巫山一段云，词牌名，又名"巫山一片云""金鼎一溪云"。以唐昭宗李晔《巫山一段云·蝶舞梨园雪》为正体，双调四十六字，前段四句三平韵，后段四句两仄韵、两平韵。另有双调四十六字，前段四句三平韵，后段四句两仄韵、两平韵;双调四十四字，前后段各四句、三平韵变体。代表作品有柳永《巫山一段云五首》。
唐教坊曲有《巫山女》曲名，与此稍异。据战国楚宋玉《高唐赋》和《神女赋》的描写，战国楚怀王曾与巫山神女欢会，神女说她朝为云暮为雨，总离不开阳台。楚怀王子楚顷襄王与宋玉一起游于云梦泽的水边，也梦见了巫山神女。调名本意即咏君王与神女相会之事。
乐府旧题有《巫山高》，唐人吴兢《乐府古题要解》卷上:"其词大略言江淮水深，无梁可度，临水远望，思归而已。若齐王融'想象巫山高'、梁范云'巫山高不极'，杂以阳台神女之事，无复远望思归之意也。"《巫山一段云》当为南朝旧曲而入燕乐者，属唐代教坊曲，宫调为双调。唐昭宗李晔两首，其另一首即咏巫山神女事，为创调之作。欧阳炯一首咏道家仙女。李珣两首叙写巫山神女及舟行巫峡之感慨。柳永五首与此体相同，皆叙写武夷山神仙传说故事。此调后段换仄韵，再换平韵，用韵富于变化，但调势平稳。
正体，双调四十六字，前段四句三平韵，后段四句两仄韵、两平韵。以李晔《巫山一段云·蝶舞梨园雪》为代表。此词后段第一、二句间入仄韵，结处又另换平韵，宋柳永词五首与此同。 柳词前段起句"琪树罗三殿"，"琪"字平声。第三句"人间三度见河清"，"人"字平声。后段起句"昨夜紫薇诏下"，"诏"字仄声。又"昨夜麻姑陪宴"，"麻"字平声。第二句"留宴鳌峰真客"，"留"字平声。又"不道九关齐闭"，"九"字仄声。第三句"几回山脚弄云涛"，"几"字仄声。后结"仿佛见金鳌"，"仿"字仄声。
变体一，双调四十六字，前段四句三平韵，后段四句两仄韵、两平韵。以李晔《巫山一段云·缥缈云间质》为代表。此即前词体，惟后结平韵，仍押前韵异。
变体二，双调四十四字，前后段各四句、三平韵。以毛文锡《巫山一段云·雨霁巫山上》为代表。此词全押平韵，换头两句又各减去一字，与昭宗词异。唐欧阳炯、李珣词，元赵孟頫词，俱与此同。 前段第一句，赵孟頫词"松雪堆岚霭"，"松"字平声。第三句"风清月冷好花时"，"风"字平声，"月"字仄声。第四句"新恨怯逢秋"，"新"字平声。后段第一句，李珣词"尘暗珠帘卷"，"尘"字平声。第二句"烟花春复秋"，"春"字平声。第三句，欧阳炯词"远游蓬岛降人间"，"远"字仄声，"蓬"字平声。第四句，毛文锡词"年代属元和"，"年"字平声。
正体
格律对照例词:《巫山一段云·蝶舞梨园雪》
中仄平平仄，平平中仄平。中平平仄仄平平，中中中中平。
蝶舞梨园雪，莺啼柳带烟。小池残日艳阳天，苎萝山又山。
中仄中平中仄，中仄中平中仄。中平中仄仄平平，中中仄中平。
青鸟不来愁绝，忍看鸳鸯双结。春风一等少年心，闲情恨不禁。
变体一
格律对照例词:《巫山一段云·缥缈云间质》
仄仄平平仄，平平平仄平。仄平平仄仄平平，平仄仄平平。
缥缈云间质，盈盈波上身。袖罗斜举动埃尘，明艳不胜春。
仄仄仄平平仄，仄仄平平仄仄。平平平仄仄平平，平仄仄平平。
翠鬓晚妆烟重，寂寂阳台一梦。冰眸莲脸见长新，巫峡更何人。
变体二
格律对照例词:《巫山一段云·雨霁巫山上》
中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄平平，中仄仄平平。
雨霁巫山上，云轻映碧天。远风吹散又相连，十二晚峰前。
中仄平平仄，平平中仄平。中平中仄仄平平，中仄仄平平。
暗湿啼猿树，高笼过客船。朝朝暮暮楚江边，几度降神仙。
(说明:词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下:平，表示填平声字;仄，表示填仄声字;中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。)
唐·李晔《巫山一段云·缥缈云间质》
唐·毛文锡《巫山一段云·雨霁巫山上》
