电视剧《父母爱情》我不知看了多少遍，但每次换台遇见，我总会停下遥控的手。这不是一般的喜欢，也不是一般的好电视剧。怎么描述呢？千载难逢？入心入肺？凡心若朴？真情实感？抑或爱情市井？世俗烟火？好像还不足意。现在有闲了，我想再看看它的原版小说，看看有没有什么新的发现。果然有点明白了，小说是让人读的，其内涵要读者自己慢慢去消化、去体会；而电视剧是让人看的，其内涵观众直接体验。我被电视剧拽着，是因为它的故事推演，既入我心，又出我想。入我心的，为我佐证经验；出我想的，引我思考，期待后面的结果来肯定或否定我。说来说去，是我想通过这部文艺作品来验证明自己啊！我也似乎一下子明白了我喜欢它的原因。
其实，读小说原著与看电视剧感觉并不一样。读小说的规定好像很多，比如你的思绪必须跟着作者给你的表述线路走，你不够自由。而作者的表述有时代发展的背景，有思想情绪的变化，有生动感人的情节，尽管它用了第一人称来叙述，也时不时会蹦出一些作者主观的说教和议论来，仿佛在给你讲故事的同时在教育该怎样不该怎样。而看电视剧完全没有这样感觉，完全是沉浸式体验。特别是其中人物的生动，场景的真实，故事的平凡和生活的繁琐，爱情的平常，世相的烟火。看得是电视剧，感受的是身边人和事。
那么，问题来了。原创小说与电视剧的距离到底有多大？我读过小说后也体会了好一阵子，有这么几点感受，不一定对，和大家讨论一下——
一、小说创作是作者一人，主题明确，主观的东西多，有客观的东西也是为作者主观创作意图服务的。高明的作者不露声色，借题发挥，或借人、或借事、或借情发挥，说明关照自己的观点，实在无计可施时会不自愿地、不自觉的、不得不强调地直接发言。所以，读小说时读者要“二次创作”，要动脑子用心去读，才能正确理解或有自己的见解。而作者也需要读者有反响、有回应、有共鸣，动静越大效果越好，作者越欢迎。而改编电视剧是一班人。你想，当导演发现你的小说有发展成为电视剧的可能时，他会交由一班专业编剧深入研究原著，在原创中找戏线，挖掘剧情，一起讨论情节发展和故事演变，剧本的创作是群体的智慧，是发散的思维方式，即使剧本定了，演员还要有自己的表演意见，拍摄过程中不断修改、临时改变也是常事。特别是有些“大牌”，各持己见各不相让，导演和原著因改编闹掰了的事多了去了。从某种意义上讲，原创与改编的关系不大，只要你出让了版权，改编就是人家的事了。明智的原创，关系处理的好了还能挂职了名，反之就只能是无名英雄了。
二、小说写作者自己，而电视剧是写观众。这样说有点绕了，直白说，小说是表达作者思想感情，电视剧是表演观众想要的东西，就是给观众演戏，讨观众欢心。看，出发点不同，指导思想不同，写小说和编剧本，虽然都是文字工作，却走的是两条不同道路。就文学而言，小说是严肃的，忠诚于生活，忠诚于作者的认知和思想；戏剧是媚俗的，为讨观众的喜欢，编剧们可以违背自己。这里没有谁对或谁不对，两种文学形式而已。这在《父母爱情》中得到充分体现。比如，小说中江德福读《红楼梦》算是比较重要的一个情节，这在三万多字的小说中对江的性格表现、形象刻画十分重要，用的篇幅也相对较大，可在50集的电视剧里只字未提。因为它对观众不重要。反而电视剧中的主要人物姑姑江德华、老丁和王秀娥这对邻居在小说原著中就根本没有。那故事情节和人物变化更是相差十万八千里，甚至风牛马不相及。
三、电视剧是演戏给你看，一群明星大腕一起哄你给你灌“米汤”，你不晕乎才怪呢！这话说的有点俗了，但这就是影视剧与纯文学的区别或差别。也就是现在为什么把文学定义为“要坚守”，把影视剧定义为“要炒作”！其实，我更喜欢这类小说改编，我把它定义为“文学包装”。说文学要坚守显得文学艰难，几乎成了“圈内事”的文学再不变就有生存不下去的危险！话是重了些但是事实，你不承认都不行。那些坚持文学的人，不管他们是为自己还是为群众在创作，读者了了，充其量去争个“诺奖”“茅奖”“鲁奖”什么的，真正关注的人有多少？而影视剧就大不相同了，有点击率、播放量、票房值，具体数值真金白银，更不用说其它各种各样的奖项和赞助了。相比之下，“文学”要不是国家养着，谁去坚守？谁能坚守？当然也不能说影视剧部部火爆，部部赚钱，但有钱的地方就有“冲锋”！
四、电视剧《父母爱情》火了这么些年，谁敢说它不是我们文艺界的一大硕果？可原创小说看过的又有几人？又有几人知道原创小说收获了多少成果？这部1994年写的中篇小说，发表在当年的《解放军文艺》头条上，当年就荣获了解放军新作品一等奖、解放军文艺奖、《中华文学选刊》奖，还被《作品与争鸣》、《中华文学选刊》等刊物转发。小说发表10多年后，北京青年报副刊还全文连载了它。2014年才被拍成电视剧，被更广大的人群所熟知。原著小说没有电视剧的推广，它永远都是文学的“圈内事”。 由此来看，文学是不是需要包装？文学不包装还能坚守多久？
