨柳又如丝”，一个“又”字，透露了女子内心的跃动，能传惊叹之神，且见相别之久，相忆之深。这个“又”字，还使得下一句“驿桥春雨时”，这个本非眼前之景，也能勾粘得紧密无间。这两句写柳丝拨动女子心弦，使她想起那个春雨潇潇的日子，曾经和情人在驿外桥边折柳送别，依依惜别的情景如在眼前，而此时离人不知在何处。这就利用时空的交替，创造出耐人寻味的意境，这是温词凝炼、深密的典型笔法。

　　上片的结句回忆驿桥送别，下片接写别后。“画楼音信断”，说明人去信断。“芳草江南岸”，抒发了春归人不归的隐痛。末两句，自伤苦忆之情，无人得知。“鸾镜与花枝”，以花枝喻人。美艳如花之人，而独处凄寂，可见其幽怨之深。“此情谁得知”，千回百转，哀思洋溢。这个结句是全词感情分量最重的一句，也是全词的高潮。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:11
创作背景
　　此词约作于唐大中（公元847年—公元860年）年间。《菩萨蛮》诸阕乃温庭筠所撰而由令狐绹进献唐宣宗之作。其时当在大中后期（公元850年—公元859年），正值温庭筠屡试不第之时。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:11
简析
　　此词上片写人妆饰之美与登临所见春山之美，结句回忆驿桥送别；下片接写别后，抒发了春归人不归的隐痛，自伤苦忆之情。全词由物到景，由景到情，自今忆昔，又由昔至今，看似散乱不连，实则脉络暗通，婉转绵密，情韵悠然，表现出温词在艺术上的显著特色。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:11
温庭筠（约812或说801、824）年—约866或说870、882年）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，常被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-26 10:11
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作者: 清水茉莉 时间: 2024-8-27 08:25
提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽

作者: 清水茉莉 时间: 2024-8-27 08:26
提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽

作者: 清水茉莉 时间: 2024-8-27 08:27
提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:40

清水茉莉发表于 2024-8-27 08:25
什么也不管，工资卡的密码都不由我设，不告诉我！

叫化子唱曲穷开心
……^_^

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:40

清水茉莉发表于 2024-8-27 08:26
看上面我的回复

真有趣的婴宁

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:40

清水茉莉发表于 2024-8-27 08:27
新的一周，第二天

天天向上

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:41
10，仿《清江引·弃微名去来心快哉》

弃功名归隐真畅快，浮意翩宇外。知己二三人，白云窝里醉。舒宽袍以揽星月海。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:41
原文。清江引·弃微名去来心快哉

贯云石〔元代〕

弃微名去来心快哉，一笑白云外。知音三五人，痛饮何妨碍？醉袍袖舞嫌天地窄。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:42
译文
抛弃那微不足道的名位，归隐后多么畅快，笑声传到白云外。三五个知心朋友相聚，无所顾忌地开怀痛饮又有什么妨碍？酒足饭饱后挥袖起舞，只嫌天地太窄。

注释
清江引：曲牌名。南曲属仙吕入双调；北曲又叫《江儿水》，属双调。五句。字数定格为七、五、五、五、七。多用为小令。
微名：微不足道的名声。这里指作者视功名权力如浮尘。去来：源于陶渊明的《归去来兮辞》，指归隐。
白云：比喻归隐。
知音三五人：典出《论语》。三五，本是约数，表示人数不多。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:42
赏析

　　此曲开头便以“弃微名去来心快哉”直陈主题。视功名为微名，体现了其不追名逐利的性格态度。“弃”是主动放弃，贯云石本是将门勋臣的后裔，年纪尚轻便仕途畅达，将来必定大有作为，他却选择了急流勇退，毅然辞官而去，这种与众不同的选择，自然比平常人的境界要高出一等。

　　接着，“一笑白云外”正是对“心快哉”的进一层阐释。此时，作者已摆脱了丑恶官场，身处“白云外”，即回归田园，乐享自然之趣。这对于热爱自由的贯云石而言，的确值得放声“一笑”。这五个字承接上文，语气短促，畅快淋漓。

　　“知音三五人”句中隐含了作者辞官后南游路上与志同道合之人相遇相知之事，其中包括他在梁山泊与渔翁吟诗夜话，在普陀山同诗僧鲁山共赋美景，与各路知音诗酒唱和。摆脱世俗桎梏，回归本性，又兼有好友相伴，自然生起“痛饮何妨碍”的豪兴。这几句描写环环相扣，意境浑成，充分展现了作者的自在与痛快。而最后一句“醉袍袖舞嫌天地窄”夸张而不张扬，体现了作者率真自然、豪迈奔放的性情。这种酒后流露真性情的描写，更显出作者对自由的追求。