五代·欧阳炯《巫山一段云·春去秋来也》
五代·李珣《巫山一段云·古庙依青嶂》
宋·杜安世《巫山一段云·笑拟条风戏》
宋·柳永《巫山一段云五首》
正格
对照例曲:张雨《喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋》
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。中平中仄仄平平。中仄平。中仄仄平平。
江梅的的依茅舍，石濑溅溅漱玉沙。瓦瓯蓬底送年华。问暮鸦。何处阿戎家。
变格一
对照例曲:周德清《喜春来·闲花酝酿蜂儿蜜》
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄平仄仄仄平平。平仄仄，平仄仄平平。
闲花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。绿窗蝶梦觉来迟。谁唤起，帘外晓莺啼。
变格二
对照例曲:司马九皋《喜春来·岁云暮矣虽无补》
仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。仄平平仄仄平平。平仄仄。平仄仄，仄平平。
岁云暮矣虽无补，时复中之尽有馀。老来吾亦爱吾庐。清债苦。尊有酒，且消除。
变格三
对照例曲:无名氏《喜春来·海棠过雨红初淡》
仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。仄平平，平仄仄，仄平平。平仄平，平仄仄平平。
海棠过雨红初淡，杨柳无风睡正酣。杏烧红，桃剪锦，草拖蓝。三月三，和气盛东南。
(说明:曲牌格律与对照例曲交错排列。格律使用宋体字排印，例曲使用斜体字排印。曲牌符号含义如下:平，表示填平声字;仄，表示填仄声字。加粗体字为韵脚所在。)
又名《子夜歌》、《重叠金》
《菩萨蛮》，唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。蛮，一作鬘。《宋史·乐志》、《尊前集》、《金匳集》并入“中吕宫”，《张子野词》作“中吕调”。唐苏鹗《杜阳杂编》卷下载：宣宗大中初年，女蛮国入贡，危髻金冠，璎珞被体，号‘菩萨蛮队’。当时倡优（伶人）遂制《菩萨蛮曲》。唐宣宗爱唱菩萨蛮词，令狐绹叫温庭筠新作进呈（见《词谱》卷五引）。可见这本是一种模仿外国装束的舞队用的曲调，转入在公元八四七年以后。但开元时人崔令钦所著《教坊记》已有此曲名，可能此种舞队前后不止一次转入中国。徐矩《事物原始》中说：“词始于李太白，《菩萨蛮》等作乃后世倚声填词之祖。”李太白《菩萨蛮》词当系后人伪作。今所见此词之最早者，为敦煌曲辞中的“枕前发尽千般愿”；文人词则首见于《花间集》所录温庭筠《菩萨蛮》十四首。《菩萨蛮》全词四十四字，双调，平仄韵转换体。（女蛮国：就是唐时位于下缅甸的罗摩国。）
词谱：
一—①|— —|▲①, 一—①|— —|▲①。①||— —▲①①— —|— ▲2。
一— —||▲3,①|— —|▲3。①||— —▲4,①— —|—4。
（注意）上下阕末句都可改用律句— —||—。即：第一字可平，第三字可仄，但是不能犯孤平。这就是说：如果第三字用仄，则第一字必平。
韵式：
词中用四部韵。其中两个仄声韵，两个平声韵，并且平仄交替。谱中用▲①、▲2、▲3、▲4、分别标出。
例一 李白（？）
平林漠漠烟如织、寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空亻宁 立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。（注，前后段末句皆当作|— —|—，惟李白[？]这首词最末句是— — —|—，所以后人有学他的，究非正例。）[今按，相传李白有《桂殿秋》、《清平调》、《菩萨蛮》、《忆秦娥》、《清平乐》、《连理枝》诸词，其中《菩萨蛮》、《忆秦娥》两词，被人认为是“百代词曲之祖”。（见郑樵《通志》。]
