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标题: 《喝火令》的词牌特点 [打印本页]

作者: 新月西楼 时间: 2019-11-7 01:48
标题: 《喝火令》的词牌特点
《喝火令》的特点
文／新月西楼

　　《喝火令》是黄庭坚的自度曲，《钦定词谱》注有：“此词无他首可校”。在宋代，这个词牌几无依曲填的，直至清代未期，填这个词牌的词人才多起来。

　　《喝火令》词牌有两处填时需注意：
1．上下片起两句需对仗。但两个对句最好多变化。
　　如黄庭坚：
　　上片。见晚情如旧，交疏分已深。-----工对
　　下片。昨夜灯前见，重题汉上襟。-----流水对

　　这两个对句，原词谱中没硬性要求，但从句式上看：【仄仄平平仄】，【平平仄仄平】，一二句是对仗结构，所以，写成对仗句是更好的。
　　清代词人，也有上片不对仗，下片才对仗的，这也符合词牌中，遇有对句可灵活处理的特点。

2．下片的三个“叠字”句。
　　《喝火令》如果去掉下片三个叠字，是个上下片重复式的词牌，如下：
　　见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
　　昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。

　　黄庭坚用三个“晓也”，分别把“星、月、雁行低度”一句给隔开了。清人称之为“摊破”。
　　唐宋词中，有一部分词，是由曲乐移调变奏后而来的，它们属于原词牌的异体变格。
　　所谓移调变奏，就是改变原曲的宫调、旋律及节奏，从而推出一种新调或变体的乐曲。
　　这种变调，同本调有着渊源关系，但又自成一体。移调变奏是丰富乐曲，增强乐曲表现力，推动乐曲多样化的一个重要途径。
　　如词牌中的转调，犯调，偷声，减字，添字，摊破等，就是采用变调变奏的方法而产生的。
　　其中，摊破，就是对原曲调，在音乐上添入乐句或加繁节奏，在歌辞上增多字句，从而推出的新调。

　　如《摊破浣溪沙》，就是在原《浣溪沙》的上下片的未句，各添加了三字而得。
　　《喝火令》未摊破前，上下片的词体结构一致，缺乏变化。而“摊破”后，三个叠字“晓也”，起到了加重语气的作用，同时，加了一个韵字“沉”，从而形成一语通贯两拍，使馀韵产生环绕效果。

　　到了清代，《喝火令》出现了另一种变体，如陈维崧的《喝火令》：
　　架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝浓绿未成鸦。
　　娆我春吹笛，邀人夜鬬茶。而今庭院隔天涯。记得沿街、一树粉梨花，记得花阴微露、几扇绿窗纱。

　　这是两个“叠词”领起的变体，但这种变体使整句换了语态，从而失了流贯的效果。

3．摊破句“星月雁行低度”摊破时需注意：此句前三个字“星、月、雁”，最好是可独立的名词或动词，如此才能造成一种渐次推进的感觉，使句式的魅力得到彰显。如果不是可独立分割的句词，如“晓也相思”的相字，“相思”按词性是不能分割成单独的“相”字的，这样的用词，就不能算是推破了。

4．摊破句的句意，需与过片第二拍形成递进式。如：
　　便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度，不会寄芳音。
　　三个“晓也”，是“便愁云雨又难禁”的递进。这点需注意。

《喝火令》
独雁依山处，疏林并舍分。小塍荒影尽前尘。
闲野探花犹记，今独一枝新。
是夜忽飞瓣，朦胧酒半醺。暗香牵梦系烟津。
一样初寒，一样月初云，一样渌波如洗，依旧水无痕。

摊破:
闲野探花犹记，今独一枝新。
寒云渌波如洗，依旧水无痕。

作者: 清水茉莉 时间: 2019-11-7 06:17
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我这个怎样？

作者: 秋月梦 时间: 2019-11-7 08:16
学习拜读了

作者: 梦落潇湘 时间: 2019-11-7 15:07
欣赏学习！

作者: 杭小北 时间: 2019-11-7 22:03
多谢西楼详解，感谢分享

作者: 新月西楼 时间: 2019-11-7 23:19
给楼上各位上茶，谢谢光临

作者: 孤荷冷月 时间: 2019-11-11 13:57

辛苦西楼的分享，好资料，细细咀嚼学习！

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