　　这首散曲贯穿着不羁奔放之情，笔调率真，性情豪放，生动展现了作者蔑视功名、豪放不羁的形象。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:42
创作背景
　　贯云石在任翰林学士期间，对朝廷险恶的政治斗争有深刻的了解。他在元仁宗延祐元年（1314年） “称疾辞还江南”，结束官场生涯，即为此故。此曲是作者于延祐元年（1314年）辞官之后在南游途中所作，写于作者辞官初至杭州之时。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:43
简析
　　此曲描写了作者弃官归隐后和朋友们聊天喝酒的愉悦生活，曲中表达了他摆脱束缚、纵情诗酒、笑傲林泉的优游与畅快之情。全曲无一景语，直抒胸臆，真率豪爽，贯穿着不羁奔放之情；生动展现了作者蔑视功名、豪放不羁的形象。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:43
贯云石(1286～1324) ，字浮岑，号成斋，疏仙，酸斋。祖籍西域北庭（今新疆吉木萨尔），元代散曲作家、诗人。元朝畏兀儿（今维吾尔族）人，精通汉文。出身高昌回鹘畏吾人贵胄，祖父阿里海涯为元朝开国大将。原名小云石海涯，因父名贯只哥，即以贯为姓。自号酸斋。初因父荫袭为两淮万户府达鲁花赤，让爵于弟，北上从姚燧学。仁宗时拜翰林侍读学士、中奉大夫，知制诰同修国史。不久称疾辞官，隐于杭州一带，改名“易服”，在钱塘卖药为生，自号“芦花道人”。今人任讷将他的散曲与自号“甜斋”的徐再思的散曲合为一编，世称《酸甜乐府》。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:43
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作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:50
11、仿《斗百花·煦色韶光明媚》

初春芳菲满园，晨曦雾缕缠绵。池塘鸭浮碧水，帘外燕子翩飞。慵懒无趣，掷笔香榻散眠，不愿出门踏青。困居闺阁间。
此恨绵绵，怨情郎迟不归。当时欢景，今夕何处觅欢？已到黄昏，秋千闲无人荡，细雨惆怅又添。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:50
原文。斗百花·煦色韶光明媚

柳永〔宋代〕

煦色韶光明媚，轻霭低笼芳树。池塘浅蘸烟芜，帘幕闲垂风絮。春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪。终日扃朱户。
远恨绵绵，淑景迟迟难度。年少傅粉，依前醉眠何处。深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:50
译文
春光明媚，阳光和煦，薄雾低低的笼罩着芳香的树丛。池塘上飘着如烟的雾气，凌乱而荒芜，帘幕无聊的垂着，像风中的柳絮一般飘荡。春困的日子让人想睡觉，把斗草的游戏抛开了，踏青的心情也没有了。整天关着房门。
绵绵的思念，幽幽的愁绪，何时才能得到丈夫的爱怜。年轻的郎君，你和从前一样吗？在哪儿眠花宿柳呢。寂寞的院子的空无一人，黄昏时刚刚把秋千拆掉了，白白的锁住了一院子落花。

注释
斗百花：词牌名，又名《夏州》。格律以“双调八十一字，前段八句五仄韵，后段七句三仄韵”为正体。
煦色：美好的春色，春天阳光和煦，因此称煦色。
韶光：本指美好的阳光，这里指青春年少的美好时光。
轻霭：薄雾。
浅蘸（zhàn）：轻轻地挨碰。
烟芜（wú）：如烟的雾气混合显得凌乱而荒芜。
闲垂：没有必要的垂挂，帘幕本是用来遮掩夫妻亲昵之用的，由于丈夫不在家帘幕也成为了一种没有必要的摆设。
厌厌：精神不振的样子。
斗草：古代民间习俗，农历五月初五有斗草之戏，唐宋时称为“斗百草”。
踏青：春天到郊外去游玩。
扃（jiōng）：门窗的插条，此处是关闭之意。
远恨：因丈夫不知是在何处眠花宿柳，恨又没有具体对象，因此称远恨。
绵绵：连续不断，此处又有情意缠绵之意。
淑景（yǐng）：日影。景，通“影”。此处指美好的光阴。杜甫《紫宸殿退朝口号》：“香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。”
迟迟：迟缓。
年少傅粉：喻年轻貌美的少年男子，此处指此年轻女子的丈夫。刘义庆《世说新语·容止》：“何平叔（何晏）美姿仪，面至白，魏明帝疑其傅粉。”
依前：和从前一样。
醉眠：酒醉之后的睡眠，此处指眠花宿柳。
乍：刚刚。
空锁：白白的锁住
花雨：落花如雨。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:51
创作背景
　　此词具体创作年代暂不可考。因此词为代春闺怨体，而柳永创作此类作品多为早年游历江南的时候，故此词也应该是作于这个时候。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:51
赏析