例二 辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去！江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
渔歌子，唐教坊曲，后用作词调。唐崔令钦《教坊记》与敦煌写卷中，"渔"作"鱼"，五代《花间集》以后均作"渔歌子"。敦煌写卷《云谣集杂曲子》中有《鱼歌子》词两首，故近代任二北在《教坊记笺订》中谓此调"应为民间歌曲"。并在《敦煌曲初探》中云:"本调实为后来类此诸调之总源，敦煌四辞之写作时期，可能在张志和之前。"
据《唐书·张志和传》载:志和居江湖，自称江波钓徒，每垂钓不设铒，志不在鱼也。宪宗图真，求其人不能致。尝撰《渔歌》，即此词也。单调体，实始于此。
张志和以此调所撰五首词，约作于大历九年(774)。张志和的《渔歌子》词流播不久，即远传到了东瀛，日本嵯峨天皇激赏之下，也仿写了五首《渔歌子》。神田喜一郎更以充分的史料作依据，论证了嵯峨天皇最迟在弘仁十四年(823)就填写了五首《渔歌子》，距张志和于大历九年所作《渔歌子》仅四十多年。
五代和凝以此调作词，并更名为《渔父》。五代后，此调演化为双调，见《花间集》顾夐、孙光宪词。
宋时坊间本《金奁集》对此调注"黄钟宫(正宫)"。
宋代是此词调传播的繁盛时期。徐积以此调作词六首，分别名为《渔父乐》《无一事》《堪画看》《谁学得》《君看取》《君不悟》。苏轼以此调作词，专咏渔家风，则又从双调变为单调。苏轼并率先沿用张志和《渔歌子》成句，添字扩作《浣溪沙·渔父》，并注云:"玄真子渔父词极清丽，恨其曲度不传，故加数语，令以浣溪沙歌之"。这是用别调填写"渔父"词的尝试。随后，黄庭坚也用张志和《渔歌子》成句，添字扩作《鹧鸪天·西塞山边白鹭飞》。宋高宗赵构以此调作词，名《渔父词》。高翥以此调作词，咏农夫，名《秋日田父辞》。
正体，单调二十七字，五句四平韵。以张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》为代表。按张志和所撰《渔歌子》词五首，体调如一，可以参校。其一首起句"钓台渔父褐为裘"，"钓"字仄声。第二句"两两三三舴艋舟"，上"两"字仄声。又一首第三句"钓车子"，"钓"字仄声，"车"字平声。其余可平可仄，参后"松江蟹舍"一词。
变体一，单调二十七字，五句四平韵。以张志和《渔歌子·松江蟹舍主人欢》为代表。此词第一、二句及第五句，平仄与前词异。
变体二，单调二十七字，五句三平韵。以李煜《渔父·浪花有意千里雪》为代表。此词起句不用韵。
变体三，单调二十五字，五句三仄韵。以苏轼《渔父·渔父饮》为代表。此与顾夐、孙光宪两段词中一段略同，惟第三句六字，第四句作七字一句耳。因其单调，故列于前。
变体四，双调五十字，前后段各六句、四仄韵。以顾夐《渔歌子·晓风清》为代表。按李珣词四首，其一首前段第三句"春风淡荡看不足"，间作拗句。又一首前段第二句"潇湘夜"，"湘"字平声。第五句"明月下"，"明"字平声，"月"字仄声。后段结句"名利不将心挂"，"不"字仄声。又一首前段结句"渔艇棹歌相续"，"渔"字平声，"棹"字仄声。
变体五，双调五十字，前后段各六句、三仄韵。以孙光宪《渔歌子·泛流萤》为代表。此词前后段第五句俱不用韵。《花间集》孙词皆然。
正体
格律对照例词:《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
中中中中仄中平，中中平中仄中平。中中仄，仄平平，中中中中仄中平。
西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，春江细雨不须归。
变体一
格律对照例词:《渔歌子·松江蟹舍主人欢》
平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。平仄仄，仄平平，仄仄平平仄仄平。
松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。枫叶落，荻花乾，醉宿渔舟不觉寒。
变体二
格律对照例词:《渔父·浪花有意千里雪》
仄仄仄平平仄仄，平仄平平仄仄平。仄平仄，仄平平，仄仄平平仄仄平。
浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
变体三
格律对照例词:《渔父·渔父饮》
平仄仄，平平仄。平仄仄平平仄。仄平平仄仄平平，仄仄仄平平仄。
渔父饮，谁家去。鱼蟹一时分付。酒无多少醉为期，彼此不论钱数。
变体四
格律对照例词:《渔歌子·晓风清》
仄平平，平中仄，中平中仄平中仄。中中中，中中仄，中仄中平中仄。
晓风清，幽沼绿，倚阑凝望珍禽浴。画帘垂，翠屏曲，满袖荷香馥郁。
仄中平，平仄仄，中平中仄平平仄。中中中，中中仄，中仄中平中仄。
好摅怀，堪寓目，身闲心静平生足。酒杯深，光影促，名利无心较逐。
变体五
格律对照例词:《渔歌子·泛流萤》
仄平平，平仄仄，仄平仄仄平平仄。平仄仄，仄平平，仄仄平平平仄。
泛流萤，明又灭，夜凉水冷东湾阔。风浩浩，笛寥寥，万顷金波重叠。
仄仄平，平仄仄，仄平仄仄平平仄。平仄仄，仄平平，仄仄平平平仄。
杜若洲，香郁烈，一声宿雁霜时节。经霅水，过松江，尽属侬家日月。
(说明:词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下:平，表示填平声字;仄，表示填仄声字;中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。)
所属类别 :诗词
西溪子，词牌名，以牛峤《西溪子·捍拨双盘金凤》为正体，单调三十三字，八句四仄韵、一叠韵、两平韵。另有单调三十五字，八句五仄韵、两平韵变体。代表作品有毛文锡《西溪子·昨日西溪游赏》等。
词牌名
西溪子
字数
三十三、三十五
始兴年代
唐代
流行年代
晚唐五代时期
代表作品
《西溪子·昨日西溪游赏》
目录 |
西溪子，唐教坊曲名，后用作词调名。清毛先舒《填词名解》云:"'西溪子'，唐毛文锡词'昨日西溪游赏，芳树奇花千样'云云，遂采以名。"西溪:水名，抑或地名。子:"曲子"的省称，即小曲的意思。调名本事和本意均不详。调见五代后蜀赵崇祚《花间集》所辑晚唐五代牛峤词。
折叠格律说明正体，单调三十三字，八句四仄韵、一叠韵、两平韵。以牛峤《西溪子·捍拨双盘金凤》为代表。此词三换韵，两仄一平，与间叶者不同。其第四、五句用叠韵，或非定格，校下毛词可见。
变体，单调三十五字，八句五仄韵、两平韵。以毛文锡《西溪子·昨日西溪游赏》为代表。此与牛词同，惟第七句添二字作五字句异。有李珣词二首可校。 按李珣词起句"金缕翠钿浮动"，"金"字平声，"翠"字仄声。第二句"认得脸波相送"，"认"字、"脸"字俱仄声。第四、五句"无限意，夕阳里"，"限"字、"夕"字俱仄声。第六句"满地落花慵扫"，"满"字仄声。第七、八句"无语倚屏风，泣残红"，"无"字平声。
折格律对照正体
格律对照例词:《西溪子·捍拨双盘金凤》
仄仄平平平仄，平仄仄平平仄。仄平平句平仄仄，平仄仄。平仄平平仄仄。仄平平，仄平平。
捍拨双盘金凤，蝉鬓玉钗摇动。画堂前，人不语，弦解语。弹到昭君怨处。翠蛾愁，不抬头。
变体
格律对照例词:《西溪子·昨日西溪游赏》
中仄中平平仄，中仄中平平仄。仄平平，平中仄，中平仄。中仄仄平平仄，中仄仄平平，仄平平。
昨日西溪游赏，芳树奇花千样。锁春光，金樽满，听弦管。娇妓舞衫香暖，不觉到斜晖，马驮归。
(说明:词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下:平，表示填平声字;仄，表示填仄声字;中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。)
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