这是柳永早年写的一首中调词，描写一名被抛弃的年轻女子思念她的情人而不得见的怅怨心情。上片写她面对大好春色而深感寂寞的情景；下片写她想念情人而百无聊赖的心境。

　　上篇开头四句，犹如一组连续不断、由远而近、由大到小的静景镜头，把大好春景写得如诗如画：先展示出和暖美好的春光是那么明丽妩媚，渲染出一个迷人的全景；然后拉近镜头，现出轻淡的云气低低笼罩着花开树木的景象；再把镜头推进，照着芳树旁的一个池塘，那池塘中有一片好似轻浅地沾着水而生长的水气朦胧的青草；最后把镜头对着池塘边的小楼，只见遮蔽门窗的帘布静静地垂着，任凭杨花柳絮在帘外春风中飘舞。从结构上看，第一句是总写，下面三句是分写；分写的三句又句句相加，步步逼。这就使春光明媚的静景不断变化，最后使读者的眼光集中到闲垂帘幕的地方来了。

　　词人为什么要着力描绘这大好春景呢？这幅春景又是从什么角度来看的呢？这在“春困厌厌”以下四句中才点出了答案。原来这都是春困者眼中之所见；而她面对如此迷人景色，并未引起欢乐的快感，反倒越加困恼起来，久久不能消除。“厌厌”，好久。这种久久困恼的心情，使得她连赛百草的游戏也丢开了，使得她连到郊外散步游玩的情绪也冷淡下来了，一天到晚把朱红的大门紧闭。“斗草”，据《荆楚岁时记》云：“五月五日，有斗百草之戏。”踏青指在清明节前后郊游，“青”即青草。“工夫”，时间；“扃”关门。看来春光越美，春意越浓，越使她感到孤寂，心绪冷落，这种反常的情绪原因何在呢？从而勾起读者的悬念，词意也就自然而然地过渡到下片。

　　“远恨绵绵，淑景迟迟难度。”这个换头，承上启下，解开悬念。原来是她由于有着绵绵不断的悠长怨悔的心情，所以面对如此美好春景反倒感到时间缓慢，难以熬过。“远恨”，即长恨，长久的怨悔。“淑”，美好。意思虽然十分醒豁，而用词却颇为含蓄。它既揭示了大好春光反而使她困恼无绪的秘密，又卖了一个何为“远恨”的关子。这确如周济所说：“以一、二语勾勒提掇，有千钧之力。”

　　“年少傅粉，依前醉眠何处？”紧接上句，点明“远恨”的内容。说她想念的那个年轻人搽着脂粉，又像以前在她这儿喝醉共眠一样地到别处去寻欢作乐了吧？这里面包含了对“年少”的往日恩爱的回顾，更蕴藏着对“年少”的今日薄情的怨恨，而全由她想像的口吻出之，即使“远恨”的内容深化了一层，又照应了上片“终日扃朱户”的内心活动，从而把一个被抛弃的女子的一腔缠绵悱恻而又怨悔交集的心境描摹得淋漓尽致。

　　在这万般愁绪无可解脱的情况下，她只好想借着打打秋千来排遣愁绪。“深院无人”，是写她实际还在盼望“年少”能来，可幽深的院子里并没有人来，其间寂寞失望的心情可以想见。“黄昏乍拆秋千”，则把她对景难排、出于无奈的神态刻画出来。“黄昏”，与上片的“终日”遥相呼应，显见她在朱户独思之久；“乍拆”，暂忽打开，描摹出迷离恍惚、无可奈何之态。“空锁满庭花雨”之句，用在这儿正与她的被弃飘零的不幸遭遇相互映衬。其间一个“空”字，更把她荡秋千而不再有“年少”欣赏、只有满院落花与她一起空自关在这深院中冷落心境渲染出来，景中有情，意在言外，成为情景交融、词意含蓄的结笔。

　　此词首尾两处写景，起首以大好春色反衬内心的困扰寂寞；末尾以深院花雨映衬内心的远恨难排。在写法上，有如夏敬观所说：“层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。”其中词意之曲折含蓄，叙事之委婉有序，章法之绵密谨严，音律之和谐悦耳，也都显示了柳词的特色。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:51
柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋真宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 14:51
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作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 15:45
12、仿《捣练子令·深院静》

夜已深，人不寐，听到江声拍岸石。
凭栏苍穹星似海，谁吹笛声绕丝云？

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 15:45
原文。捣练子令·深院静

李煜〔五代〕

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

作者: 镜中淡妆玉美人 时间: 2024-8-27 15:45
译文
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。
无奈长夜漫漫难以入睡，一声声的砧声和着月光穿进帘栊，让人愁思百结。

注释
寒砧（zhēn）：砧，捣衣石，这里指捣衣声。古时将生丝织成的绢用木杵在石上捣软制成熟绢，以便裁制衣服。寒砧，因夜深天寒，故称。这里指寒夜之中的捣衣声。唐代杜甫《秋兴》中有诗句云：“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。”
无奈：《啸余谱》、《尊前集》、《南词新谱》中作“早是”。
不寐：《啸余谱》、《尊前集》、《南词新谱》中均作“不寝”。不寐，不能入睡。
数声：几声，这里指捣衣的声音。
和月：伴随着月光。
到：传到。
帘栊（lóng）：挂着竹帘的格子窗。栊：有横直格的窗子。

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